井柏然、劉亦菲主演的《南煙齋筆錄》。

《快把我哥帶走》漫畫和同名網(wǎng)劇。

原著《狂野少女》改編成了電視劇《甜蜜暴擊》，由鹿晗和關(guān)曉彤主演。

《艷勢番之新青年》和原著《艷勢番》。

當(dāng)熱門網(wǎng)絡(luò)小說幾乎快被影視開發(fā)殆盡后，漫畫因其年輕的受眾、腦洞大開的故事情節(jié)和相比熱門網(wǎng)絡(luò)小說高性價(jià)比的授權(quán)金，成為影視改編的又一IP源頭。

陳柏霖、景甜主演的改編自同名漫畫的電視劇《火王》正在湖南衛(wèi)視播出，同樣改編自漫畫的網(wǎng)劇《快把我哥帶走》在騰訊視頻播出之后反響不錯(cuò)。近兩年共有14部漫改真人劇播出，新京報(bào)記者專訪多位業(yè)內(nèi)人士，就目前漫改真人劇產(chǎn)業(yè)進(jìn)行探究分析。

回看

從《三毛》到《快哥》的22年

國產(chǎn)漫改真人劇最早可以追溯到《三毛流浪記》，漫畫家張樂平在1935年開始畫三毛漫畫，1996年導(dǎo)演徐銀華拍攝了22集的兒童劇《三毛流浪記》，三年后又推出24集的續(xù)集，兩部《三毛流浪記》中飾演三毛的演員都是孟智超。

時(shí)至本世紀(jì)初，由朱德庸漫畫《澀女郎》和《雙響炮》改編的電視劇《粉紅女郎》和《雙響炮》口碑不俗，《粉紅女郎》中塑造的“結(jié)婚狂”、“男人婆”、“萬人迷”、“哈妹”四個(gè)單身女性形象深入人心，同一時(shí)間段根據(jù)香港漫畫家馬榮成編繪的武俠類漫畫《風(fēng)云》改編的《風(fēng)云》系列劇也有不錯(cuò)的反響。

當(dāng)時(shí)，臺(tái)灣偶像劇也大多改編自漫畫作品，《流星花園》改編自日本漫畫家神尾葉子的《花樣男子》，林依晨、鄭元暢主演的《惡作劇之吻》改編自多田薰的漫畫《淘氣小親親》，周渝民和徐熙媛主演的《戰(zhàn)神》改編自日本同名少女漫畫。

之后國產(chǎn)漫改真人劇一度陷入沉寂，作品寥寥。直到2015年，根據(jù)中國3D武俠動(dòng)畫連續(xù)劇《秦時(shí)明月》系列改編的古裝武俠電視劇《秦時(shí)明月》播出，由陸毅、陳妍希主演，這部劇曾被原著粉寄予厚望，但是播出后因人設(shè)改動(dòng)較大，演員選角受爭議等原因，收視率和口碑皆不盡如人意。

2016年的網(wǎng)劇《畫江湖之不良人》被原著粉稱為“神還原”，2017年上線的網(wǎng)劇《鎮(zhèn)魂街》和《端腦》，都是具有探索意義的漫改真人劇，在圈層內(nèi)有一定的影響力，但都未出圈。

騰訊視頻的網(wǎng)劇《快把我哥帶走》在豆瓣上斬獲7.5分，是漫改真人劇中難得的口碑與收視雙豐收的作品。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，近三年漫改真人劇有幾十部立項(xiàng)，但2017-2018年只有14部劇播出，由此可見，漫改真人劇想要與觀眾見面，仍然需要渡過許多難關(guān)。

有妖氣副總裁謝正瑛認(rèn)為當(dāng)下國內(nèi)的漫畫產(chǎn)業(yè)，有諸多利好消息，“國內(nèi)漫畫產(chǎn)業(yè)經(jīng)過七八年的發(fā)展，積累了一定的優(yōu)質(zhì)漫畫作品，漫畫的讀者人群增長也很快，而且漫畫平臺(tái)對漫畫家的稿費(fèi)投入也很高。此外幾大視頻網(wǎng)站對國漫也非常支持，資本和平臺(tái)的支持給漫畫行業(yè)注入了很多希望。”

《虎×鶴妖師錄》講述了江湖浪子虎子與高冷的貴公子祁曉軒二人不打不相識(shí)，在共同成長的道路中，從彼此嫌棄到成為“虎鶴”之交的故事。根據(jù)其改編的電視劇《虎鶴》正在籌備中，制片人王子姣對記者介紹開發(fā)《虎鶴》的原因，“我們非?？春脟袌龅陌l(fā)展，國漫產(chǎn)品逐步成為當(dāng)下主力消費(fèi)群體的消費(fèi)品類，所以我們選擇這一領(lǐng)域的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容進(jìn)行開發(fā)改編。而在眾多頭部優(yōu)質(zhì)國漫作品當(dāng)中，《虎鶴》是一個(gè)難得的從人物出發(fā)的好故事，其中傳遞的真摯情感非常打動(dòng)我們。”王子姣表示，制作團(tuán)隊(duì)希望通過劇版《虎鶴》樹立一個(gè)新的文化符號(hào)，用“虎鶴”來形容朋友之間牢不可破的關(guān)系，“在這個(gè)故事里承載著我們對人與人之間美好關(guān)系的渴望。”

困難

平衡原著粉和普通觀眾的訴求

劇版《火王》為了適應(yīng)電視臺(tái)的播出要求，改變了原漫畫中的部分設(shè)定，引起了原著粉的質(zhì)疑，這也是很多漫改真人劇都會(huì)遇到的問題，因?yàn)槁嬮L時(shí)間地連載，跟漫畫粉絲建立起了深刻的情感連接，原著粉也是漫改真人劇的重要受眾，平衡原著粉和普通觀眾的需求，是每一個(gè)漫改真人劇創(chuàng)作者都必須處理好的難題。

網(wǎng)劇《快把我哥帶走》制片人黃星坦言，“漫改真人劇如果得不到原著粉絲的認(rèn)同或喜愛，是會(huì)死得很慘的。但我們也不會(huì)一味討好粉絲，既要尊重原漫畫的氣質(zhì)調(diào)性，也要遵循影視劇的創(chuàng)作規(guī)律來改編。”

一位不愿具名的制片人對記者分析，很多漫改真人劇播出效果不理想，原因在于改編時(shí)的出發(fā)點(diǎn)就跑偏了，制作團(tuán)隊(duì)沒有從故事內(nèi)核和人物本身出發(fā)去改編，而是為了這個(gè)漫畫IP的熱度以及以這個(gè)IP為名聚集的粉絲基礎(chǔ)。“沒有從真人劇的邏輯出發(fā)改編，很容易做出一個(gè)四不像的東西來，一味追求還原漫畫，最終呈現(xiàn)給觀眾的是一場大型又冗長的cosplay。其實(shí)漫畫原著粉并不想在真人劇看到一個(gè)動(dòng)起來的漫畫，如果是復(fù)刻漫畫式的還原，不如去看動(dòng)漫，因?yàn)檎嫒藷o論如何都不可能與漫畫的人物來PK，漫畫的人物的想象空間更大。”

網(wǎng)劇《快把我哥帶走》改編自漫畫家幽·靈姐妹組合的網(wǎng)絡(luò)連載條漫作品，就原著粉與普通觀眾的平衡上，做出了一個(gè)積極的探索。

北大中文系當(dāng)代文學(xué)博士候選人，二次元文化研究者王玉玊告訴記者，就她觀察而言，“2018年的漫改劇中，網(wǎng)劇《快把我哥帶走》做得不錯(cuò)，劇中的高中生活是非常地道的國內(nèi)高中生活，沒有日式社團(tuán)活動(dòng)校園祭，也沒有貴族高?；滥校覄≈杏玫墓６继貏e內(nèi)行，那些漫畫式的搞笑設(shè)定移植到網(wǎng)劇里之后沒有產(chǎn)生適應(yīng)不良，比如說打籃球那一場，全程致敬灌籃高手，整個(gè)情節(jié)、鏡頭語言、節(jié)奏全部都是標(biāo)準(zhǔn)日本熱血運(yùn)動(dòng)番，搞笑和熱血都很到位。”

眾所周知，漫畫的魅力在于豐富的想象力、夸張的表達(dá)方式和自帶中二氣質(zhì)，但如果沒有處理好漫畫與劇本的關(guān)系，就會(huì)水土不服，讓觀眾覺得尷尬。《虎鶴》制片人王子姣認(rèn)為：“‘中二病’是青春期少年在成長時(shí)期由于自我意識(shí)過盛而導(dǎo)致的叛逆和特立獨(dú)行的心理狀態(tài)，因此在劇中主人公的‘中二’并非體現(xiàn)在流于表面的‘夸張表演’，而是需要一切行動(dòng)符合‘中二病’少年的內(nèi)心訴求，比如他渴望被認(rèn)可以及他不顧后果的行為等等，把握住了‘中二’的心理動(dòng)因再去設(shè)計(jì)人物的行動(dòng)路徑，一切就會(huì)理順了。”

網(wǎng)劇《快把我哥帶走》制片人黃星則說，《快把我哥帶走》中的“中二”風(fēng)格是有生命力和質(zhì)感的，并不是強(qiáng)行“中二”，“雖然有時(shí)候劇中人會(huì)顯得夸張，但他們都是有血有肉的人，劇中人每天經(jīng)歷的事情、成長的煩惱、心中的執(zhí)念和夢想，都能讓觀眾有代入感，即使這些人會(huì)做一些很奇怪的舉動(dòng)，也會(huì)有心理支持的。”

為了讓劇版《快把我哥帶走》保留住原漫畫中的“中二”感，同時(shí)也不讓廣大觀眾覺得尷尬，黃星說道：“第一集的開頭我們讓男女主人公時(shí)分時(shí)秒的父母用了很喜感的表演，他們?nèi)饴榈經(jīng)]羞沒臊讓天上的星星都沒眼看跳了海作為開頭，很明確地告訴觀眾，這部劇的打開方式就是不按常理出牌，讓觀眾有了心理準(zhǔn)備，這部劇就是有強(qiáng)烈的漫畫風(fēng)格，把奇幻元素嫁接到日常生活中。”

選角會(huì)影響整部劇的美譽(yù)度

漫改真人劇播出之后原作粉絲不接受，普通觀眾不買賬的很大一部分原因，在于選角不符合原漫畫人設(shè)以及演員表演不達(dá)標(biāo)。

2018年湖南衛(wèi)視暑期檔金鷹獨(dú)播劇場首播的電視劇《甜蜜暴擊》，改編自韓國漫畫《狂野少女》，該劇是鹿晗、關(guān)曉彤首次以情侶檔身份出演。關(guān)曉彤飾演的方宇是“格斗女王”，鹿晗飾演的明天是貧寒的“元?dú)鈱W(xué)長”，截至發(fā)稿前該劇在網(wǎng)絡(luò)上的評(píng)分是2.7，84.1%的觀眾打出一星，是近兩年漫改真人劇中網(wǎng)絡(luò)評(píng)分最低的劇集。觀眾對《甜蜜暴擊》的詬病，除了劇情和粗糙的制作之外，就集中在對演員表演的不滿意。網(wǎng)友劉十九稱：“沒見到甜蜜，倒是這個(gè)演技每一秒都是暴擊。”此外，胳膊毫無肌肉線條的關(guān)曉彤，演繹格斗女王這一角色，也缺少說服力。

談到漫改真人劇在操作中的難度，謝正瑛談道：“漫畫跟小說不一樣，漫畫因?yàn)殚L期連載，人物形象已經(jīng)深入粉絲的心，因此漫改真人劇時(shí)在打造人物形象上要符合用戶心目中的人。此外還有通常說的次元壁，漫畫的創(chuàng)作手法在影視轉(zhuǎn)化時(shí)會(huì)有破次元壁的難度。”

《快把我哥帶走》制片人黃星深知選角對一部劇成敗的重要性，他談到，劇組花了近半年的時(shí)間，面試了幾百個(gè)95后00后的演員，最終選了曾舜晞演哥哥時(shí)分，孫千演妹妹時(shí)秒。“我們選演員的第一標(biāo)準(zhǔn)就是視覺上要像，雖然說真人跟漫畫形象沒辦法比，但是氣質(zhì)和某些角度一定要像，然后表演能力要過關(guān)，最后通過我們服裝造型和后期的妝發(fā)來幫助演員完成角色。”

改編人才、資金相對缺乏

有妖氣副總裁謝正瑛坦言，漫畫的變現(xiàn)渠道主要是線上的付費(fèi)收入以及線下的漫畫影視改編，目前能夠變現(xiàn)的是頭部作品，“有妖氣平臺(tái)上簽約的漫畫作品有幾百部左右，但售出影視版權(quán)的作品大概不足十分之一。”

影視劇從劇本、選角、拍攝到后期、宣發(fā)各個(gè)環(huán)節(jié)，都需要專業(yè)人才和充足的資金，在影視行業(yè)進(jìn)入寒冬期之后，漫改真人劇項(xiàng)目的推動(dòng)也會(huì)遇到人才、資金缺乏的難題。關(guān)于目前漫改真人劇項(xiàng)目推進(jìn)困難的問題，謝正瑛認(rèn)為跟整個(gè)行業(yè)趨勢有關(guān)，“現(xiàn)在整個(gè)行業(yè)都在面臨資本退潮、資金緊縮、平臺(tái)去流量化的情況，之前幾年瘋狂采購IP的時(shí)代已經(jīng)過去了。平臺(tái)和承制公司手上囤積了大量的IP，但是開發(fā)的體量又有限，漫改真人劇很多都屬于少年向的、玄幻類型劇，投入成本很高，很多平臺(tái)考慮到投入產(chǎn)出比就會(huì)相對謹(jǐn)慎”。

一位資深漫畫編輯跟記者表示，有大量的漫改真人劇項(xiàng)目的推進(jìn)過程步履維艱，個(gè)中原因多種多樣，其中行業(yè)內(nèi)自身的原因在于一些漫改真人劇的編劇不了解漫畫，也沒認(rèn)真讀原著，寫出來的劇本，原著粉絲不買賬，觀眾更是無法接受連邏輯都不通順的臺(tái)詞和前后無法連貫的人物行為。

破局

寫好故事、立住人物、合理填補(bǔ)

黃星認(rèn)為，“漫改真人劇折射出的問題其實(shí)是整個(gè)國產(chǎn)劇創(chuàng)作和制作上都存在的問題。劇作被詬病的原因就在于故事沒有寫好，人物沒有立住，制作太粗糙，這個(gè)是由我們的制作水準(zhǔn)和審美趣味決定的”。

《虎鶴》制片人王子姣認(rèn)為漫改真人劇的落點(diǎn)應(yīng)該在“真人劇”上，改編應(yīng)當(dāng)遵循影視劇的規(guī)律。“《虎鶴》真人劇的開發(fā)已經(jīng)持續(xù)了2-3年，耗時(shí)最長的環(huán)節(jié)在于尋找定位。到底是高度還原漫畫還是多做改編，我們也曾搖擺過，最終回歸到劇作本身，改編工作要符合劇作規(guī)律，同時(shí)把握到原著漫畫故事內(nèi)核與核心人物設(shè)定，在氣質(zhì)上找到契合點(diǎn)，關(guān)注并合理保留讀者熱點(diǎn)討論的具體情節(jié)”。

此外，因?yàn)槁嬕话愣际情L時(shí)間連載并且處于未完成階段，因此編劇在改編過程中就需要擴(kuò)充內(nèi)容，在理解故事的基礎(chǔ)之上梳理情節(jié)線，完善世界觀，“因此編劇與原著作者、責(zé)編的溝通就必不可少”。王子姣如是說。

黃星分享到，《快把我哥帶走》是輕體量的漫畫，因此改編時(shí)要大量填充情節(jié)，“我們用了幾個(gè)月的時(shí)間重新梳理了劇中主要人物，把每一個(gè)人物的成長史、優(yōu)點(diǎn)、缺陷、人物關(guān)系豐富起來。當(dāng)我們有了豐滿、鮮明的人物之后，再以原漫畫的故事情節(jié)點(diǎn)作為種子，把握住原著的氣質(zhì)和調(diào)性，創(chuàng)作出了30集的故事”。

作為漫畫平臺(tái)方，謝正瑛對漫改真人劇改編提出的建議是，“項(xiàng)目策劃和制作人首先要認(rèn)同漫畫作品，理解其中的世界觀和價(jià)值觀，漫畫在長期連載中已經(jīng)與用戶建立了深刻的情感連接，因此在改編時(shí)要把漫畫本身的精華保留下來，要足夠理解用戶從這個(gè)作品中希望看見的是什么，這是成功的前提”。

黃星則認(rèn)為：“漫改真人劇不要因?yàn)楦木幍氖锹嬀陀X得有特殊，有時(shí)候破壁的力氣使得太大就跑偏了。漫改真人劇要克服漫畫本身在體量和形式上的局限。隨著國漫的崛起，未來一定會(huì)有更成熟、更有質(zhì)感的漫畫出現(xiàn)。”

未來

大批漫改劇將陸續(xù)面世

未來也有一大批國產(chǎn)漫改真人劇在路上，即將播出的兩部漫改劇因?yàn)橹餮蓐嚾輳拈_機(jī)時(shí)就備受關(guān)注，一部是黃子韜、易烊千璽主演的《艷勢番之新青年》，改編自韓露的漫畫《艷勢番》，另一部是井柏然、劉亦菲主演的《南煙齋筆錄》。

去年9月17日，騰訊影業(yè)在發(fā)布會(huì)上宣布了重啟日漫《網(wǎng)球王子》的拍攝，并邀請李娜、姜山作為該劇的技術(shù)指導(dǎo);徐靜蕾也在同一場發(fā)布會(huì)上宣布與騰訊影業(yè)合作開發(fā)漫改劇《一人之下》并擔(dān)任監(jiān)制;許凱、張榕容主演的《從前有座劍靈山》即將播出;擅長青春校園題材的小糖人影業(yè)與厚海文化宣布聯(lián)合開發(fā)日漫《棋魂》;時(shí)隔三年，華策影視在2018影視藝術(shù)創(chuàng)新峰會(huì)上宣布重啟劇版《長歌行》，劇本將由裴雨飛和常江聯(lián)合完成。

謝正瑛對漫改真人劇的未來保持樂觀的態(tài)度，“雖然目前漫改真人劇還沒有出現(xiàn)一部真正意義上的爆款，但是以漫改真人劇的難度來講，能夠制作完成并順利播出已經(jīng)是非常不容易了。我相信，隨著漫改真人劇前作經(jīng)驗(yàn)的積累和漫畫IP的時(shí)間沉淀，未來的漫改真人劇一定會(huì)出現(xiàn)爆款作品”。

(采寫/新京報(bào)記者 武芝)