沒有人不想再造一個“宇宙”。
在技術(shù)受限的年代，文字是實現(xiàn)想象力的最好途徑，而在技術(shù)發(fā)達(dá)的現(xiàn)在，影視則是還原文字情懷的最好方式。比如《指環(huán)王》的中土世界，《哈利波特》的魔法世界，通過影視化，這些依靠西方奇觀故事的世界觀創(chuàng)造出巨大商業(yè)價值。
而在本土的IP宇宙中，九州系列作為獨特的“東方奇幻”，從論壇時期就有著自己的死忠粉。隨著《斛珠夫人》的播出，又一部帶著九州系列名號的小說走完了影視化的道路，熱度與口碑呈現(xiàn)兩級分化，一邊是微博熱搜不斷，一邊是豆瓣評分不高。
九州系列改編的成績并不理想，仿佛九州大陸的現(xiàn)實故事的映照。
實際上，世界觀的建立往往跟共創(chuàng)有著千絲萬縷的聯(lián)系，無論是歷史悠久的克蘇魯神話體系，或是西方游戲世界中的龍與地下城，在誕生最初，都離不開大量創(chuàng)作者的加入。而九州大陸的最初，是從一個論壇的故事接龍貼開始的。
在清韻的天馬行空論壇上，有人決定創(chuàng)作一個奇觀故事的接龍，隨著加入的作者越來越多，有一個人提出——“我們可以創(chuàng)作一個東方的龍與地下城世界”。為了確定這塊大陸的名字、人種等基礎(chǔ)設(shè)定，論壇經(jīng)歷了無數(shù)次大型或小型的口水戰(zhàn)。
2003年4月，這塊幻想大陸最終被命名為九州，隨后，九州論壇正式創(chuàng)立。最早設(shè)定世界觀的的七位作者——江南、今何在、大角（潘海天）、遙控Shakespace、多事、斬鞍和水泡被合稱為九州七天神。隨后，在7位作者的共同創(chuàng)作下，九州大陸的畫卷徐徐展開。
2005年7月，用于刊登九州世界觀下的故事內(nèi)容的《九州幻想》雜志創(chuàng)刊，在此之前，故事在《科幻世界》的副刊《奇幻世界》上連載。作為七天神之一的今何在，在創(chuàng)刊號上寫到“九州是一個夢想，是天空里的第一滴水，我們希望它能夠變成海洋?！?/p>
彼時，還是雜志、紙質(zhì)書的黃金年代。七天神各有千秋，但最紅的仍然是江南與今何在。得益于江南《此間的少年》與今何在《悟空傳》的名氣，更多人關(guān)注到了“九州”世界。2006年，在九州系列中影響最大的江南的《九州縹緲錄》已經(jīng)發(fā)行了兩本單行本，今何在的《海上牧云記》也進(jìn)行了首次出版。
但在所有書迷們都翹首期盼后續(xù)時，這個由作者共筑的烏托邦幻想，迅速坍塌了。從讀者視角來看故事是這樣的——雜志上，江南的《九州縹緲錄》開始不斷跳票，結(jié)局遙遙無期，同時雜志開始刊登大量新人創(chuàng)作的故事，作品不夠成熟導(dǎo)致銷量下滑。
現(xiàn)實世界更為直接，今何在與江南直接開啟了長達(dá)十年的互聯(lián)網(wǎng)九州派系討伐戰(zhàn)。
今何在指責(zé)江南不空開公司賬目，江南義正言辭地講述開公司有多不容易。兩人正式割席，對于作品最大的影響是，由于大家各有貢獻(xiàn)，九州系列的版權(quán)變得四分五裂。
2008年，完美世界看中了九州的潛力，決定進(jìn)行開發(fā)，為了保證版權(quán)的一致性，江南和今何在暫時性合體，但幾個月不到，兩人又開始了互聯(lián)網(wǎng)上的互相討伐，改編游戲也胎死腹中。
口水戰(zhàn)愈演愈烈，成為九州大陸的保留節(jié)目，每一年的口水戰(zhàn)會被粉絲搬運到論壇、豆瓣再進(jìn)行發(fā)酵。
10多年來，兩人的戰(zhàn)場從論壇變更到微博，更多人把注意力放在了一年一度的“九州門”撕逼事件上，每一次都能引起大量的圍觀。而伴隨網(wǎng)絡(luò)傳播的加持，從吵架中誕生的各種梗的傳播度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于九州大陸上的故事或世界觀本身的傳播度。
2016年，在九州世界觀下進(jìn)行故事原創(chuàng)的電視劇《九州天空城》播出，第一部帶著九州前綴與電視劇與觀眾見面。在轟轟烈烈的“IP影視改編”風(fēng)口上，“東方奇幻大陸”仍然是九州最大的賣點。也許是發(fā)現(xiàn)了新的出路，“九州門”由十年前的橫眉冷對，變得柔和起來。
2017年，電視劇《海上牧云記》放出了首支預(yù)告，精美的服化道與高質(zhì)量的空鏡快速的讓《海上牧云記》成為各大影視博主爭相剪輯的對象，也獲得了大量的熱度，“正版”九州系列影視化開始。隨著《海上牧云記》的熱播，今何在的另一部作品《九州·羽傳說》也官宣將要改編。
江南這頭，2019年，單行本出到第六本的《九州縹緲錄》終于影視化。2019年5月30日，預(yù)告放出時，今何在甚至轉(zhuǎn)發(fā)微博——“至少九州終于在色調(diào)上統(tǒng)一了，第三部請繼續(xù)保持這個風(fēng)格?！?/p>
似乎多年的糾紛終于在影視呈現(xiàn)的關(guān)口達(dá)成共識。
而在漫長的互聯(lián)網(wǎng)拉鋸時期，九州系列的故事并沒有停止創(chuàng)作。江南這邊，雖然《九州縹緲錄》跳票，但他邀請了蕭如瑟、滄月等一些列奇幻作者加入創(chuàng)作，也許是為了避免版權(quán)爭議，這一些列故事僅僅借用了九州世界觀中歷史背景的一些小細(xì)節(jié)進(jìn)行套殼——如《斛珠夫人》中的鮫人，如《華胥引》中的朝代。
這些作品，也同樣得到了影視改編。但無論是2019年播出的《九州縹緲錄》，還是目前在播的楊冪、陳偉霆等主演的《斛珠夫人》，都沒能突破之前的口碑。截止到目前，九州世界觀中的影視作品，豆瓣最高分依然是《海上牧云記》的6.8分。
從陣容上看，九州系列的演員陣容可以稱得上豪華，實力、流量都有兼顧，頭部作品的編劇均有原作者參與。但從評分上看，距離好作品仍然有一段距離。
實際上，除了九州創(chuàng)始人之間的爛攤子導(dǎo)致的版權(quán)所屬問題，九州系列影視劇的改編最大難題，或許還是在于這個IP的時代局限性。
誕生于互聯(lián)網(wǎng)，九州世界觀一定程度上代表著民心所向——帶有東方色彩的奇幻世界。到今天，依然能看到九州粉絲在知乎關(guān)于“九州系列”的討論中留言“鐵甲依舊在”，這份憧憬依然延續(xù)著。但九州系列所謂的宏大，并不是由具體的作品支撐，而是由大量一句話框定的“規(guī)則”向外拓展的——所有的作者，都需要在上至天文下到地理，如同編年史一般條條框框的固定規(guī)則中開展創(chuàng)作。
憑借優(yōu)秀的文筆，江南最早實現(xiàn)了這樣的創(chuàng)作，并得到了追捧。同時，也許是意識到世界觀不能沒有具體的故事，在世界觀早期創(chuàng)作中，江南、今何在都嘗試把國土戰(zhàn)爭與時代變遷等宏大敘事通過少年成長的方式呈現(xiàn)，想法都是好的，但落地需要堅持。
盡管出的書多，九州系列卻始終缺少一個完整的故事。在漫長的拉鋸戰(zhàn)中，九州七天神并沒有選擇把已經(jīng)得到市場認(rèn)可的故事繼續(xù)講下去。
根據(jù)江南的說法，《九州縹緲錄》中的小舟公主的故事原本是在《九州捭闔錄》尚未完成的故事中呈現(xiàn)，而原著中幾乎沒有戲份的小舟則是電視劇《九州飄渺錄》被差評的直接原因。而目前出到第六本的《九州飄渺錄》，按照江南的說法，也才寫到他原本預(yù)想中第三本的故事進(jìn)度，但《九州縹緲錄》已經(jīng)跳票多年，同時有著《龍族》《九州捭闔錄》等多個坑位在手，完結(jié)可能性非常低微。
電視劇《海上牧云傳》也同樣有著“虎頭蛇尾”的既視感，在畫卷鋪開后電視劇草草收尾——好像什么都說了，但好像什么都沒說清楚?？偠灾?，這樣的問題直接帶來了影視改編的困境——世界觀過于零散，盡管素材可以稱得上取之不絕，但實際上能呈現(xiàn)的內(nèi)容依然局限在套殼言情。
在缺乏內(nèi)容的年代，九州確實能滿足人們的需求，但在觀眾經(jīng)歷了《哈利波特》《指環(huán)王》《權(quán)利的游戲》，這類影視化成熟，制作精良作品之后，九州再希望通過影視化走通，最缺乏的是一個強有力的故事。而江南本人但任編劇的《九州縹緲錄》，卻同樣沒能得到原著粉的心。當(dāng)作者都不清楚自己的故事到底該怎么講，再宏大的規(guī)則，也只能成為成本過高的投資。
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