在沒有大肆的推廣、多是靠自來水安利的情況下，《我的巴比倫戀人》能夠贏得市場(chǎng)認(rèn)可，很大一部分原因是劇集在瑪麗蘇偶像劇這一分支下做出了全新的嘗試，而這種嘗試可能也會(huì)給行業(yè)帶來新的啟示。
“我，慕容杰倫，你的王子。 我給你的愛無(wú)人可比，足以點(diǎn)亮你的生命，我們將鑄造新的歷史。 ”這句出自《我的巴比倫戀人》的臺(tái)詞，無(wú)疑能把觀眾雷的外焦里嫩。
不過到這部劇收官，在豆瓣上的評(píng)分也保持在了7.5分，并且還是2.5萬(wàn)人打出的分?jǐn)?shù)，這確實(shí)是偶像劇中難得的成績(jī)了。
沒有大肆的推廣、多是靠自來水安利的情況下，《我的巴比倫戀人》能夠贏得市場(chǎng)認(rèn)可，很大一部分原因是劇集在瑪麗蘇偶像劇這一分支下做出了全新的嘗試，而這種嘗試可能也會(huì)給行業(yè)帶來新的啟示。
12歲時(shí)寫在日記里的以自己為主角的瑪麗蘇故事在24歲時(shí)成真會(huì)怎樣？《我的巴比倫戀人》（以下簡(jiǎn)稱《巴比倫戀人》）就是把這個(gè)情況展示出來的偶像劇。
在生日party上突然出現(xiàn)的古裝王子對(duì)女主深情表白，一張嘴就是“有我在，陳美如的一根頭發(fā)都不會(huì)落在地上”“別人是我看都不會(huì)看一眼的女人，我這輩子，只愛陳美如一個(gè)”，這樣的情節(jié)如果出現(xiàn)在瑪麗蘇小說里還勉強(qiáng)能看，但出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)生活中，面對(duì)這一情況的陳美如只有腳趾抓地能摳出整個(gè)別墅般的尷尬。
幼時(shí)幻想的情節(jié)在長(zhǎng)大后成真，這個(gè)故事的角度一亮出來就能想到多讓人“社死”，但《巴比倫戀人》堅(jiān)持講出這樣的故事并不是為了讓觀眾因他人“社死”而歡笑，而是從另外的角度來告訴大家，每個(gè)人都可以接受曾經(jīng)的自己。
12歲的陳美如在日記里寫下對(duì)愛情的向往、對(duì)性的好奇，卻因?yàn)楸簧頌槔蠋煹亩藡屧诎嗉?jí)里教育而有了個(gè)人的“污點(diǎn)”，成為全校嘲笑的對(duì)象，并導(dǎo)致矯枉過正使陳美如在長(zhǎng)大后走上“鑒黃師”的職業(yè)道路，這樣的故事其實(shí)離我們的生活并不遙遠(yuǎn)。
很多人不管幼時(shí)對(duì)世界帶著怎樣的想法，隨著年紀(jì)的增長(zhǎng)，發(fā)現(xiàn)有些事是不能做的，有些夢(mèng)想只能想想，待人處事更加圓滑了但其實(shí)也限制住了天性，對(duì)生活的熱情被消磨光，只剩下日復(fù)一日的重復(fù)自我。 陳美如在劇里說只想一個(gè)人呆著，不想社交不想假笑，跟世界處不好，無(wú)疑說出了當(dāng)下很多年輕男女的心聲。
盡管《巴比倫戀人》披著瑪麗蘇的外皮，有著沙雕雷人的角色設(shè)定與故事設(shè)定，但其中所講的都是現(xiàn)實(shí)生活中的我們，會(huì)否定幼時(shí)不懂事的自己，會(huì)為了生存改變自己，包括性教育的不足，老師的矯枉過正等等，這部劇涉及的內(nèi)容很多，但又沒超出現(xiàn)實(shí)生活的邊界，反而給了觀眾和劇中角色產(chǎn)生同理心、認(rèn)同感的機(jī)會(huì)，這也是故事浮夸的《巴比倫戀人》能被認(rèn)可的原因。
劇集結(jié)尾，雖然男主角慕容杰倫離開了陳美如，但最終還是一個(gè)溫情的故事。 24歲的陳美如因?yàn)槟饺萁軅惖膼叟c12歲的自己和解，接受了被視為恥辱的日記只不過是少女情懷，而慕容杰倫也為這段經(jīng)歷學(xué)會(huì)了愛，不再執(zhí)著于戰(zhàn)場(chǎng)上的勝利，并在回到古國(guó)后頒布了《漢謨拉比法典》，僅是男女主角這一對(duì)的互相救贖，就足夠讓觀眾感受到溫暖。
而這個(gè)結(jié)局也是《巴比倫戀人》想要說的，我們其實(shí)可以接受不那么好的自己，這也是這個(gè)故事足夠溫情的另一層底色。
從過分沙雕的瑪麗蘇設(shè)定到給與現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的轉(zhuǎn)變，讓《巴比倫戀人》和其他偶像劇產(chǎn)生了足夠大的差異性，沒有用現(xiàn)實(shí)主義題材招攬觀眾，但卻在因雷人瑪麗蘇吸引觀眾后做到用現(xiàn)實(shí)溫度留住觀眾，這也是《巴比倫戀人》這部劇值得關(guān)注的一點(diǎn)。
很多人都在分析《巴比倫戀人》這部劇的現(xiàn)實(shí)主義性，而讀娛君則更想探討這部劇一開始抓人的鉤子——雷性極強(qiáng)的瑪麗蘇化劇情，或者換個(gè)詞劇集的“沙雕”性，因?yàn)樵诓簧倬W(wǎng)友安利《巴比倫戀人》的時(shí)候“沙雕”都是沒有繞過的詞。
近兩年隨著偶像甜寵賽道的激烈競(jìng)爭(zhēng)之下，“甜寵+”“偶像+”正在成為新的手段，甜寵+懸疑、偶像+消防等各式各樣的元素組合成了新生甜寵偶像劇們的必備動(dòng)作，沙雕性的喜劇元素?zé)o疑也在其中，在百度搜索“沙雕劇”關(guān)鍵詞，《我就是這般女子》《狼殿下》等偶像劇都被貼上過“沙雕”的標(biāo)簽。
可見讓人發(fā)笑的“沙雕”標(biāo)簽還是能夠吸引觀眾的，然而現(xiàn)實(shí)情況是，在當(dāng)下的國(guó)內(nèi)電視劇市場(chǎng)中，我們幾乎看不到優(yōu)質(zhì)的純粹沙雕劇，為什么會(huì)形成這樣的情況也是讀娛君好奇的一點(diǎn)。
所謂沙雕劇其實(shí)是帶有無(wú)厘頭式的搞笑劇集，盡管每部沙雕劇都有其主要的故事線，但無(wú)厘頭、神經(jīng)質(zhì)的搞笑和夸張腦洞才是其中的重點(diǎn)。 前兩年火到國(guó)內(nèi)的日劇《我是大哥大》，就憑借著兩個(gè)慫慫的男生稱霸高中的故事贏得了國(guó)內(nèi)觀眾的喜愛，更早之前以周星馳為代表的的無(wú)厘頭喜劇也風(fēng)靡一時(shí)，那么為什么到現(xiàn)在我們卻看不到這樣的劇集內(nèi)容了？
讀娛君認(rèn)為主要的原因是受眾群體的不清晰，以及對(duì)這一類型的掌控力不足，導(dǎo)致行業(yè)內(nèi)無(wú)人敢嘗試。
首先是受眾群方面，現(xiàn)在主要流行的類型如甜寵劇、懸疑劇、都市劇、古裝劇等，都在市場(chǎng)驗(yàn)證后有了明確的受眾群體，低領(lǐng)女性群體、直男群體、家庭主婦群體等，每一個(gè)類型都有相對(duì)應(yīng)的受眾群做支撐，這讓影視公司在制作這些類型內(nèi)容時(shí)有一個(gè)市場(chǎng)保底。
然而沙雕劇在行業(yè)認(rèn)知中似乎不具備這樣的優(yōu)勢(shì)，大部分人都不一定會(huì)拒絕喜劇元素，但真正會(huì)為了輕松搞笑而打開一部劇的人卻不知道是誰(shuí)，沒有了明確的服務(wù)對(duì)象，再加上影視行業(yè)近些年的冰冷，無(wú)疑會(huì)降低行業(yè)對(duì)這一類型進(jìn)行探索的欲望。
再就是針對(duì)沙雕劇這一類型來說，國(guó)內(nèi)制作團(tuán)隊(duì)不一定能操作出優(yōu)質(zhì)的類型內(nèi)容。
首先，沙雕劇的沙雕性就體現(xiàn)在不按常規(guī)出牌，《巴比倫戀人》里本以為是日記里的故事卻變?yōu)榱爽F(xiàn)實(shí)，但劇中人物卻在這樣夸張的背景里發(fā)生了正常的故事，這是這部劇沙雕性所在，也就是沙雕劇需要的是人物認(rèn)真的、不自知的搞笑。完成這一點(diǎn)其實(shí)是對(duì)國(guó)內(nèi)電視劇制作行業(yè)的挑戰(zhàn)，就從當(dāng)下許多喜劇內(nèi)容還在用低俗梗、網(wǎng)絡(luò)段子硬造笑點(diǎn)就知道了。
同時(shí)，在短視頻成為新生娛樂手段后，更多段子式的搞笑內(nèi)容高頻率刷新用戶視野，人們愈發(fā)愛看節(jié)奏快、包袱多的搞笑內(nèi)容，在這個(gè)前提下再去生產(chǎn)一部有完整故事線的搞笑劇集內(nèi)容，如果做好了也許不會(huì)引發(fā)關(guān)注，如果沒做好觀眾可能會(huì)認(rèn)為還不如刷短視頻來的快樂。
所以在這兩個(gè)因素下，我們?nèi)缃窨床坏郊兇獾纳车駝?nèi)容了，頂多是需要不斷創(chuàng)新的偶像甜寵賽道會(huì)嘗試將沙雕元素融入其中，不過沙雕劇真的沒希望了嗎？
沙雕劇有沒有希望的問題，還是得從用戶市場(chǎng)角度來看。
一個(gè)有意思的數(shù)據(jù)，據(jù)CNBData聯(lián)合笑果文化發(fā)布的《2018中國(guó)年輕態(tài)喜劇受眾消費(fèi)大數(shù)據(jù)報(bào)告》顯示，年輕態(tài)喜劇受眾的愛好和二次元群體有所重疊，手辦人偶是他們的心頭好。盡管報(bào)告中的年輕態(tài)喜劇的定義更偏重于Stand up comedy（即當(dāng)下國(guó)內(nèi)多指的脫口秀），但二次元群體或者說泛二次元群體，確實(shí)對(duì)搞笑類、沙雕類內(nèi)容有更強(qiáng)適應(yīng)性。
比如在動(dòng)漫側(cè)，無(wú)論是海外還是國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫，都有眾多受歡迎的沙雕搞笑類內(nèi)容，前兩年出圈的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫《刺客伍六七》就是前期沙雕后期熱血溫情的代表，整部動(dòng)畫全網(wǎng)播放量破5億的《通靈妃》也以輕松沙雕著稱，至于海外則是每年都有沙雕動(dòng)漫上線，大IP如《銀魂》《齊木楠雄的災(zāi)難》小IP如《后街女孩》《男子高中生日?！返缺缺冉允?。
在網(wǎng)絡(luò)小說側(cè)，與沙雕劇有相近氣質(zhì)的輕小說類型正在快速發(fā)展。據(jù)2021閱文年度發(fā)布會(huì)公開數(shù)據(jù)，其平臺(tái)上輕小說類型在近三年增長(zhǎng)370%，涌現(xiàn)出如《我真的不是氣運(yùn)之子》《輪回樂園》等爆款作品，而這些爆款作都含有“沙雕”標(biāo)簽。
動(dòng)漫、小說作為當(dāng)下電視劇行業(yè)的IP源之一，這種市場(chǎng)動(dòng)向應(yīng)該是要引發(fā)行業(yè)關(guān)注的，畢竟當(dāng)下甜寵劇的盛行，多多少少也是受到了甜寵小說風(fēng)靡的啟發(fā)。
在當(dāng)下，女性用戶仍然是電視劇的重要受眾群，但從近年來長(zhǎng)視頻平臺(tái)開始對(duì)懸疑內(nèi)容的發(fā)力，就能看出行業(yè)并不滿足于只服務(wù)好女性用戶，而這時(shí)也就需要更多的類型內(nèi)容來拓展用戶市場(chǎng)，從這個(gè)角度而言，不局限于性別而是更從偏好出發(fā)的沙雕劇，應(yīng)該算是個(gè)不錯(cuò)的選擇，更何況沙雕內(nèi)容已經(jīng)在動(dòng)漫、小說領(lǐng)域發(fā)展了一段時(shí)間，有了一定的IP積累和市場(chǎng)培育。
換一個(gè)角度來說，沙雕劇和二次元群體的關(guān)系也是讓這一類型值得期待的一點(diǎn)。目前，各大平臺(tái)對(duì)于二次元屬性的內(nèi)容都保持著比較開放的態(tài)度，原因在于現(xiàn)在的二次元不再是小眾的代名詞，隨著新一代年輕人的成長(zhǎng)，“二次元”與“Z世代”已經(jīng)有了足夠的重疊，如果能通過沙雕劇抓住新一代的年輕人，這也會(huì)是一筆不錯(cuò)的交易。
所以說回來，盡管這一次的《巴比倫戀人》是因反瑪麗蘇而獲得好評(píng)，但其在內(nèi)容中融入的沙雕元素成了劇集出圈的鉤子也是不能否定的，與其說它是一部反瑪麗蘇偶像劇，不如說是一部有溫度、有關(guān)愛情的沙雕劇。要知道優(yōu)質(zhì)的沙雕劇從來都是有內(nèi)含、有價(jià)值的。
這樣來看，現(xiàn)在還待開發(fā)的沙雕劇類型或許正是一個(gè)值得“投資”的好標(biāo)的，畢竟有時(shí)候受眾群體就在那，不去主動(dòng)發(fā)現(xiàn)就不會(huì)注意，但錯(cuò)過就可惜了。
本文來自微信公眾號(hào) “讀娛”（ID：yiqiduyu），作者：林不二子，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。
