漫畫(huà)/趙斌
9月24日，美劇《生活大爆炸》開(kāi)始播出第十二季，這是該劇的最后一季。對(duì)于很多不愿和該劇說(shuō)再見(jiàn)的觀眾還有一個(gè)選擇，那就是《小謝爾頓》——本劇第二季將在同一天播出。這部講述《生活大爆炸》主人公之一謝爾頓少年成長(zhǎng)經(jīng)歷的衍生劇，自去年開(kāi)播以來(lái)，總體評(píng)價(jià)相當(dāng)不錯(cuò);雖然因?yàn)橄矂☆?lèi)型略有差異無(wú)法完全接替原劇集的地位，不過(guò)也算是近兩年喜劇類(lèi)美劇中的佳作。“衍生劇”這種英美電視劇界很常見(jiàn)的操作，在中國(guó)有可能生根發(fā)芽嗎?
衍生劇有別于翻拍或續(xù)集
通過(guò)原劇集中的人物或設(shè)定再創(chuàng)作，也就是所謂的“衍生劇”。它有別于翻拍、戲說(shuō)或續(xù)集。這種創(chuàng)作方式可以說(shuō)在英美電視劇界很常見(jiàn)，在近些年也逐漸被中國(guó)觀眾所了解。比如另外一個(gè)同樣將迎來(lái)劇終的現(xiàn)象級(jí)大劇《權(quán)力的游戲》，也確認(rèn)要開(kāi)發(fā)多部衍生劇;在紅極一時(shí)的《絕命毒師》中有一個(gè)雖然出場(chǎng)不算太多，但是給人留下深刻印象的黑道律師，以其為主角的衍生劇《風(fēng)騷律師》已經(jīng)播出了五季，來(lái)自各方的評(píng)價(jià)都非常高。
追根溯源，這種創(chuàng)作方式甚至不能算是影視領(lǐng)域獨(dú)創(chuàng)。美國(guó)經(jīng)典文學(xué)中的《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》可以看作是《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》的“衍生”作品，因?yàn)樗煌谝话愕睦m(xù)集、后傳，是用原書(shū)中主角外的人物單獨(dú)成書(shū)。中國(guó)觀眾更熟悉的《金瓶梅》，其實(shí)就是從《水滸傳》中西門(mén)慶、潘金蓮等次要的角色衍生而出的全新故事。在民間文學(xué)中，同一個(gè)人物在完全不同的故事里來(lái)回串場(chǎng)更加不受限制，是一種人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式。
當(dāng)然，文學(xué)作品和影視作品因其創(chuàng)作規(guī)律不同還是有所差異，同時(shí)衍生也不意味著一定處于次要或者附庸地位，天生低“原配”一等。對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，更有思考意義的是，這樣一種創(chuàng)作方式是否能為國(guó)內(nèi)影視劇所借鑒?
衍生劇是市場(chǎng)下的順理成章
首先，我們必須明白衍生劇的產(chǎn)生是由美國(guó)影視市場(chǎng)的基本規(guī)則所決定。在美國(guó)，歷來(lái)就有高度重視電視劇收視調(diào)查數(shù)據(jù)的傳統(tǒng)。新播劇集通常都有試播集這樣一道生死門(mén)檻，一旦試播收視率失敗，整個(gè)劇集都可能取消。大家現(xiàn)在很熟悉的“分季”方式，本身也是一種殘酷考驗(yàn)：電視臺(tái)會(huì)根據(jù)每一季的收視情況決定是否會(huì)“續(xù)訂”下一季;除了那些很容易保證收視率的大作，很少有劇集可以一次獲得多季續(xù)訂。
在這種競(jìng)爭(zhēng)極為激烈而且高度重視短期數(shù)據(jù)的市場(chǎng)條件下，一部熱門(mén)劇集的衍生劇因?yàn)樽詭г瓌〖^眾的興趣和關(guān)注度，至少能保證試播收視率不會(huì)太低，確保一季的制作;已經(jīng)在原劇中得到市場(chǎng)驗(yàn)證的風(fēng)格，也可以讓新劇“復(fù)制”過(guò)來(lái)，從而更容易得到認(rèn)可。如果是同期播放的衍生劇，還可以配合原劇集進(jìn)行宣傳，使一份力收獲兩份效果。所以說(shuō)，衍生劇的興起其實(shí)就是一種市場(chǎng)規(guī)則之下順理成章的邏輯。
以此獲得成功的衍生劇確實(shí)不少。除了前面提到的《小謝爾頓》和《風(fēng)騷律師》，歷史上堪稱(chēng)最成功的衍生劇可能是上世紀(jì)九十年代的《歡樂(lè)一家親》。這部劇的主人公只是原劇集《干杯酒吧》里的一個(gè)配角——一個(gè)酒吧常客、心理醫(yī)生。兩部劇都延續(xù)了整整十一季，《干杯酒吧》號(hào)稱(chēng)影響了一代美國(guó)人，《歡樂(lè)一家親》則號(hào)稱(chēng)美國(guó)電視劇歷史上最偉大的喜劇之一?！斗缸铿F(xiàn)場(chǎng)調(diào)查》《神秘博士》等等長(zhǎng)壽劇集所催生的大量衍生劇也多有相當(dāng)好的成績(jī)和口碑。
甚至還出現(xiàn)一些更加復(fù)雜的“衍生”方式。DC漫畫(huà)改編的電視劇《綠箭俠》衍生出《閃電俠》，兩劇再一起衍生出《明日傳奇》《女超人》。這四個(gè)劇集一起播出，雖然有各自的情節(jié)，但是人物也會(huì)經(jīng)?；ハ啻畧?chǎng)、劇情互相影響，這種互動(dòng)模式一般被人們稱(chēng)為“聯(lián)動(dòng)”。每一次多劇聯(lián)動(dòng)都能帶來(lái)一次收視率的高峰。他們的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手漫威手筆更大。大約是來(lái)自“復(fù)仇者聯(lián)盟”系列電影中的經(jīng)驗(yàn)，先有計(jì)劃性地依次推出《超膽俠》《杰西卡·瓊斯》《盧克·凱奇》《鐵拳》《懲罰者》五部各自相對(duì)獨(dú)立的電視劇，然后再把所有五個(gè)主角合在一起拍攝《捍衛(wèi)者聯(lián)盟》。以上兩個(gè)案例可以說(shuō)把衍生劇這種模式玩出花了。
衍生劇也并非保險(xiǎn)箱，但比非衍生劇成功率更高
不過(guò)，千萬(wàn)不要以為衍生劇就一定能成功。最為經(jīng)典的美劇之一《老友記》，也曾經(jīng)響應(yīng)市場(chǎng)的號(hào)召推出過(guò)一個(gè)衍生劇《喬伊》，然而結(jié)果卻是徹底失敗。即使當(dāng)時(shí)《老友記》剛剛結(jié)束，市場(chǎng)空缺正需要同類(lèi)型喜劇填補(bǔ);即使《喬伊》完全模仿了《歡樂(lè)一家親》的成功經(jīng)驗(yàn)：讓一個(gè)人物來(lái)到一個(gè)全新的環(huán)境，講述他和親人重聚、結(jié)交新的朋友、經(jīng)歷事業(yè)的掙扎，這些都無(wú)法阻止觀眾投下的差評(píng)票，總結(jié)來(lái)說(shuō)就是“喬伊”變得不再有趣、毫無(wú)吸引力。
另外一部曾經(jīng)在九十年代被引進(jìn)過(guò)的美劇《海灘救護(hù)隊(duì)》，也在大獲成功后推出過(guò)衍生劇《海岸偵探》，這是一個(gè)海灘救護(hù)、偵探、X檔案、喜劇等等亂七八糟元素的大雜燴，結(jié)果幾乎是惡評(píng)如潮，連第二季都沒(méi)撐過(guò)去。
即使一些按市場(chǎng)來(lái)說(shuō)不算非常“失敗”的衍生劇，也可能會(huì)因?yàn)橛^眾期望太高，所以收獲更大的失望。試圖復(fù)制原劇集的衍生劇通常毫無(wú)新意、沒(méi)有創(chuàng)新性;試圖突破原劇集的，又容易讓原劇集忠誠(chéng)粉絲感到不滿(mǎn)。比如號(hào)稱(chēng)美國(guó)最長(zhǎng)壽律政劇的《法律與秩序》衍生劇眾多，其中《法律與秩序：洛杉磯》和《法律與秩序：大陪審團(tuán)》觀眾反饋呈現(xiàn)好評(píng)和惡評(píng)兩極化，最終都沒(méi)能活過(guò)一季。
這就好像名人的孩子，固然可以獲得比普通人高得多的起點(diǎn)，但是想擺脫父母成就帶來(lái)的陰影可就難了，一旦行差踏錯(cuò)，也更容易招來(lái)批評(píng)和質(zhì)疑。
即便依然存在風(fēng)險(xiǎn)，衍生劇終究是一種非常重要的創(chuàng)作模式。2018年美國(guó)一個(gè)研究也表明，從統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)進(jìn)行分析，衍生劇比非衍生的劇集市場(chǎng)成功率要更高。那么中國(guó)為何很少看到這種類(lèi)型的創(chuàng)作?
網(wǎng)絡(luò)劇這塊試驗(yàn)田有可能發(fā)展中國(guó)的衍生劇
作為對(duì)比，中國(guó)的影視劇市場(chǎng)與美國(guó)有很大差別。因?yàn)榉N種原因，國(guó)內(nèi)電視劇基本都需要一次出完劇本、一次性拍完后，才能向電視臺(tái)銷(xiāo)售;同時(shí)制作行業(yè)整體上也不如美國(guó)專(zhuān)業(yè)化、工業(yè)化。這些原因都使得制作者無(wú)法像美劇那樣邊拍邊播，也無(wú)法根據(jù)每一集、每一季的反饋去修正后續(xù)劇情。想借助當(dāng)前播放熱度拍攝衍生劇就更加困難、收益更低，與其如此倒不如拍攝續(xù)集、正傳更加容易。
而從內(nèi)容創(chuàng)作的角度看，衍生劇的產(chǎn)生也有非常嚴(yán)格條件限制。就像前面所討論的，成功的衍生劇無(wú)不是來(lái)自一個(gè)成功的人物，他的“設(shè)定”還要適合支撐起一個(gè)完整的、吸引人的故事。否則觀眾完全不可能買(mǎi)賬。并且主要?jiǎng)∏檫€要給次要人物留下足夠多騰挪活躍的空間，要是所有的事情都被說(shuō)死了，那也沒(méi)有必要去拍衍生劇。這些都對(duì)編劇的功力以及演員的演技要求非常高?？上壳皣?guó)內(nèi)大部分影視劇在這一點(diǎn)上，尤其是“次要角色”的塑造和用心上還有很長(zhǎng)的路要走。
即使不考慮以上所有這些問(wèn)題，拍攝衍生劇還涉及很復(fù)雜的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)協(xié)調(diào)、演員協(xié)調(diào)、法律協(xié)調(diào)等問(wèn)題，也不是目前這個(gè)缺乏相關(guān)經(jīng)驗(yàn)的市場(chǎng)所能夠支持的。而沒(méi)有成功的經(jīng)驗(yàn)又意味著無(wú)法培養(yǎng)觀眾習(xí)慣、很難獲得投資，這似乎形成了一個(gè)死循環(huán)。
從實(shí)踐上看，國(guó)內(nèi)最接近于衍生劇的一種創(chuàng)作模式大概是某些歷史劇。比如《神探狄仁杰》這個(gè)故事的各種版本的影視劇;比如《大軍師司馬懿》《三國(guó)機(jī)密之潛龍?jiān)跍Y》都來(lái)自于《三國(guó)演義》，但是人物視角、敘事方式與經(jīng)典《三國(guó)演義》各自有所不同。畢竟說(shuō)到被人們熟知和喜愛(ài)的人物資源，又有誰(shuí)能比《三國(guó)演義》多?然而這種模式最怕落入戲說(shuō)的窠臼，同時(shí)還存在對(duì)經(jīng)典改編不當(dāng)?shù)呐u(píng)風(fēng)險(xiǎn)。
好在中國(guó)還有網(wǎng)絡(luò)劇這樣一塊試驗(yàn)田。相對(duì)于傳統(tǒng)電視臺(tái)電視劇，網(wǎng)劇更加注重時(shí)效性數(shù)據(jù)的反饋、與觀眾的即時(shí)互動(dòng)，也追求更快的投資回收周期。這些可以說(shuō)都是未來(lái)誕生衍生劇的土壤。網(wǎng)絡(luò)劇的營(yíng)銷(xiāo)也重視發(fā)揮互聯(lián)網(wǎng)的非線(xiàn)性特征，通過(guò)再剪輯的花絮、幕后記錄、番外、劇情集錦等“周邊”形式的短視頻，作為正劇之外的補(bǔ)充和宣傳，雖然相比于一個(gè)正經(jīng)劇集還很遙遠(yuǎn)，但是未必不能由此為基礎(chǔ)發(fā)展出一種符合中國(guó)文化和市場(chǎng)情況的衍生劇形式。
縱觀中國(guó)影視劇的這幾年的發(fā)展，除了少數(shù)精品，對(duì)于原創(chuàng)劇本、知名品牌、文學(xué)著作大多都采取一種粗獷的、破壞性、讓人心痛的一次性開(kāi)發(fā)。但是竭澤而漁終究不能長(zhǎng)久，窮則求變，類(lèi)似衍生劇這樣一種細(xì)水長(zhǎng)流、精細(xì)操作的方式，可以最大化地發(fā)揮出一個(gè)作品的知識(shí)產(chǎn)權(quán)的價(jià)值，也許會(huì)逐漸成為大部分制作者不得不考慮的選項(xiàng)。
宅殆(劇評(píng)人)
