綜藝再度擁抱影視業(yè)。
風(fēng)風(fēng)火火的演員綜藝熱還未散去，“導(dǎo)演”成了綜藝場捕捉到的新敘事對象。上周末《導(dǎo)演請指教》開播，貢獻(xiàn)了#王晶坦言作品比爭議更重要#、 #蔡康永三次邀約李誠儒被拒絕# 、 #畢志飛哭了#等多條微博熱搜Top5的話題，導(dǎo)演從未在輿論場被如此集中地討論。
一面是呈現(xiàn)16位導(dǎo)演幾天內(nèi)拍攝短片的過程并在舞臺上“公映”，一面邀來4位行業(yè)優(yōu)質(zhì)制片人、200位大眾觀影組、50位專業(yè)鑒影組和李誠儒提供多元觀點輸出，節(jié)目還原了電影導(dǎo)演面對的真實擬態(tài)市場環(huán)境，一幅“影視行業(yè)微縮圖鑒”徐徐展開。
從17年《演員的誕生》到如今的《導(dǎo)演請指教》，綜藝與影視行業(yè)聯(lián)動的節(jié)目每年都在持續(xù)產(chǎn)出，綜藝制作平臺方借節(jié)目積累到影視產(chǎn)業(yè)資源，節(jié)目里部分嘉賓因話題熱度翻紅而拿到新戲約，成為綜藝與影視業(yè)互幫互助的經(jīng)典案例。
今年以來的同賽道節(jié)目，上半年有聚焦改善女演員生存現(xiàn)狀的《我是女演員》，下半年有升級打造“年輕演員的職場”的《演員的品格2》，加之此番剛開播的《導(dǎo)演請指教》，讓行業(yè)看到了影綜聯(lián)動的多種可能樣態(tài)。
事實上，因多重因素，影視行業(yè)這些年一直未走出“寒冬”，綜藝某種程度上被寄托著“續(xù)航”影視業(yè)發(fā)展的希望?！秾?dǎo)演請指教》的推出不禁令我們思考，綜藝還能從影視這座礦里挖到什么？影綜聯(lián)動制作還有哪些新可能，以助力兩行業(yè)實現(xiàn)1+1大于2？
一切從綜藝制作這個原點說起。
在線視頻平臺之所以愛做影視類綜藝，其實有著較強的戰(zhàn)略考量。長久以來，劇集和綜藝是視頻網(wǎng)站自制內(nèi)容的兩個大頭，而通過影視類綜藝積累與影視人才的合作資源，很多時候成為平臺加碼劇集項目制作的某種路徑。
在《導(dǎo)演請指教》首期的首部短片《哪吒鬧海》里，觀眾很驚喜地看到了擔(dān)綱主演的牛駿峰，一位在去年也由騰訊視頻推出的綜藝《演員請就位》里走出的大熱演員。去年他因綜藝?yán)锏谋憩F(xiàn)被諸多劇方看重，相繼在《最美逆行者》《隱秘而偉大》《理想照耀中國》等同平臺熱播劇里出演角色。
此外，這類綜藝推出的演員，可能會反哺回平臺的綜藝項目。比如今天活躍于各大頭部綜藝節(jié)目乃至能在《玉樓春》等頭部影視劇里擔(dān)綱重要角色的辣目洋子，其在公眾層面的第一次露面其實就是在優(yōu)酷的一檔演技類綜藝——《演技派》。
影視內(nèi)容對綜藝的加碼還體現(xiàn)在拓維綜藝的可看性和內(nèi)容層次。當(dāng)一段演員演繹的戲劇內(nèi)容或?qū)а輰?dǎo)的短片呈現(xiàn)在綜藝?yán)?，它帶來的視聽沖擊力、劇情濃度都要大于一般真人秀節(jié)目，給觀眾帶去的是綜藝加影視劇的雙重體驗。
而反過來看，影視寒冬之下，國內(nèi)電影市場觀影人次下降的趨勢，正在呼吁電影業(yè)與大眾（尤其是年輕觀眾）建立起新的溝通路徑。
影視類綜藝借綜藝這一年輕人最愛的“輕載體”，對于影視制作的前前后后流程進(jìn)行全景式展現(xiàn)，并通過制作人、影評人等的點評將電影專業(yè)知識通過綜藝載體向大眾做“科普”，有助于引領(lǐng)或幫助觀眾建立起更高級的審美認(rèn)知，搭起了電影與大眾的另一種溝通橋梁。
通常來說，觀眾去電影院看電影這種形式是沒有“指南”可言的，很多觀眾其實缺乏賞析一部優(yōu)質(zhì)電影作品的“進(jìn)入方法”?！秾?dǎo)演請就位》為代表的影視類綜藝，某種程度上提供給觀眾賞析電影的方法，能幫助觀眾尤其是年輕觀眾建立和優(yōu)化電影審美，對電影市場的長期發(fā)展裨益良多。
當(dāng)然，“引導(dǎo)觀眾審美”本身就是一個有爭議的話題，很多人認(rèn)為觀眾審美根本不需要被教化，但該類綜藝仍客觀上在電影院之外創(chuàng)造了與大眾溝通的難得輿論場域，不同觀點的交鋒有助于更多人理解當(dāng)下的影視從業(yè)者們。
借助影視類綜藝這一內(nèi)容載體，綜藝行業(yè)從影視寶礦里挖到多維制作方向，今后更多如“編劇請出道”、“制作人請開機”的細(xì)分垂綜或?qū)⑼瞥?，反過來，節(jié)目向外輸送的影視演員亦能反哺回平臺的影劇綜項目，兩個行業(yè)真正形成了一種“互幫互助”。
影視類綜藝有沒有價值，更為實際的問題是，演員、導(dǎo)演（尤其是年輕演員和青年導(dǎo)演）是否真的能從綜藝?yán)锸芤?，并拿到更?yōu)質(zhì)的職業(yè)發(fā)展機會。
短期來看，演技類綜藝的口碑反饋有褒有貶，但若從一個長期時間維度來看，綜藝熱度散盡后，這些節(jié)目對影視行業(yè)內(nèi)一部分演員的生存狀況確實有了切實改善，成了這些演員們一個難得的“晉升平臺”。
猶記得當(dāng)年任素汐在《我就是演員》里坦言自己因外貌劣勢“無戲可拍”的窘境，引發(fā)了行業(yè)內(nèi)外有關(guān)中年女演員殘酷生存困境的討論。而這樣的輿論聲音確實被行業(yè)聽到，以至于任素汐后來能接到的戲約眼見得變好，甚至在《半個喜劇》《尋漢計》這樣的院線電影里擔(dān)綱女一號。
因此說，演技類綜藝確實喜歡在話題營銷上做文章，但對于好演員來說，如果能趁勢把握住話題流量機會，不失為一次向行業(yè)“重新介紹自己”的良機。
首先是相當(dāng)一部分年輕演員搭上了演技綜藝的“快班車”。去年熱播的綜藝《演員請就位》里，導(dǎo)師團四位導(dǎo)演分別選擇了王森、周奇、牛駿峰和郭俊辰作為“終極選擇演員”，而這些新人們無一例外后續(xù)拿到了令人艷羨的劇集資源。
王森接連拿到了《完美關(guān)系》《我好喜歡你》的出演機會，周奇參與了平臺頭部劇《皓衣行》的拍攝，牛駿峰除了亮相多部主旋律劇還在《二十不惑》里露了一頭，郭俊辰則相繼接演了《縈縈夙語亦難求》《謝謝讓我遇見你》《百靈潭》等多部話題之作。
其次是中生代演技派演員因節(jié)目或?qū)崿F(xiàn)知名度的破圈，或拿到吃重的影視角色。如《演員的誕生》總冠軍周一圍，在節(jié)目熱播過后才真正進(jìn)入大眾認(rèn)知維度，得以拿到院線電影《繡春刀2》的關(guān)鍵角色，以及頻頻露面于平臺S級劇集《新世界》《上陽賦》等。
同樣從《演員的誕生》走出的藍(lán)盈瑩，先搭檔靳東主演了行業(yè)劇《精英律師》，與林超賢導(dǎo)演合作了院線電影《緊急救援》，今年又出現(xiàn)在馮小剛導(dǎo)演的新劇《北轍南轅》里，可謂成功實現(xiàn)“三級跳”；另一位同期參賽的女演員辛芷蕾，近年屢屢亮相《怒晴湘西》《帶著爸爸去留學(xué)》《慶余年》等熱劇，令觀眾知曉了一位實力派女演員的存在。
說完演技類綜藝的人才輸送現(xiàn)狀，再說回最近熱播的創(chuàng)新賽道綜藝《導(dǎo)演請就位》。有了演技類綜藝捧紅腰部演員的“珠玉在前”，犀牛君很看好有一些還名不見經(jīng)傳的優(yōu)秀導(dǎo)演以該綜藝為跳板走入大眾視線。
節(jié)目的先導(dǎo)片里，我們看到了剛剛本科畢業(yè)的王文也，看到了寧浩工作室“壞猴子電影計劃”的簽約導(dǎo)演曾贈，看到了在第九屆FIRST青年電影展上獲得了最佳導(dǎo)演的王一淳，盡管他們有些人已在業(yè)界小有聲望，但這檔綜藝將成為他們真正面向大眾和市場的第一次“匯報演出”。
另一方面，對于已經(jīng)歷經(jīng)過市場檢驗而口碑不佳的導(dǎo)演，該綜藝則成為他們“翻身”的最佳契機。畢志飛、包貝爾想讓觀眾看到他們的努力和進(jìn)步，蔡康永想重新回歸導(dǎo)演身份重新出發(fā)，《導(dǎo)演請就位》都給予他們機會，顯示出了這類綜藝致力于解決影視從業(yè)者發(fā)展困境的決心和信心。
從“培養(yǎng)演員”到“扶持導(dǎo)演”，總結(jié)來看，當(dāng)下影視類綜藝大多都是走“揭露影視從業(yè)者真實行業(yè)生態(tài)”的內(nèi)容路線，以至于很多網(wǎng)友都打趣稱，編劇、制片人或攝影師“出道”的綜藝也可以安排上了。
不過，從過往各檔影視類綜藝的表現(xiàn)來看，有些節(jié)目在著重于“炒作爭議話題”還是“向影視行業(yè)輸血人才”方面存在著搖擺，很多網(wǎng)友質(zhì)疑節(jié)目并未如口號所宣揚的那樣幫助到影視業(yè)發(fā)展。
這就提醒到了同類節(jié)目的綜藝制作者們，制作行業(yè)綜藝的出發(fā)點，應(yīng)是建立在充分尊重和了解其它行業(yè)的基礎(chǔ)上，前期要開展大量調(diào)研工作切實針對行業(yè)痛點進(jìn)行“精準(zhǔn)打擊”以及提供幫助，切勿本末倒置地炒話題。
這方面米未推出的《樂隊的夏天》做了很好的行業(yè)表率作用，《樂夏》之所以幾乎憑一己之力帶動了一個樂隊市場的重新爆發(fā)，原因是米未前期花了大量時間調(diào)研樂隊市場，一切內(nèi)容創(chuàng)意圍繞能否幫助到行業(yè)和從業(yè)者為第一出發(fā)點，從而贏得了大眾和樂隊從業(yè)者們的同時尊重。
對于影視這座“富礦”來說，除了“全景式選拔秀”節(jié)目模式，綜藝可挖掘的“寶藏”還有很多。其中一個關(guān)鍵是，綜藝制作團隊如何能與影視劇制作團隊充分溝通來“內(nèi)容共創(chuàng)”，或?qū)⒊蔀橛熬C聯(lián)動未來的開發(fā)重點。
今年在韓國大熱的劇集衍生綜藝《機智的山村生活》就提供了一種新思路，該節(jié)目為熱門韓劇《機智的醫(yī)生生活》的衍生綜藝，綜藝內(nèi)容開發(fā)方與原劇集主創(chuàng)深度聯(lián)動，令熱劇演員組成的“醫(yī)生五人組”得以在綜藝場域延續(xù)觀眾對其角色的好感度，從而助力這些演員后續(xù)的職業(yè)發(fā)展。
這種劇集衍生綜藝帶給我們啟示，綜藝對影視行業(yè)的“續(xù)航”不是喊口號而已，而需要綜藝開發(fā)團隊全景式了解影視制作團隊的方方面面，才能與后者攜手進(jìn)行有新意的內(nèi)容共創(chuàng)、模式創(chuàng)新，讓綜藝持續(xù)幫助到行業(yè)發(fā)展。致力于讓綜藝成為發(fā)掘和培育好演員、好導(dǎo)演的“影視行業(yè)助推器”，綜藝開發(fā)團隊需要做的努力還有很多。
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