《霸王別姬》中的小豆子娘，出場(chǎng)短短7分鐘，演繹出一個(gè)出生底層妓女的悲涼凄楚;《立春》中的王彩玲，出身平庸，外貌丑陋，即使有著夢(mèng)想，卻還是散落在冷漠和惆悵的世俗人際之中;《金婚》中的文麗，青年時(shí)熱戀而俏皮，中年時(shí)疲憊而疏離，老年時(shí)沉穩(wěn)而堅(jiān)定，在青春韶華里坦然老去，卻留給眾人一個(gè)留戀回味的身影……

就在同時(shí)代女演員逐漸退居幕后之時(shí)，蔣雯麗卻又帶著新作回到觀眾面前，化身《正陽(yáng)門下小女人》里的徐慧真——雖然開播后為了角色減齡的大“柔光”引來(lái)意料之中的吐槽，但正如周迅最終用演技拯救了《如懿傳》，蔣雯麗也迅速用實(shí)力說(shuō)服了批評(píng)者。

對(duì)于爭(zhēng)議，蔣雯麗淡笑著說(shuō)：“演年輕確實(shí)很難，害怕觀眾覺得我們裝嫩。但我覺得能夠從年輕演到老其實(shí)是非常幸運(yùn)的事情。因?yàn)樵谶@樣的角色里頭，你能表現(xiàn)出對(duì)角色的駕馭，年輕的時(shí)候演出年輕的精彩，年紀(jì)大也演出年紀(jì)大的那種溫柔與沉穩(wěn)。”

即便塑造過(guò)各種類型的女性，蔣雯麗依然為徐慧真著迷，“她是我沒(méi)有演過(guò)的角色，我基本上像看教科書一樣學(xué)習(xí)怎么經(jīng)商。”生活高于劇本，而《正陽(yáng)門下小女人》對(duì)生活的高度還原，真實(shí)而鮮活的故事，深深地吸引著蔣雯麗，“電視劇《阿信》里女主人公也不是一個(gè)女強(qiáng)人，但她有著自己的人生智慧和為人處世的方式，最后收獲了成功?！墩?yáng)門下小女人》中，徐慧真待人接物的智慧和處事方式也是她成功的關(guān)鍵，是這個(gè)女人身上特別讓人著迷和覺得敬佩的地方。徐慧真身上很多東西讓我重新看待女性、看待生活、看待社會(huì)，這對(duì)我來(lái)說(shuō)也是一個(gè)全新的體驗(yàn)。”

對(duì)于蔣雯麗而言，這一次除了年齡跨度大，還有一個(gè)實(shí)際困難，就是說(shuō)北京話。一個(gè)安徽人要演北京戲，方言本身就是一大難題。播出后，果然也有很多觀眾提出蔣雯麗的口音讓人出戲。實(shí)際上，在拍攝時(shí)劉家成導(dǎo)演并沒(méi)有刻意追求北京口音，反而告訴她：“男的說(shuō)北京話沒(méi)事，覺得特爺們;女的一說(shuō)北京話就不好聽，因?yàn)樘貏e多兒化音，顯得油。”導(dǎo)演這一番話讓蔣雯麗放心不少，但即便如此，她還是盡可能地跟劇組的其他老北京學(xué)習(xí)，以求自己跟角色更加貼近，“就盡可能地把她的語(yǔ)言稍微往兒化音找補(bǔ)。即便這樣，劇中有些臺(tái)詞，比如那些排比句、菜名等等，要一連串說(shuō)出好多，就像說(shuō)相聲一樣，特別燒腦。”

戲里的徐慧真在事業(yè)上是大女主，戲外的蔣雯麗卻是一個(gè)熱愛生活的小女人，享受著自己的小確幸，“我是挺愿意做一個(gè)小女人的，收拾收拾家，然后帶帶孩子，弄弄這些事情。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是非常享受的事情。”(記者 楊文杰)