
電影《音樂家》透過冼星海創(chuàng)作生涯最后五年間的故事,在中哈兩國之間譜寫出“一帶一路”最早的史詩式篇章。
詩言志,史為鏡。透過銀幕鏡像,將“詩與史”融合為一。
由中國與哈薩克斯坦首度合拍的這部傳記電影《音樂家》,由中國一級導(dǎo)演西爾扎提·牙合甫執(zhí)導(dǎo),他所追求的正是這樣一種將“詩與史”融為一體的美學(xué)風(fēng)范。

在20世紀(jì)40年代世界反法西斯與中國抗日戰(zhàn)爭的烽火硝煙里,中國著名的人民音樂家冼星海曾在異國他鄉(xiāng),與哈薩克斯坦素享盛譽(yù)的音樂指揮家拜達(dá)卡莫夫及其親人之間結(jié)成了十分珍貴、患難與共的戰(zhàn)斗情誼,冼星海的創(chuàng)作靈感由是煥然而勃發(fā),相繼寫出了一部部悲壯而氣勢宏偉的交響樂,在中國與哈薩克斯坦之間壘起了一座文化匯通的橋梁。
與某些以奇觀式感官刺激而融入“泛娛樂化”潮水的拜金式商業(yè)大片或準(zhǔn)主流大片不同,這部新作《音樂家》,在敘事結(jié)構(gòu)、鏡像造型以及主人公命運與性格的刻畫上,別開新的氣象,特別以象征性時空穿梭的詩意筆觸,透過冼星海創(chuàng)作生涯最后五年間鮮為人知的一段故事,在中哈兩國之間譜寫出“一帶一路”最早的史詩式璀璨篇章,恰似一曲曲濤聲澎湃的“海”之歌,讓我們的心靈為之深受震撼。

這部電影在藝術(shù)創(chuàng)新上給出的亮點,不妨歸結(jié)為如下兩點:
其一、禮贊崇高:該片敘事的主體結(jié)構(gòu),緊緊地延伸于冼星海與哈薩克指揮家拜達(dá)卡莫夫在音樂創(chuàng)作上互為激勵,交相輝映的歷史足跡,重新發(fā)掘出這段史跡所蘊(yùn)含的厚重文化底蘊(yùn),引領(lǐng)我們達(dá)于崇高的美學(xué)境界。
故事追溯到半個世紀(jì)之前,冼星?;?ldquo;黃訓(xùn)”與袁牧之等人于1940年5月,為紀(jì)錄片《延安與八路軍》一起遠(yuǎn)赴莫斯科,去做配樂與后期制作,不料卻遇到納粹德國突襲蘇聯(lián),由此爆發(fā)了蘇聯(lián)全民奮起抗擊納粹的偉大衛(wèi)國戰(zhàn)爭。在1941年,在鐵與血的戰(zhàn)爭里,《延安與八路軍》的膠片全部遭到焚毀,隨后,冼星海因新疆軍閥盛世才關(guān)閉中蘇邊境的秘密通道回國受阻,輾轉(zhuǎn)流亡到了哈薩克斯坦的阿拉木圖,舉目無親、饑寒交迫之際,竟巧遇著名的音樂指揮家拜達(dá)卡莫夫,他慧眼識珠,流水知音,將星海聘請到他的交響樂團(tuán)擔(dān)任了小提琴手,還把他安頓到姐姐達(dá)娜什家里寄宿,她的家,雖然房屋簡陋而狹小,只騰出一間直不起腰來的小閣樓讓他棲居。然而,達(dá)娜什和她的小女兒卡麗婭,在極端艱苦的生存條件下竟給予他親人般的照料與溫暖,星海為這個破碎的家也帶去了音樂與溫暖,并時常出外賣苦力掙錢來換取面包。因得到拜達(dá)卡莫夫及其家人的親情、尊重與激勵,冼星海稍稍安定下來,其創(chuàng)作靈感如泉水般噴涌而出,相繼寫出了《民族解放》、《神圣之戰(zhàn)》、《滿江紅》等激勵人心的音樂佳品力作,特別還為哈薩克的民族英雄譜寫了交響史詩《阿曼蓋爾達(dá)》,在哈薩克斯坦引發(fā)出全民轟動的文化效應(yīng)。
其二,融鄉(xiāng)愁于家國情懷:以象征性手法,在鏡像的造型意境上,將哈薩克的“小閣樓”與延安的窯洞交互穿插與對應(yīng),烘托出星海內(nèi)心世界的充實與豐盈。顯然,它與一般故事片里“閃回”段落的運用有所不同,這是一種大寫意的創(chuàng)新,注重的是象征性意涵的提升。這里,既有星海對延安窯洞里妻子與愛女(錢韻玲與冼妮娜)刻骨銘心的牽掛,又有對祖國母親的深切懷念,特別是在心海里時時“閃現(xiàn)”出1939年在延安第一次演出《黃河大合唱》的盛況,“黃河在咆哮”、人民掀起抗日的風(fēng)暴如火如荼。這種象征性時空的穿梭,將延安作為中國革命的燈塔凸顯得無比光輝而耀目,這里所折射和揭示的正是支撐星海音樂創(chuàng)作與時代風(fēng)云交匯的內(nèi)在動力,也是他心靈世界所依托的民族文化血脈的精神底座。
誠如黑格爾老人關(guān)于史詩的莊嚴(yán)性所給出的論述:“一種民族精神的全部世界觀和客觀存在,經(jīng)過由它本身所對象化的具體形象,即實際發(fā)生的事跡,就形成了正式史詩的內(nèi)容和形式。”更強(qiáng)調(diào)說,“史詩這種紀(jì)念坊簡直就是一個民族所特有的意識基礎(chǔ)。”這部新片《音樂家》所呈現(xiàn)的鏡像格局,給予我們抒發(fā)民族大義的史詩大片創(chuàng)作帶來了可貴的藝術(shù)啟迪。當(dāng)今,為超越浮夸、拜金與媚俗等不良趨向,中國電影藝術(shù)家需要不斷提升自己的文化素質(zhì)與品格,以文化的自覺與自信,不斷譜寫出謳歌我們中國社會主義特色新時代的璀璨華章。
這里,還應(yīng)特別提到的是,由胡軍、袁泉和哈薩克著名表演藝術(shù)家別里克·艾特占諾夫和阿魯贊·加佐別科娃所分別飾演的四位主角:冼星海與愛妻錢韻玲,以及哈薩克指揮家拜卡達(dá)莫夫和姐姐達(dá)娜什,他們在各自的角色創(chuàng)造上都達(dá)到形神兼?zhèn)涞幕?,如在風(fēng)雪嚴(yán)寒的小閣樓上,胡軍所飾演的星海,頭頂肩披著毛毯,拳縮著身子,手執(zhí)筆竟在五線譜上疾走如飛,他的創(chuàng)激情何其充沛!正是這樣一個個鏡頭縈繞我們心田而令人潸然淚下。這些杰出的表演藝術(shù)家,顯示出非同凡響的藝術(shù)造詣,凸顯出“一臺無二戲”的美學(xué)豐采。
當(dāng)今中國正昂首闊步走向世界舞臺的中心,中國電影創(chuàng)作及其產(chǎn)業(yè)也日漸走向興旺,其規(guī)模與影響力,彰顯出我們國家軟實力的一個重要標(biāo)幟。然而,中國要從世界電影大國走向電影強(qiáng)國,任重而道遠(yuǎn)。當(dāng)今,亟待以開放而有容乃大的胸襟與世界展開全方位的對話。以“閃亮”影業(yè)公司牽頭,積四五年來堅持不懈的努力與推進(jìn),終于以文化的大手筆,將中哈合拍的首部傳記電影《音樂家》搬上了銀幕,為中國電影產(chǎn)業(yè)提供了一個富于審美創(chuàng)新意境的范例。是的,我們的電影制片家與藝術(shù)家,需要從《音樂家》的創(chuàng)作獲得啟迪,應(yīng)秉持我們民族主體性的文化優(yōu)勢,既謙遜而好學(xué),又自信、平等、得體而包容地融入人類現(xiàn)代文明進(jìn)步的時代主潮。誠所謂國無分大小、強(qiáng)弱、高低,人類文明因包容才有交流互鑒的動力。
我們中國藝術(shù)家需要傾心竭力以促進(jìn)中國與世界的民心相通,讓世界觀眾喜歡親近并愛看中國電影,特別在推動“一帶一路”文化創(chuàng)新、交流與互鑒的新征程上,踏踏實實地邁出我們新的步履。(作者系北京電影學(xué)院教授)