《回到明朝當(dāng)王爺之楊凌傳》采用了古裝加穿越的元素。
十月網(wǎng)劇看什么?打開視頻網(wǎng)站的節(jié)目單，你會發(fā)現(xiàn)一大波看上去奇奇怪怪的劇名，《顫抖吧阿部之朵星風(fēng)云》《雙世寵妃2》《我在大理寺當(dāng)寵物》《傾世妖妃》《回到明朝當(dāng)王爺之楊凌傳》《盛唐幻夜》《唐磚》等劇集都將在這個月密集上線。和過去視頻網(wǎng)站劇集往往分類明確、種類齊全的慣例不同，這一次集中上線的網(wǎng)劇主打“輕古裝”的路線，在電視熒屏大古裝頻頻缺位的市場環(huán)境下，“輕古裝”似乎成了新的寵兒。
題材“輕”，走言情路線
從類型來看，如今這波古裝網(wǎng)劇很難用單一的形態(tài)來概括，更多是套用了“古裝+”的模式，用古裝劇與其他劇種相結(jié)合，創(chuàng)造出新的“輕古裝”類型。像《顫抖吧阿部之朵星風(fēng)云》是“古裝+科幻”，《雙世寵妃2》是“古裝+甜寵”，《回到明朝當(dāng)王爺之楊凌傳》是“古裝+穿越”，《我在大理寺當(dāng)寵物》是“古裝+懸疑”。“古裝”元素對這一波網(wǎng)劇來說，更多是從時代背景上加以限定，但具體內(nèi)容和過去的古裝宮廷劇大相徑庭。
如果去掉輕古裝劇里的時代背景和人物造型，僅從故事邏輯和人物關(guān)系來看，其實基本和大家此前熟知的都市愛情劇相差無幾。去年就已大熱的《雙世寵妃》，被網(wǎng)友評價為是“一部完全不需要動腦，還有點雷的劇”，“言情劇節(jié)奏很快，讓人少女心炸裂……王爺隨時開啟撩妹功能，小檀和八王爺花式虐狗，輪番發(fā)糖。”
此前擁有眾多擁躉的《花間提廚方大壺》，全程也是圍繞方一勺和沈勇嬉戲打鬧甜蜜戀愛展開，劇情平淡卻溫馨有愛，用美食加探案的元素調(diào)劑，在男女主互相疼惜的主基調(diào)中，讓觀眾可以全程微笑看完。即便是加入了科幻、穿越、懸疑等元素，輕古裝劇的核心依然是言情加偶像的路數(shù)。已經(jīng)在搜狐視頻開播的《顫抖吧阿部之朵星風(fēng)云》，第一部時曾以外星人阿部察察寄居在唐代女子唐青葉身上的設(shè)定令人耳目一新，第二部雖然加入了穿越元素，但重點依然是阿部察察與唐青風(fēng)之間的情感線。
成本“輕”，盡量壓縮投資
過去只要提到古裝劇，都會自然地與“高預(yù)算、大場面、大制作”相聯(lián)系。近兩年業(yè)內(nèi)主流的古裝劇，如近期播出的《天盛長歌》《如懿傳》等都是動輒3億元起步的超高預(yù)算，即便是不走全明星陣容的《延禧攻略》，除去演員片酬，制作經(jīng)費也達到了兩億多元，僅劇中一件皇后的戲服就高達40萬元。
而這次網(wǎng)站集中上線的“輕古裝劇”，卻并沒有延續(xù)大劇制作習(xí)慣。即便是開播單集播放量輕松過億次、持續(xù)多日占據(jù)網(wǎng)劇單日播放量排行榜首位的《雙世寵妃》，第一部時制作經(jīng)費也不過2000萬元。《回到明朝當(dāng)王爺之楊凌傳》原著作者月關(guān)在網(wǎng)文中影響力相對較大，演員陣容也不乏咖位不錯的蔣勁夫，但兩年前拍攝時也被認(rèn)為是中小體量的古裝劇。這類“輕古裝劇”普遍不采用大型場景，拍攝都是在影視城取景，室內(nèi)鏡頭偏多，服裝也大多色彩明快，不強調(diào)質(zhì)感，拍攝成本偏低。
專業(yè)媒體“影藝獨舌”主編楊文山指出，即便是此前口碑不錯的《媚者無疆》，在這類古裝劇里算得上體量偏大的作品，投資規(guī)模也就幾千萬元，并沒有過億元。在他看來，這種“輕古裝劇”不追求大制作和大演員，用討巧的故事和人物設(shè)定來拉攏觀眾，反而是一種“以小博大”。
意義“輕”，給觀眾解壓
打打鬧鬧的“甜寵文”式感情線，分分鐘“發(fā)糖”的主角人設(shè)，對于長期浸淫于網(wǎng)絡(luò)的資深觀眾小文來說，“輕古裝劇”滿足的觀劇需求就是舒壓，緩解日常生活中的負(fù)面情緒，并不追求特別高深的意義和價值。“對現(xiàn)在的年輕人來說，不愿意再看苦情戲，就會選擇‘小甜餅’(主角人生歷程一帆風(fēng)順)，尋找一種情緒慰藉。”
在影視評論人“納蘭驚夢”看來，這種題材和類型變“輕”的古裝劇，在拍攝時就是為了迎合現(xiàn)代年輕人的情感需求，甜寵的設(shè)定更像是為粉絲服務(wù)的定制劇，也符合特定粉絲群體的心理預(yù)期。像此前由SNH48成員鞠婧祎出演的《蕓汐傳》，劇中韓蕓汐與秦王龍非夜頻繁“發(fā)糖”的情感互動，在彈幕中受到了粉絲的持續(xù)追捧，“蕓汐抱”都成了一時間的網(wǎng)絡(luò)熱詞。
對視頻網(wǎng)站來說，如何更好地籠絡(luò)住具有消費能力的年輕粉絲，一直都是內(nèi)容制作的前提。業(yè)內(nèi)人士“唐小仙兒”指出，相比主流的電視劇電影，網(wǎng)劇是網(wǎng)文IP和二次元受眾的“天下”，為了更好地融于市場，各個制片方也開始啟用年輕責(zé)編，“年輕責(zé)編對同輩人的消費習(xí)慣和娛樂審美有足夠的認(rèn)識，他們對相應(yīng)的市場的敏感度就成了一項寶貴的資源。”
不過，這類輕劇集往往采用年輕演員，低齡化的表演也成為通病。“小演員演小角色是理所當(dāng)然，輕劇種并不需要演員承載過多的重量，人物的扁平化也不容易被發(fā)現(xiàn)。”只是，當(dāng)年輕演員成功俘獲低齡粉絲時，他們得到了過去老演員們奮斗多年的成功，低齡化的表演遍布屏幕，觀眾也被溫水煮青蛙式的表演麻痹了味蕾。“在這個視角下形成的眾多網(wǎng)劇及電視劇，‘低齡化’的問題已經(jīng)越來越明顯。”
