從開(kāi)拍到開(kāi)播，大概從來(lái)沒(méi)有一部戲像《如懿傳》這般受到如此高的關(guān)注度且命運(yùn)多舛。從預(yù)訂的臺(tái)網(wǎng)同播變成最終的騰訊視頻獨(dú)播，從幾乎板上釘釘?shù)?017年年底跨年大戲延后至2018年暑期檔播出……這樣的變化并沒(méi)有降低《如懿傳》的關(guān)注度，但卻或多或少影響了《如懿傳》的口碑，好在歷經(jīng)前三集的群嘲后，如今該劇的風(fēng)評(píng)已大有好轉(zhuǎn)，豆瓣評(píng)分7.3的結(jié)果基本客觀，“周公子的炸裂演技撐起全劇”的聲音也已代替“周迅老了、狀態(tài)疲憊、顏值下降”等開(kāi)播之初的最大爭(zhēng)議，各個(gè)角色人設(shè)變化的起承轉(zhuǎn)合更符合邏輯、服化道的品相盡藏于細(xì)節(jié)之中……導(dǎo)演汪俊近日在接受北京晨報(bào)記者采訪時(shí)說(shuō)：“我讀了劇本后有后宮浮世繪的感覺(jué)，有點(diǎn)《紅樓夢(mèng)》吧，她們也會(huì)在夕陽(yáng)下，喝喝茶、聊聊納蘭詞?！度畿矀鳌废霠I(yíng)造一個(gè)真實(shí)可感的后宮生活，讓大家窺見(jiàn)他們的一顰一笑，這個(gè)比你死我活的宮斗更真實(shí)、更有詩(shī)意。作為一部清宮劇，可能大家會(huì)覺(jué)得慢，但是大家一旦相信了這個(gè)規(guī)定情境，其實(shí)對(duì)后面的劇情是一個(gè)很好的鋪墊。”
顏值崩壞?
拍攝九個(gè)月，周迅只休息兩三天
有《甄嬛傳》這樣的標(biāo)桿性作品在前，任誰(shuí)來(lái)拍《如懿傳》都有免不了的壓力，汪俊同樣如此。8月17日，也就是在《如懿傳》開(kāi)播前三天，汪俊發(fā)微博道：“這些日子啊……有點(diǎn)虐……”在外人看來(lái)，《如懿傳》開(kāi)播前的壓力不僅來(lái)自于前作《甄嬛傳》，也有同檔期同題材的劇作對(duì)比，而個(gè)中的煎熬和苦澀只有汪俊自己知道。“拍這個(gè)戲從始至終就有壓力。壓力很明顯，前有《甄嬛傳》，那么大的影響力，《如懿傳》也算姊妹篇，怎么都得比較。你再?gòu)?qiáng)調(diào)和《甄嬛傳》不一樣，大家也會(huì)去比。而且制作那么龐大，拍攝期間現(xiàn)場(chǎng)都在等待你抉擇所有的事情……有形無(wú)形的都會(huì)帶給你焦慮。”汪俊坦言，在拍攝中間有時(shí)會(huì)做噩夢(mèng)到驚醒，醒來(lái)后就惆悵怎么還沒(méi)拍完。
終于殺青了，又面臨著長(zhǎng)達(dá)七八個(gè)月的審查。對(duì)于劇集各方，能夠順利播出已經(jīng)不容易，但也必須面對(duì)開(kāi)播之初的各種吐槽，尤其是針對(duì)周迅的“顏值不在線(xiàn)、年齡撐不住”的最大爭(zhēng)議。對(duì)此，汪俊也有話(huà)要說(shuō)。他透露，當(dāng)時(shí)長(zhǎng)達(dá)九個(gè)月的拍攝，周迅幾乎只休息了不到兩三天，長(zhǎng)期在組，一直沉浸在角色中，白天拍戲晚上背臺(tái)詞，長(zhǎng)時(shí)間睡眠不足，整個(gè)人的狀態(tài)不是很好，所以呈現(xiàn)在鏡頭里會(huì)有一些浮腫的問(wèn)題，“第一集就是快殺青時(shí)拍的。因?yàn)槲艺麄€(gè)過(guò)程也在猶豫這部分怎么拍，作為一部愛(ài)情戲，我不想上來(lái)就簡(jiǎn)單粗暴，但演員年齡也是必須面對(duì)的問(wèn)題，那怎么拍?還要再找小演員來(lái)演嗎?戲份又不多，就一集半……”這些問(wèn)題都曾困擾汪俊，“可能我在劇組看習(xí)慣了吧，不覺(jué)得有什么問(wèn)題。”
接拍初心?
錯(cuò)過(guò)《甄嬛傳》，《如懿傳》補(bǔ)遺憾
既然早已預(yù)料到會(huì)有不小的壓力，汪俊為什么還要接下《如懿傳》呢?“我呢，有遺憾。《甄嬛傳》鄭曉龍導(dǎo)演找過(guò)我拍，他說(shuō)看了《蒼穹之昴》非常喜歡。我問(wèn)是不是又要去橫店拍，他說(shuō)對(duì)。我當(dāng)時(shí)拍完《蒼穹之昴》沒(méi)多長(zhǎng)時(shí)間，當(dāng)時(shí)在橫店都要中暑了，我發(fā)誓再也不去了，所以就沒(méi)去拍。但是，沒(méi)想到人家那么火，所以我一直有這個(gè)遺憾。”
其實(shí)，當(dāng)2016年傳出汪俊要執(zhí)導(dǎo)《如懿傳》的消息時(shí)，可以說(shuō)既意外又不意外。意外的是，汪俊拍攝的作品以現(xiàn)實(shí)題材居多，從早年的《別了，溫哥華》到近年來(lái)的《夫妻那些事》《小別離》等;不意外的是，汪俊早在2010年就拍過(guò)清宮劇《蒼穹之昴》且頗受好評(píng)，全劇展現(xiàn)了一個(gè)有別于公眾認(rèn)知的慈禧。那么，汪俊導(dǎo)筒下的清宮劇會(huì)有哪些不同呢?“我看到劇本后發(fā)現(xiàn)《如懿傳》和《甄嬛傳》還是不一樣的，《甄嬛傳》是女主的逆襲，《如懿傳》是一個(gè)悲劇色彩很濃的戲，它是以愛(ài)情為主，以如懿和乾隆的愛(ài)情戲?yàn)橹?，偏文藝，避開(kāi)了宮斗過(guò)于殘酷的戲劇矛盾，所以它的戲劇張力和吸引性都比宮斗弱。當(dāng)然后宮爭(zhēng)斗也是有的，但包裹在大的情感線(xiàn)中。它本質(zhì)上以?xún)扇说那楦袘驗(yàn)橹?，它偏文藝，所以劇中的情感戲就需要鋪墊。”
從播出的20多集戲中，宮斗部分明顯弱化了，重點(diǎn)還是在表現(xiàn)角色的心理狀態(tài)，比如，如懿和乾隆兩人多次提到的那句“墻頭馬上遙相顧，一見(jiàn)知君即斷腸”、如懿和郎世寧有關(guān)“一夫一妻制”的對(duì)話(huà)、如懿在給李玉上完藥后望著夕陽(yáng)倚門(mén)拭淚……
汪俊直言，清宮戲其實(shí)很難出新，考慮到吸引女性觀眾的還是愛(ài)情，所以換一個(gè)角度來(lái)拍，“從青梅竹馬，如膠似漆到七年之癢，情感的撕裂……還是很震撼的，避開(kāi)了它的鋒芒，說(shuō)不上另辟蹊徑，但還是會(huì)有不一樣。”的確，清宮劇中各種斗的手段再出新招也很難。
表達(dá)側(cè)重?
弱化爭(zhēng)斗，展現(xiàn)后宮日常
在弱化勾心斗角、互相算計(jì)的同時(shí)，汪俊最想展現(xiàn)的是后宮的日常、是封建制度對(duì)人性的戕害。“后宮的日常就應(yīng)該是妃嬪們坐在一起喝喝茶、聊聊天、看看夕陽(yáng)吧。”汪俊認(rèn)為，這才是真實(shí)可感的后宮生活，就像《紅樓夢(mèng)》里的大觀園，在園子里吟詩(shī)作賦，傷春悲秋。“我讀了劇本后很像后宮浮世繪的感覺(jué)，生活原本就是平淡的，不會(huì)每天高潮迭起，我更想把它拍成愛(ài)情劇、家庭劇。“只有在這個(gè)基礎(chǔ)上去表現(xiàn)后宮瑣碎生活的詩(shī)意，才能為后面的愛(ài)情的撕裂和悲劇打下很好的鋪墊。”
觀眾也接收到了主創(chuàng)們的良苦用心，豆瓣評(píng)分一路飆升至7.3，風(fēng)評(píng)由彈轉(zhuǎn)贊。不過(guò)汪俊還是略有遺憾，“如果當(dāng)時(shí)就說(shuō)是在網(wǎng)絡(luò)播出，我應(yīng)該不會(huì)這么拍，會(huì)做些調(diào)整。清代喪儀、皇帝登基以及后續(xù)還會(huì)出現(xiàn)的木蘭秋狝等展現(xiàn)康乾盛世的大場(chǎng)面，如果用電視大屏看會(huì)十分震撼，如今換成了手機(jī)、iPad和電腦屏幕，展示的效果并不盡如人意，完全看不出來(lái)。如果最初按照網(wǎng)劇來(lái)拍，近景會(huì)更多些吧，鏡頭也會(huì)拍得更靈動(dòng)一些。”
對(duì)于一部大劇來(lái)說(shuō)，在網(wǎng)播出還是在臺(tái)播出會(huì)有技術(shù)層面的不同側(cè)重，也會(huì)有所謂“網(wǎng)感”多少的要求，但最核心的還是題材、故事以及演技，這幾項(xiàng)永遠(yuǎn)都是硬指標(biāo)。“其實(shí)現(xiàn)在劇組的錢(qián)倒是多了，制作水準(zhǔn)和資金的保證度相比十年前有很大的提高，尤其是古裝劇的制作水平上來(lái)了，像《軍師聯(lián)盟》《天盛長(zhǎng)歌》等，大家都開(kāi)始變得講究了，這個(gè)是好事兒、是值得肯定的，錢(qián)和資本不是問(wèn)題，問(wèn)題在于如何把題材打開(kāi)，這個(gè)是需要解決的。”
不僅僅是古裝劇，汪俊認(rèn)為現(xiàn)實(shí)題材同樣如此，“婆媳、丁克、大齡剩女、創(chuàng)業(yè)……幾乎都沒(méi)什么可寫(xiě)的了，所以我們?nèi)ヅ牧酥锌?《小別離》)，馬上要拍高考(《小歡喜》)，不知道以后還能拍什么。”
