劉天池錄制《我就是演員》時(shí)，對(duì)徐璐、闞清子進(jìn)行表演指導(dǎo)。

劉天池開設(shè)“表演工坊”，培訓(xùn)內(nèi)容區(qū)別于藝術(shù)院校傳統(tǒng)課程。

此后雖然也演了眾多影視作品，但劉天池說她的成長都在舞臺(tái)上，圖為她大學(xué)時(shí)代的學(xué)生作品。

劉天池在《活著》里飾演鳳霞(圖)。

我們見劉天池時(shí)是在第二屆國際戲劇影像展上，已是短發(fā)的她是推廣大使。剪掉長發(fā)是因?yàn)樵阡浿颇壳罢裏岵サ木C藝《我就是演員》時(shí)，節(jié)目組要求身為表演指導(dǎo)的劉天池在錄制過程中將長發(fā)盤起，或許是由于要沉浸在排練場(chǎng)的時(shí)間過久，排練指導(dǎo)時(shí)不可控的訓(xùn)練狀態(tài)需要耗費(fèi)很多精力，經(jīng)常導(dǎo)致頭痛等不適癥狀，為工作能順利進(jìn)行，她決定剪發(fā)。

《我就是演員》截至目前新一季開播已兩期，誰也想不到，在第一季時(shí)幫助王俊凱、歐陽娜娜等新人走上舞臺(tái)、成功表演的劉天池竟在這一季引來了爭(zhēng)議，觀眾對(duì)她的訓(xùn)練方式產(chǎn)生了疑惑，16日的節(jié)目見面會(huì)上，劉天池做了個(gè)公開回應(yīng)。而在年輕演員的表演突破及戲劇舞臺(tái)表演上，劉天池始終都在思考，她成立表演工坊，拋出“互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代催生出‘新人類’前，如何通過表演教育讓觀眾看到好表演”的疑問，是戲劇學(xué)院老師也是演員的她，也站在演員的角度試圖探討“明星”“藝人”“偶像”的責(zé)任。

回應(yīng)《我就是演員》爭(zhēng)議

《演員的誕生》更名為《我就是演員》后賽制上也有諸多升級(jí)，加盟的年輕演員也增多，比如第一期就迎來了都是童星出身的胡先煦和徐嬌。這個(gè)節(jié)目的舞臺(tái)上從來不缺新生代，上一季的歐陽娜娜就在劉天池的訓(xùn)練和舞臺(tái)歷練下迅速成長，但在這一季開播后，表演指導(dǎo)劉天池的訓(xùn)練方式第一次遇到了質(zhì)疑，觀眾發(fā)問“狂吼、刺激式訓(xùn)練就是在解放天性嗎?”為此劉天池在節(jié)目發(fā)布會(huì)上做出公開回應(yīng)：

“年輕演員他們的爆發(fā)力和感受力需要瞬間能夠找到情緒，我們的時(shí)間太短了，沒有辦法幫他們做到更加細(xì)膩的調(diào)教，所以首先要把他們整個(gè)熱情調(diào)動(dòng)起來，把情感的種子埋進(jìn)去。當(dāng)一個(gè)演員被燃燒起來的時(shí)候，他才會(huì)接近這個(gè)角色，才能在執(zhí)行自己的任務(wù)與組織自己的動(dòng)作時(shí)是準(zhǔn)確的。所以針對(duì)一些年輕演員我們會(huì)選擇這樣一種訓(xùn)練方法，老師會(huì)給一個(gè)外力讓他們迅速達(dá)到一個(gè)溫度，找到瞬間的爆發(fā)力。”

A面 “表演指導(dǎo)”劉天池

流量沒成準(zhǔn)演員時(shí)，就不要用演員標(biāo)準(zhǔn)要求

隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的開啟，劉天池覺得好似現(xiàn)在對(duì)于“演員”這個(gè)職業(yè)的分類出現(xiàn)了各式各樣的不同標(biāo)準(zhǔn)，在她看來，演員職業(yè)后期衍生出來的其實(shí)只有三個(gè)類型——偶像、明星和藝人。“偶像就是嚴(yán)格訓(xùn)練培養(yǎng)出來的一批歌舞全能、形象優(yōu)質(zhì)、帶有一定時(shí)代特征的年輕人，但他們還不能輕易被冠以演員的稱謂;而明星與藝人之間界限最難劃清，這兩個(gè)名稱相對(duì)可以共融，他們應(yīng)該完成的使命是在演員的這條軌跡上，將一個(gè)個(gè)角色呈現(xiàn)給觀眾，但明星較之于藝人，社會(huì)屬性會(huì)更多一些，同時(shí)明星比藝人要更加吃苦，不僅要完成自己的社會(huì)活動(dòng)，同時(shí)也要完成角色的創(chuàng)作活動(dòng)。”

對(duì)于近些年反復(fù)提及的“流量”一詞，劉天池也有自己的看法，她覺得當(dāng)“流量”們還沒有達(dá)到一個(gè)準(zhǔn)演員的水平時(shí)，就被以演員的標(biāo)準(zhǔn)來要求，這是苛刻的。以去年在《演員的誕生》(注：現(xiàn)更名《我就是演員》)中令觀眾印象深刻的歐陽娜娜與王俊凱的表現(xiàn)來看，“他們作為節(jié)目中最為年輕的兩名選手，之前沒有碰觸表演藝術(shù)，但在自己所擅長的領(lǐng)域里他們均屬于非常不錯(cuò)的苗子，所以他們通過略微點(diǎn)撥便能很好地去完成一段表演。能有這種改變就說明他們都是具有強(qiáng)烈的藝術(shù)細(xì)胞同時(shí)也具備藝術(shù)表達(dá)和鑒賞能力的，若是需要轉(zhuǎn)型到表演上來，他們所缺少的就是拿出絕對(duì)的時(shí)間來進(jìn)行相對(duì)漫長和枯燥的練習(xí)而已。”劉天池也注意到了網(wǎng)上對(duì)于王俊凱和歐陽娜娜的相關(guān)評(píng)論，她認(rèn)為“這一代年輕人完全是美劇、英劇培養(yǎng)出來的觀眾，他們的鑒賞能力和對(duì)表演的要求是現(xiàn)在有些演員無法滿足的。”

很多學(xué)生只想做明星，出發(fā)點(diǎn)就不對(duì)

迎來開學(xué)季，又有大批年輕人將自己的人生志愿交給了藝術(shù)類院校。但對(duì)于大量社會(huì)人才報(bào)考藝術(shù)類專業(yè)，在為學(xué)院提供了更多可以篩選的演員苗子的同時(shí)，劉天池覺得也存在很多隱憂，“多數(shù)報(bào)考藝術(shù)類院校的學(xué)生目的僅僅是當(dāng)明星，從出發(fā)點(diǎn)來看其實(shí)有些遺憾。因?yàn)閺乃囆g(shù)門類本身來說，明星只是現(xiàn)象，它不是一個(gè)必然，對(duì)于一個(gè)職業(yè)的熱愛，需要使出全部的情感來對(duì)待它才有可能得到收獲。”劉天池將一個(gè)人能全身心投入進(jìn)表演的狀態(tài)稱之為“中毒”，但她覺得如今很多年輕人并不清楚這里面的“毒”性，“他們把一些與戲劇藝術(shù)與表演主體無關(guān)的東西認(rèn)成了全部，對(duì)藝術(shù)本身卻沒有一個(gè)真正的了解，因此從戲劇藝術(shù)的普及教育上面，我覺得很有必要去做一些更加實(shí)際的事情。”

提及目前中國青年演員的培養(yǎng)狀況，劉天池僅用“有一點(diǎn)浮躁”五個(gè)字來概括， “首先考試之前，考生對(duì)于戲劇本身的認(rèn)知就知之甚少，進(jìn)學(xué)校后他們又會(huì)發(fā)現(xiàn)，隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來，很多沒有進(jìn)入學(xué)院的人通過網(wǎng)絡(luò)上任意一個(gè)事件或一部作品，一夜之間便萬眾矚目，這些社會(huì)上的外在力量對(duì)于他們的‘撕扯’便形成了一個(gè)必然的拉力，這種‘撕扯’久了勢(shì)必對(duì)于教學(xué)會(huì)形成一定影響。”因此劉天池特別強(qiáng)調(diào)年輕演員的基本功，她覺得技術(shù)的環(huán)節(jié)在每一個(gè)藝術(shù)門類里都是不能輕易跳脫過去的，“若是一個(gè)演員在所擅長的門類里基本功都沒有過關(guān)，而在他自己所希望的領(lǐng)域又想得到什么成就，那簡(jiǎn)直是癡心妄想。”

表演好壞沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，個(gè)人魅力是關(guān)鍵

此前，身為戲劇學(xué)院老師的劉天池在學(xué)校內(nèi)所教授的學(xué)生足以滿足話劇與影視劇的市場(chǎng)需求，但隨著表演融入的行業(yè)、傳播的途徑更多元后，演員的需求量一下子增大，劉天池不得不面對(duì)一個(gè)問題，“作為一名從事表演教育的老師，不能永遠(yuǎn)只守在象牙塔里，用過去傳統(tǒng)的教育理念去面對(duì)現(xiàn)在的年輕人。”在劉天池眼里，如今的年輕觀眾完全是由互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代催生出來的“新人類”，他們的生活習(xí)慣和世界觀和她們這代人完全不同，她需要去了解整個(gè)行業(yè)里面的動(dòng)態(tài)與可能性，才能反哺給自己的教學(xué)。

劉天池開辦的“表演工坊”就此誕生，但這個(gè)工坊與傳統(tǒng)藝術(shù)院校教育不同，更多的是想通過短期培訓(xùn)幫助那些要成為演員的年輕人把“轉(zhuǎn)型和轉(zhuǎn)行”這道門打開。“戲劇學(xué)院一二年級(jí)基礎(chǔ)訓(xùn)練，三四年級(jí)完整人物形象塑造，在中國的教育體制內(nèi)，稍微顯得有點(diǎn)兒冗長，其他的大學(xué)課程也把關(guān)注藝術(shù)本身的時(shí)間給分散掉了。”劉天池始終認(rèn)為表演是門個(gè)人風(fēng)格色彩極濃的藝術(shù)，演員個(gè)性魅力很重要，因此表演技術(shù)好與否并沒有標(biāo)準(zhǔn)答案。目前“表演工坊”分別開設(shè)學(xué)期1-3個(gè)月不同培訓(xùn)重點(diǎn)的表演班，明年也將針對(duì)性加開為期半年的課程。對(duì)于每一位走進(jìn)“表演工坊”的學(xué)員，劉天池都會(huì)清楚地告訴他們“在這里所學(xué)到的只能算作入門，起碼在你們成為真正演員的道路上不會(huì)走歪路，三個(gè)月的入門時(shí)間并不代表你們可以成為演員，表演需要生活的歷練。”

B面 “演員”劉天池

演《活著》出道，戲劇是她的命

盡管年輕觀眾是通過一檔綜藝節(jié)目認(rèn)識(shí)的劉天池，但對(duì)于大多數(shù)觀眾來說，劉天池演員的身份更為熟悉。1993年，當(dāng)時(shí)還在中央戲劇學(xué)院讀大二的劉天池出演了張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《活著》，她在片中飾演“女兒”鳳霞。這個(gè)人物的設(shè)定是個(gè)啞女，劉天池在片中沒有一句臺(tái)詞，完全靠內(nèi)心戲和“眼技”完成了這個(gè)角色。18年后的2011年，張藝謀執(zhí)導(dǎo)《金陵十三釵》二人再度合作。只不過這一次劉天池的身份從演員轉(zhuǎn)換成為“十三釵”的形體老師。在此期間她出演了張國榮吳倩蓮主演的電影《夜半歌聲》，孔笙執(zhí)導(dǎo)的電視劇《父母愛情》，管虎執(zhí)導(dǎo)的電視劇《黑洞》等。

作為“演員”劉天池，她對(duì)戲劇始終敬仰，這門舞臺(tái)上的藝術(shù)建立起她所有對(duì)于表演的認(rèn)知。劉天池說自己走到現(xiàn)在，得益于生命中最重要的兩個(gè)劇院：第一個(gè)是北京人民藝術(shù)劇院，回憶起她上大學(xué)時(shí)，每當(dāng)坐在首都劇場(chǎng)的觀眾席里聽到開場(chǎng)前的場(chǎng)鐘聲，看到大幕拉開，便會(huì)淚流滿面。在人藝后臺(tái)，她看到每位老藝術(shù)家在開演前兩個(gè)小時(shí)就不再說話開始默戲，演出結(jié)束，通過穿衣鏡從副臺(tái)穿越到舞臺(tái)的側(cè)幕，看著那些老藝術(shù)家用標(biāo)準(zhǔn)九十度鞠躬禮向觀眾謝幕，劉天池產(chǎn)生了想要去人藝的想法，但從中戲畢業(yè)后本應(yīng)被分配到北京人藝去圓夢(mèng)的劉天池，最終由于各種原因沒能去成。

與北京人藝失之交臂后，劉天池便奔走他鄉(xiāng)前往日本四季劇團(tuán)去學(xué)習(xí)音樂劇。在那兒她找到了在北京人藝看戲時(shí)同樣的舞臺(tái)敬重感，劉天池在四季劇團(tuán)三年的學(xué)習(xí)過程中，更加堅(jiān)定地認(rèn)為戲劇已經(jīng)完全是她的生命。至今她還清楚地記得，四季劇團(tuán)創(chuàng)始人淺利慶太先生會(huì)拿出四季劇團(tuán)的音樂劇演出票給她看，從八千日元到兩萬日元，在當(dāng)時(shí)的1995年這是不小的面值，劉天池當(dāng)時(shí)震驚不已，于是她一直記著淺利先生經(jīng)常對(duì)她講的那句話“你要拿自己的生命去投入到這個(gè)舞臺(tái)，要對(duì)得起臺(tái)下每一位買票來看你演出的觀眾。”在四季劇團(tuán)學(xué)習(xí)期間，劉天池接觸到了很多百老匯作品，看到了許多全球優(yōu)秀劇團(tuán)的演出，因此劉天池總說，我是個(gè)在舞臺(tái)長大的人。“大家看到我現(xiàn)在在排練場(chǎng)上的能量與熱情，其實(shí)都是戲劇長期訓(xùn)練我的結(jié)果，那種創(chuàng)作規(guī)律已經(jīng)完全根植到了我體內(nèi)并生長。”

C面 “大使”劉天池

在手機(jī)時(shí)代，如何讓觀眾體驗(yàn)一出好戲

由北京奧哲維文化傳播有限公司主辦的國際戲劇影像展今年走到第二屆，劉天池也從第一屆的觀眾成為了第二屆的推廣大使，“第一屆我坐在臺(tái)下看時(shí)就在想，要是有機(jī)會(huì)的話做一次推廣大使該多好。”沒想到今年作為奧哲維文化總裁同時(shí)也是她好友的李琮洲提出了這個(gè)想法，劉天池不假思索地答應(yīng)了這個(gè)邀請(qǐng)。“通過這些戲劇影像我們可以看到全球很多有影響力演員的細(xì)致表演，我們隔著半個(gè)地球都忍不住贊嘆。這個(gè)系列作品以戲劇影像的方式讓我們及時(shí)看到，對(duì)于演藝界從業(yè)者、專業(yè)學(xué)生，以及文藝愛好者來說都具有非常重要的意義。”

在劉天池看來戲劇影像這種方式其實(shí)是對(duì)戲劇從業(yè)者的一種刺激，她認(rèn)為“當(dāng)如今大家溝通的關(guān)系一下子變得極為狹窄，任何事情手機(jī)幾乎可以搞定一切，戲劇這種現(xiàn)場(chǎng)的藝術(shù)，地位就變得很尷尬。當(dāng)觀眾通過戲劇影像來欣賞來自國外這些頂尖戲劇時(shí)，自然會(huì)對(duì)中國的戲劇產(chǎn)生出渴望，甚至說是一種要求。如果我們國內(nèi)一些知名演員能夠更成批地投入到戲劇舞臺(tái)上，中國戲劇就會(huì)真正成為大眾生活的一部分。”同時(shí)她也覺得戲劇影像應(yīng)該在學(xué)院做更多傳播，“無論是戲劇學(xué)院還是電影學(xué)院，戲劇影像都沒有在學(xué)院當(dāng)中引起足夠的話題。目前戲劇影像在中國發(fā)展僅有四年時(shí)間，算是處在發(fā)展中階段，之后我相信會(huì)有更多的人被這種形式吸引，因?yàn)樗軒ьI(lǐng)更多的人走進(jìn)劇場(chǎng)。”

(采寫/新京報(bào)記者 劉臻 本版由受訪者供圖)