騰訊視頻舉行的“2022騰訊在線視頻v視界大會(huì)”上，電視劇《三體》預(yù)告片進(jìn)行了全球首發(fā)。就在不久前，Netflix（文中簡(jiǎn)稱：奈飛）也公布了主創(chuàng)陣容。雖然兩大平臺(tái)的文化背景截然不同，但對(duì)《三體》的巨大投入和與原著作者的緊密合作，卻保持一致。由此，無論市場(chǎng)還是原著粉，對(duì)騰訊和奈飛兩大平臺(tái)即將播出的《三體》，給予了不同的想象。
11月3日，騰訊版的《三體》預(yù)告片一經(jīng)發(fā)布，各平臺(tái)的三體粉絲們就展開了積極熱烈的討論，文娛價(jià)值官在知乎的《三體》官方預(yù)告片下，看到高贊第一的網(wǎng)友@王德福，以逐幀分解的方式分析騰訊版《三體》預(yù)告片與原著的關(guān)聯(lián)性。在PO文結(jié)尾，他給出了這樣的預(yù)測(cè)：
“我有一個(gè)擔(dān)心，擔(dān)心他像《鬼吹燈》網(wǎng)劇，也是企鵝影視出品的，有一個(gè)問題，皮似魂不似，看起來什么劇情都沒缺，制作相對(duì)來說也算精良，但是沒內(nèi)味兒，腦海中原著與演繹到熒幕上，感覺還是有差距整體看下來吧，我覺得預(yù)告片還是拉高了我對(duì)電視劇的期待的，因?yàn)閯偝鲞x角壓根兒就不敢期待嘛，游族的胎死腹中了，網(wǎng)飛的感覺會(huì)魔改?！?/p>
就在這篇文章下面，高贊評(píng)論中可以看到大家對(duì)騰訊版《三體》預(yù)告片釋放的善意與包容。
但針對(duì)另一個(gè)版本的《三體》劇集，網(wǎng)友似乎就沒那么包容了。
為什么一提到《三體》的影視改編，網(wǎng)友們似乎更加苛刻？這不得不從我們的科幻復(fù)興說起。
中國(guó)的科幻之路并不短，但一直沒有贏得全球科幻迷的關(guān)注和肯定。早在1904年，中國(guó)第一部純粹的科幻小說《月球殖民地》就出現(xiàn)了，作者“荒江釣叟”的真實(shí)身份，至今不為人知。這部小說幻想了主人公搭乘“氣球”，輾轉(zhuǎn)亞非拉、大洋洲，一路披荊斬棘，尋覓妻兒的故事。可惜，這部小說沒有完結(jié)，共發(fā)表35回，約13萬字。
1905年，中國(guó)才有了第一部完整的科幻小說——《新法螺先生譚》，作者徐念慈（名字中也有慈？）。小說主人公新法螺先生被一陣“宇宙大風(fēng)”吹得靈肉分離，靈魂游歷到了月球、金星等地，最后又回到地球，在彼時(shí)已經(jīng)是超越常人的幻想。
《新法螺先生譚》
1929年，被譽(yù)為“中國(guó)科幻之父”的鄭文光出生了，因?yàn)榻邮苓^系統(tǒng)的天文學(xué)教育，曾是中國(guó)科學(xué)院北京天文臺(tái)研究員，所以鄭先生有天然的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)，新中國(guó)成立之后開始陸續(xù)發(fā)表科幻作品，代表作包括：《飛向人馬座》（新中國(guó)第一部長(zhǎng)篇科幻小說）、《火星建設(shè)者》（中國(guó)第一篇獲國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的科幻小說）、《第二個(gè)月亮》。并于1998年獲得中國(guó)科幻終身成就獎(jiǎng)。
1950年和1951年，中國(guó)科幻創(chuàng)作進(jìn)入到開拓期，張然的《漫游太陽系》、薛殿薈的《宇宙旅行》相繼出版。兩部小說都以探索外太空為主題，盡管都包含了少量的科幻元素，但兩部作品都更加偏向科普類書籍。1978年，國(guó)內(nèi)第一部暢銷科普向科幻小說，葉永烈先生所著《小靈通漫游未來》出版，首印150萬冊(cè)，改編成了連環(huán)畫之后，又印了150萬冊(cè)。這部作品也帶領(lǐng)中國(guó)科幻創(chuàng)作進(jìn)入到復(fù)興階段。此后，四川省科普創(chuàng)作協(xié)會(huì)主編的中國(guó)最早的科幻雜志《科學(xué)文藝》誕生，它正是《科幻世界》的前身。
自1991年，《科幻文藝》正式更名為《科幻世界》，中國(guó)科幻創(chuàng)作進(jìn)入到快速發(fā)展階段。讀者群逐漸擴(kuò)大，世界科幻協(xié)會(huì)WSF年會(huì)也于成都召開，中國(guó)科幻終于接上了國(guó)際軌道。2006年，《三體》在《科幻世界》上連載，中國(guó)科幻創(chuàng)作進(jìn)入到一個(gè)最新的高度，也帶領(lǐng)中國(guó)科幻作品走向全世界。
雖然吳巖、星河、郝景芳、陳楸帆等中國(guó)年輕科幻作家同樣出色，作品也各有精彩，但《三體》的影響力卻不局限于科幻圈層，它的故事性、文學(xué)性和普世 價(jià)值，已經(jīng)影響到大眾圈層，讓那些對(duì)科幻不感興趣的讀者開始探尋科幻文學(xué)的魅力，而《三體》帶來了一波文化浪潮，并將中國(guó)科幻的獨(dú)特魅力推向全世界，實(shí)現(xiàn)了文化輸出。
自從《三體》版權(quán)合作后，就沒有停止影視化的進(jìn)程，早在2009年，以拍低成本恐怖片著稱的導(dǎo)演張番番就找到劉慈欣買下版權(quán)，其后又以擔(dān)任影片導(dǎo)演為條件將版權(quán)賣給了游族影業(yè)。2013年，游族影業(yè)宣布電影立項(xiàng)，2015年傳出影片關(guān)機(jī)，但由馮紹峰、張靜初、吳剛、唐嫣、杜淳、張翰等演員擔(dān)綱的這部影片至今杳無音信。而《大圣歸來》導(dǎo)演也曾官宣啟動(dòng)電影版拍攝，并將另起爐灶，原有拍攝素材可能全部被放棄。
海外市場(chǎng)這邊，2018年3月，英國(guó)《金融時(shí)報(bào)》援引投資人士的消息稱，劉慈欣的《三體》電視劇IP改編權(quán)或?qū)⒈粊嗰R遜買下，并計(jì)劃投入10億美元開發(fā)三季劇集。對(duì)此信息，劉慈欣卻表示：并不知情?？傊詮摹度w》進(jìn)行影視化的消息傳出后，讀者粉絲就沒有停止過質(zhì)疑，對(duì)改編者和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的不信任，以及飾演者的挑剔，讓我們領(lǐng)教到：《三體》粉絲恐怕是最難被滿足的一個(gè)原著粉群體了！
此前說到，對(duì)原著粉來說，誰把《三體》影視化都要冒著被吐槽的風(fēng)險(xiǎn)，那么此次騰訊和奈飛前后腳釋出關(guān)鍵信息，網(wǎng)友的反應(yīng)是否也能預(yù)示兩個(gè)版本未來的風(fēng)評(píng)和市場(chǎng)走向？
騰訊版的預(yù)告片雖短，但信息量頗大。首先，預(yù)告片選擇的鏡頭都是小說中最有代表性的橋段，“你的人生屬于一種偶然”“整個(gè)宇宙將為你閃爍”“世界屬于三體”這些臺(tái)詞似乎要對(duì)觀眾表達(dá)“尊重原著”的創(chuàng)作主旨，網(wǎng)友的反饋也是“還原度高”。
文娛價(jià)值官在各大平臺(tái)觀察，發(fā)現(xiàn)正面評(píng)價(jià)大多來自對(duì)選角的肯定：張魯一飾汪淼，于和偉飾史強(qiáng)，王子文和陳瑾分別飾演青年和老年的葉文潔，李小冉飾申玉菲，王傳君飾丁儀……即使有網(wǎng)友認(rèn)為王子文不能勝任葉文潔的角色，姜武更適合演史強(qiáng)，但就像網(wǎng)友yan所說：“精準(zhǔn)的選角，這也是相較于奈飛版最大的優(yōu)點(diǎn)，選角成功就贏了一半，也更能讓中國(guó)觀眾產(chǎn)生認(rèn)同感，覺得這才是‘我們的三體。”
不僅如此，騰訊對(duì)于《三體》劇集呈現(xiàn)風(fēng)格的選擇也頗為討巧。正如一些原著粉絲指出的：相比后兩部，《三體》第一部科幻成本更少而懸疑氣氛更濃，因此完全可以按照懸疑刑偵劇的路數(shù)來拍，相比于科幻，這才是中國(guó)影視圈早已駕輕就熟的類型，而且不用去和奈飛硬碰硬拼制作預(yù)算。
從預(yù)告片來看，騰訊很懂得“揚(yáng)長(zhǎng)避短”，拍出了中國(guó)觀眾所熟悉的懸疑驚悚感。只不過在日常劇情線和科幻元素的銜接融合方面，騰訊的“縫合”技法仍稍顯生硬，影像風(fēng)格在刑偵劇、年代戲、都市劇與賽博朋克、太空歌劇之間來回跳躍，未能做到整體統(tǒng)一，但愿這只是預(yù)告片剪輯的問題。
令很多網(wǎng)友擔(dān)憂的另一點(diǎn)是預(yù)告片整體呈現(xiàn)出的“網(wǎng)大質(zhì)感”——一方面是整體畫風(fēng)的油膩含混，缺乏細(xì)節(jié)和層次，一方面是則是大量花里胡哨的炫技式運(yùn)鏡、剪輯。后一點(diǎn)可能是為了營(yíng)造出懸疑驚悚氛圍，卻淪為廉價(jià)的故弄玄虛。如果對(duì)比一下鏡頭“穩(wěn)如狗”、劇照美如畫的《沙丘》，就能看出不同導(dǎo)演氛圍營(yíng)造能力的高下立判。
當(dāng)然，原著粉絲最關(guān)心的還有特效，雖然選擇只拍第一部可以幫助制作方“藏拙”，但從預(yù)告片中最重頭的兩段科幻場(chǎng)景——《三體》游戲與“古箏行動(dòng)”看來，人們應(yīng)該調(diào)低對(duì)于騰訊版《三體》特效的期待。不同于《流浪地球》的“全程高能”，《三體》劇集也不可能為寥寥幾個(gè)場(chǎng)景搭建起整個(gè)特效工業(yè)體系，所以也不可能高出國(guó)產(chǎn)影視工業(yè)的平均水平。
與騰訊版褒貶不一不同的是，奈飛版《三體》在公布首批12位演員名單后，收獲了國(guó)內(nèi)粉絲一邊倒的否定態(tài)度。這12位演員分別是：本尼迪克特·王（《奇異博士》《復(fù)仇者聯(lián)盟3》）、約翰·艾德坡（《守望者》），約翰·C·布萊德利（《權(quán)力的游戲》），周采芹（《幸運(yùn)的奶奶》），利亞姆·坎寧安（《權(quán)力的游戲》），艾莎·岡薩雷斯，瑪洛·凱麗，艾利克斯·夏普，沙莫·阿斯瑪尼，Jess Hong，Sea Shimooka，Zine Tseng。不難發(fā)現(xiàn)，奈飛版選角中沒有一個(gè)土生土長(zhǎng)的中國(guó)演員，頂多就是華裔演員。
奈飛版《三體》劇集由《權(quán)力的游戲》制片人戴維·貝尼奧夫與D·B·威斯擔(dān)任編劇與執(zhí)行制片，該小說的英文譯者劉宇昆將與劉慈欣共同擔(dān)任劇集的制作顧問，中國(guó)香港導(dǎo)演曾國(guó)祥擔(dān)任導(dǎo)演和聯(lián)合監(jiān)制。這個(gè)班底看起來很“MIX”，也能強(qiáng)烈感受到奈飛剝離中國(guó)敘事背景講故事的意圖。
說到剝離中國(guó)背景，那么書中描寫的苦難以及苦難中求生的堅(jiān)持，在思想深度上未免要大打折扣。為什么葉文潔會(huì)對(duì)全人類都喪失希望，以至于要?dú)缛祟?；為什么《三體》對(duì)于宇宙的理解這么黑暗；為什么這么多人物愿意為了生存堅(jiān)持理性冷酷，哪怕犧牲……脫離中國(guó)敘事，奈飛版不知道會(huì)呈現(xiàn)出怎樣的全新《三體》氛圍？對(duì)于影視化改編，劉慈欣的訴求看似簡(jiǎn)單，卻最困難：最關(guān)鍵的，是對(duì)原著的理解。而這一點(diǎn)，即使大劉本人坐鎮(zhèn)，奈飛的團(tuán)隊(duì)也未必在短時(shí)間內(nèi)做到。
中國(guó)的科幻影視作品在所有類型中屬于弱勢(shì)群體，文娛價(jià)值官在搜索豆瓣國(guó)產(chǎn)科幻電視劇時(shí)，發(fā)現(xiàn)評(píng)分較高的作品大多是《鎧甲勇士》這些為兒童拍的“偽科幻”劇集。而搜美國(guó)科幻劇集時(shí)，卻有不少《星際旅行》等純科幻作品。文娛價(jià)值官為此采訪國(guó)內(nèi)一位導(dǎo)演時(shí)，對(duì)方透露出“科幻類型的技術(shù)實(shí)現(xiàn)難度太大，導(dǎo)演對(duì)劇本中涉及的科學(xué)理論甚至不理解，所以導(dǎo)演們不愿意碰?！蹦敲矗瑸槭裁慈绾尾拍鼙M快補(bǔ)足技術(shù)缺口呢？
文娛價(jià)值官獨(dú)家采訪到拍攝《三體》的科影融合項(xiàng)目組重要成員林育智先生。
科影融合項(xiàng)目組負(fù)責(zé)人：林育智
林育智是一名高級(jí)工程師，也是中國(guó)科普作家協(xié)會(huì)科學(xué)與影視融合專委會(huì)常務(wù)副主任，2017年和一群來自科學(xué)界和電影界的伙伴在中國(guó)開啟了科學(xué)與影視融合項(xiàng)目，是科影融合項(xiàng)目組負(fù)責(zé)人。
《三體》就是2019年科影融合項(xiàng)目組深度參與的第一個(gè)劇集項(xiàng)目。項(xiàng)目組為《三體》組建了一個(gè)由20余名來自不同領(lǐng)域的科學(xué)家構(gòu)成的科學(xué)顧問團(tuán)，對(duì)《三體》劇集涉及的科學(xué)問題包括劇本、演員、場(chǎng)景、道具以及制作中任何科學(xué)相關(guān)的要素提出建議，讓劇組可以在科學(xué)真實(shí)的基礎(chǔ)上，去發(fā)揮藝術(shù)想象。
科影融合項(xiàng)目組負(fù)責(zé)人林育智在《三體》工作現(xiàn)場(chǎng)
在林育智看來，國(guó)產(chǎn)科幻電影在工業(yè)化程度與好萊塢的差距是全方位的。“不夸張地說，很多科幻影視創(chuàng)作者腦子里裝的是300年前的知識(shí)（牛頓，1643年1月4日-1727年3月31日；1915年廣義相對(duì)論創(chuàng)立，1925年矩陣力學(xué)創(chuàng)立，1926年薛定諤方程誕生）。如今科學(xué)和技術(shù)在實(shí)驗(yàn)室里，已經(jīng)超出了絕大多數(shù)人的認(rèn)知?！?strong>林育智強(qiáng)調(diào)，很多科幻創(chuàng)作者以為的“未來”，其實(shí)早已在實(shí)驗(yàn)室里被重復(fù)實(shí)驗(yàn)過了?？朴叭诤系钠渲幸豁?xiàng)任務(wù)，就是讓一些創(chuàng)作者有機(jī)會(huì)站在人類認(rèn)知的邊界上，去做藝術(shù)創(chuàng)作。
其實(shí)科影融合的概念，美國(guó)在上個(gè)世紀(jì)六七十年代已經(jīng)提出來了，李政道先生更是在上個(gè)世紀(jì)八十年代就對(duì)此進(jìn)行過深刻闡述。2018年，林育智和團(tuán)隊(duì)開始嘗試為中國(guó)的科學(xué)界和影視界建立溝通機(jī)制；2019年創(chuàng)辦了中國(guó)科影融合辦公室；2020年7月23日，“科幻十條”發(fā)布；2020年11月，由國(guó)家電影局、中國(guó)科協(xié)牽頭，教育部、科技部、工業(yè)和信息化部等部門聯(lián)合組織的協(xié)會(huì)正式掛牌。
我們熟悉的《流浪地球2》《球狀閃電》《三體》《獨(dú)行月球》在內(nèi)的眾多作品，都是林育智團(tuán)隊(duì)參與的科影融合作品，并將“科學(xué)真實(shí)性帶來巨大娛樂價(jià)值”這一無數(shù)創(chuàng)作者總結(jié)出來的經(jīng)驗(yàn)，在中國(guó)得以證明、證偽和完善。
中國(guó)科普作家協(xié)會(huì)科學(xué)與影視融合專委專家團(tuán)隊(duì)
作為一名研究者、一名探索科學(xué)傳播新可能的人，林育智欣喜地發(fā)現(xiàn)一條前人未走的路，并且有機(jī)會(huì)和越來越多的人一起為國(guó)產(chǎn)科幻作品助力。能在一片無人區(qū)種下一顆種子，和一群科學(xué)家、電影人一起讓它生根發(fā)芽，看它如今在國(guó)家力量和各界同仁的呵護(hù)下向著生態(tài)系統(tǒng)演化。當(dāng)這些作品獲得市場(chǎng)成功，向全球輸出之時(shí)，也會(huì)影響公眾對(duì)科學(xué)、工程學(xué)、醫(yī)學(xué)的好奇與探索，讓“當(dāng)一名科學(xué)家”重新成為更多孩子們的夢(mèng)想。
國(guó)產(chǎn)科幻劇的大門打開了，前面的光，也終于亮了。
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