《天盛長(zhǎng)歌》劇照

所謂“最強(qiáng)限古令”出臺(tái)后的這個(gè)夏天，萬(wàn)眾矚目的年度古裝大劇《如懿傳》幾經(jīng)周折最終選擇在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出，但已然被橫空出世的今夏最大黑馬《延禧攻略》搶先奪走了風(fēng)頭。這兩部直接對(duì)標(biāo)的作品互為參照、相反相成的“較量”，分走了絕大多數(shù)觀眾的注意，讓檔期夾在二者之間，看似幸運(yùn)、能夠在衛(wèi)視上星播出，開(kāi)播前亦頗有年度“劇王”競(jìng)爭(zhēng)力的另一部古裝大戲《天盛長(zhǎng)歌》，似乎過(guò)早地聲勢(shì)顯弱。明明有著“倪妮出道以來(lái)首部電視劇作品”的巨大噱頭，兼得陳坤、趙立新、倪大紅等一眾戲骨加持，又是知名制作班底操刀的IP項(xiàng)目，可口碑卻平平淡淡，播放、討論量增長(zhǎng)遲緩，收視率更是跌破0.2，刷新了同衛(wèi)視同時(shí)間段近十年來(lái)的最低值。有陣容、有IP、有野心的《天盛長(zhǎng)歌》為什么沒(méi)有成為爆款?

“良心制作”遭遇“觀看惰性”

從制作層面上來(lái)看，《天盛長(zhǎng)歌》并無(wú)可被指摘之處。制景華美，構(gòu)圖典雅，細(xì)節(jié)考究，音樂(lè)打動(dòng)人心，是標(biāo)準(zhǔn)的匠心大制作配置，這也是觀眾一致肯定的。只是有《瑯琊榜》珠玉在前，近年市場(chǎng)上在制作方面下功夫的大部頭也屢見(jiàn)不鮮，便是爆款如《延禧攻略》，也在服化道上玩出了國(guó)畫(huà)色系的“高級(jí)感”，故而《天盛長(zhǎng)歌》制作上的精致“皮相”，反倒并不突出，只可謂不功不過(guò)。好在內(nèi)容的“骨相”，《天盛長(zhǎng)歌》也做得很扎實(shí)。劇中的兩位主人公，分別有清晰的行動(dòng)線路。男主角寧弈是為報(bào)兄長(zhǎng)無(wú)辜受冤之仇，投身波譎云詭的奪儲(chǔ)斗爭(zhēng)，在此過(guò)程中又一步步明確個(gè)人對(duì)家國(guó)的抱負(fù);女主角鳳知微則是因不意被卷入朝堂爭(zhēng)斗，遂像男子一般求學(xué)、入仕，經(jīng)歷愛(ài)恨情仇交織的波瀾壯闊的一生。明面上，圍繞兩個(gè)主人公的成長(zhǎng)以及他們之間強(qiáng)強(qiáng)對(duì)抗的相愛(ài)相殺已經(jīng)非常有戲劇張力;暗地里，鳳知微前朝遺孤的身世和寧弈當(dāng)朝皇子身份間不可調(diào)和的家仇國(guó)恨，又埋下了一條催動(dòng)情節(jié)向前的隱線。有了這一強(qiáng)勁有力的矛盾， 兩個(gè)主人公的周?chē)憧椌土艘粡埞催B故國(guó)新朝各色人等的關(guān)系大網(wǎng)。這些關(guān)系網(wǎng)格的盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，增加了人物之間的沖突，也為每一個(gè)角色的背景、前途都留下了巨大的發(fā)展空間。《天盛長(zhǎng)歌》能有眾多實(shí)力演員各自貢獻(xiàn)精彩絕倫的表演，蓋因人物和情節(jié)設(shè)計(jì)充裕的發(fā)揮余地。

乍觀之，《天盛長(zhǎng)歌》的整體風(fēng)格頗肖似三年前的爆款大劇《瑯琊榜》。但若細(xì)細(xì)品味，《天盛長(zhǎng)歌》其實(shí)比《瑯琊榜》有更多政治上變幻的聯(lián)盟與對(duì)立、人性中幽微的光明或晦暗，其主旨立意、故事格局乃至人物弧光，也都比《瑯琊榜》更復(fù)雜且厚重。不過(guò)，可能正是這種復(fù)雜厚重，給觀眾樹(shù)立了“門(mén)檻”。就觀眾反應(yīng)而論，《天盛長(zhǎng)歌》主要為人詬病的是節(jié)奏慢、難入戲。有如此局面，原因是多重的。一方面，是在有限的市場(chǎng)空間內(nèi)，業(yè)已殺出大熱的《延禧攻略》，使觀眾先入為主地接受了那種輕松明快、不太需要?jiǎng)幽X筋思考的劇情節(jié)奏。這份接受未必是對(duì)劇集質(zhì)量的認(rèn)可，但卻形成了一股殊難回轉(zhuǎn)的聲勢(shì)，《天盛長(zhǎng)歌》與之對(duì)比太過(guò)鮮明，甫一入場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)便失先機(jī)。盡管理智上我們知道，意欲支撐起如《天盛長(zhǎng)歌》這般龐大的劇情架構(gòu)，勢(shì)必要一層層地鋪陳，慢慢引入各種錯(cuò)綜復(fù)雜的人物、線索，才能讓整部作品的“地基”牢靠。但大部分習(xí)慣了走馬觀花的觀眾已沒(méi)有耐心，觀看惰性使《天盛長(zhǎng)歌》的評(píng)價(jià)滑入沉默的螺旋。

正劇化的IP改編溢出觀眾預(yù)期

另一方面，基于IP思維慣性產(chǎn)生的預(yù)期錯(cuò)位，或許也是造成《天盛長(zhǎng)歌》負(fù)面反響的誘因。雖然“IP”在中國(guó)影視界尚是一個(gè)發(fā)展不完全的概念，但市場(chǎng)對(duì)IP盲目追逐的風(fēng)潮，也日積月累地影響了觀眾對(duì)作品的定位判斷。鑒于目前影視市場(chǎng)內(nèi)的“IP”大多只是指有一定讀者基礎(chǔ)和影響力的互聯(lián)網(wǎng)小說(shuō)或漫畫(huà)，所以對(duì)于“IP改編劇”，觀眾實(shí)際上是有一定的思維定式的。特別是古代或架空背景下的“IP劇”，觀眾自然而然地會(huì)期待以愛(ài)情線為主導(dǎo)、“動(dòng)因-結(jié)果”快速分明的劇作模式。且不論本就是講述深宮爭(zhēng)寵的《甄嬛傳》《如懿傳》等一個(gè)接一個(gè)的愛(ài)情連環(huán)計(jì)，便是以權(quán)謀為重點(diǎn)貫穿線索的《瑯琊榜》，由小說(shuō)改編成電視劇之時(shí)，也要增加一條原著中本來(lái)沒(méi)有的男女一號(hào)之間的感情鏈條，并在劇情中不斷出現(xiàn)危機(jī)又化解，這是潛移默化的審美習(xí)慣讓觀眾針對(duì)IP屬性形成的預(yù)判。然而《天盛長(zhǎng)歌》走的恰恰是一條“非典型”的改編路子，劇作把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)常規(guī)的局限打破了，其中加入的對(duì)政權(quán)、對(duì)人性的觀照和思索，儼然明顯的正劇路線。于是問(wèn)題來(lái)了：正劇的嚴(yán)肅深邃和普遍認(rèn)知中IP劇的輕松娛樂(lè)主打的是兩類(lèi)區(qū)別明顯的受眾群。正劇的觀眾或許欣喜于《天盛長(zhǎng)歌》娓娓道來(lái)中能于糾葛的矛盾中宕開(kāi)一筆的情節(jié)懸置技巧，而“IP劇”的觀眾在看到男女主人公戀愛(ài)進(jìn)展緩慢、一件事還沒(méi)有明確結(jié)果另一件事情竟就發(fā)生了時(shí)，可能要煩躁地跳腳了。因而，全劇定位上略微顯露出的模糊性，許是值得推敲反思之處吧。

如果《天盛長(zhǎng)歌》班底創(chuàng)作歷史劇

由此，我們還可以再多想一層?！短焓㈤L(zhǎng)歌》優(yōu)秀的制作班底、業(yè)務(wù)能力出眾的演員，如果拍攝的不是一部IP小說(shuō)，而是真實(shí)歷史背景下的故事呢?若脫離IP小說(shuō)的傳奇情節(jié)，真實(shí)歷史中是否已經(jīng)沒(méi)有可以挖掘的素材足夠支持創(chuàng)作一部精彩的劇集了呢?成為爆款的《延禧攻略》并沒(méi)有所謂的IP小說(shuō)，卻從歷史中借來(lái)了真正的“IP”——觀眾對(duì)于乾隆皇帝及清代宮廷生活泛泛但具有通識(shí)性的了解。說(shuō)到底，IP不是某個(gè)故事，而是一種根植于受眾心中的世界觀和文化基因。也許用《天盛長(zhǎng)歌》嚴(yán)謹(jǐn)深沉的創(chuàng)作情懷扎根于一片帶有文化共鳴的真實(shí)歷史土壤，我們的劇集市場(chǎng)上會(huì)出現(xiàn)更有思想性、亦更有現(xiàn)實(shí)意義的“爆款”作品。