近幾年，電影大導(dǎo)做監(jiān)制已成為行業(yè)的普遍現(xiàn)象。
或?yàn)榉龀中氯藢?dǎo)演，或在項(xiàng)目碼盤時(shí)吸引投資和演員，或掛名助力影片的宣傳。但“大導(dǎo)監(jiān)制作品”的質(zhì)量和效果卻參差不齊。前有王家衛(wèi)監(jiān)制、張嘉佳執(zhí)導(dǎo)的《擺渡人》口碑撲街，后有寧浩、徐崢監(jiān)制，文牧野執(zhí)導(dǎo)的《我不是藥神》口碑票房“雙封神”。
今年這種“大導(dǎo)監(jiān)制”的趨勢尤為明顯，出爐的作品似乎更是有了質(zhì)的提升。
年初，由寧浩監(jiān)制、路陽導(dǎo)演的《刺殺小說家》取得了超10億的高票房，并被譽(yù)為“代表了目前國內(nèi)電影工業(yè)的最前沿水平”；年中，由管虎監(jiān)制、徐展雄導(dǎo)演的主旋律影片《革命者》也在十分冷清的檔期中斬獲了過億的票房，并取得了豆瓣7.5分的較好口碑；年末，由韓寒監(jiān)制、劉循子墨導(dǎo)演的《揚(yáng)名立萬》成為一匹黑馬，良好的口碑助力其票房迅速躥升過8億。
接下來，由陳思誠監(jiān)制、戴墨執(zhí)導(dǎo)的《誤殺2》，由刁亦男監(jiān)制、張?bào)K執(zhí)導(dǎo)的《平原上的火焰》，由徐崢監(jiān)制、邵藝輝執(zhí)導(dǎo)的《愛情神話》等一系列“大導(dǎo)監(jiān)制電影”也即將和觀眾見面。在這一片“監(jiān)制熱潮”中，大導(dǎo)監(jiān)制究竟能給行業(yè)帶來怎樣的影響？
大導(dǎo)監(jiān)制，最直接參與影片的方式即其所創(chuàng)公司出品或聯(lián)合出品，為電影項(xiàng)目帶來極為切實(shí)的“真金白銀”。
其中最具代表性的當(dāng)屬寧浩和徐崢。
由寧浩創(chuàng)辦的壞猴子影業(yè)及“72變電影計(jì)劃”此前已推出包括《繡春刀2：修羅戰(zhàn)場》《我不是藥神》《受益人》《熱帶往事》在內(nèi)的頗具票房號召力和口碑影響力的新人作品，培養(yǎng)了路陽、文牧野、申奧、溫仕培等眾多優(yōu)秀的青年創(chuàng)作者。定檔于2022年大年初一上映的《奇跡》同樣是由寧浩監(jiān)制、壞猴子出品的電影作品，其更是寧浩+文牧野的“二搭之作”，或?qū)⒃诖汗?jié)檔再次產(chǎn)生口碑和票房“奇跡”。此外，寧浩和“壞猴子”還于今年5月開機(jī)了由王子昭執(zhí)導(dǎo)，于和偉、郭麒麟、倪虹潔主演的黑色喜劇《二手杰作》。
徐崢和其創(chuàng)辦的真樂道前些年曾推出過《幕后玩家》《超時(shí)空同居》《我不是藥神》《寵愛》等電影，即將于今年圣誕檔上映的《愛情神話》是徐崢扶持90后女性新導(dǎo)演邵藝輝的監(jiān)制作品。定檔于大年初一上映的冬奧主題獻(xiàn)禮片《我心飛揚(yáng)》同樣如此，由徐崢監(jiān)制、真樂道出品，王放放執(zhí)導(dǎo)，孟美岐、夏雨主演。
寧浩和徐崢之外，“大導(dǎo)監(jiān)制作品”幾乎都會(huì)如此操作。《平原上的火焰》背后是刁亦男和綠光影業(yè)，《誤殺2》背后是陳思誠和壹同傳奇，《揚(yáng)名立萬》背后是韓寒和亭東影業(yè)，《革命者》背后是管虎和七印象，《我要我們在一起》背后是陳國富和工夫影業(yè)，《明天會(huì)好的》背后是賈樟柯和暖流文化……
“真金白銀”砸錢監(jiān)制的同時(shí)，大導(dǎo)演監(jiān)制作品更會(huì)利用其行業(yè)影響力和豐富的人脈資源為電影項(xiàng)目拉來十分可觀乃至豪華的演員陣容。早些年，王家衛(wèi)就曾給《擺渡人》拉來了梁朝偉和金城武這樣的超強(qiáng)明星陣容。
而徐崢作為演員出身的導(dǎo)演，其監(jiān)制作品絕大多數(shù)是由他本人擔(dān)綱主演，進(jìn)而吸引到更多知名演員加入?！稅矍樯裨挕芳词侨绱?，由徐崢、馬伊琍、吳越、倪虹潔等明星主演。而在今年上映的其他電影中，與韓寒多次合作過的尹正出演了《揚(yáng)名立萬》；刁亦男則為《平原上的火焰》吸引來了劉昊然和周冬雨……
正如中國電影評論學(xué)會(huì)會(huì)長饒曙光所說，“內(nèi)地電影監(jiān)制的職能更多的是‘監(jiān)’而非‘制’，剝離了預(yù)算把控，財(cái)務(wù)和資本運(yùn)作職能，保留平衡導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作和電影的商業(yè)屬性職責(zé)，且擔(dān)負(fù)起了培養(yǎng)新人的責(zé)任”，源自香港電影工業(yè)的“監(jiān)制”一職在被引入內(nèi)地的最初幾年，曾經(jīng)歷過“掛名監(jiān)制”、“名為監(jiān)制，實(shí)為出品或制片”等不甚規(guī)范及職權(quán)不明的混亂狀況，近些年在逐步發(fā)展和完善的過程中，其職能和責(zé)任已基本明晰。
在大導(dǎo)以其強(qiáng)大的資源、資金對自己監(jiān)制的項(xiàng)目進(jìn)行支持之外，更多還是將重心放在創(chuàng)作和藝術(shù)風(fēng)格上，對作品進(jìn)行指導(dǎo)和把控。“韓寒老師在看完《揚(yáng)名立萬》劇本后非常喜歡，就決定投資”，劉循子墨此前曾對骨朵談起過監(jiān)制韓寒對他的幫助，“他在看完成片以后，給了我們很多建議，比如哪些情緒可以再順延下來，不破壞觀眾的體驗(yàn)?！薄镀皆系幕鹧妗穼?dǎo)演張?bào)K也曾向骨朵表示，每寫完一稿劇本都會(huì)發(fā)給監(jiān)制刁亦男閱看，“他會(huì)提很多建設(shè)性意見，也和我們一起呆在東北很長時(shí)間進(jìn)行拍攝。”
王小帥也曾在監(jiān)制《老獸》時(shí)表示，“在導(dǎo)演周子陽完成了電影劇本的原始狀態(tài)后，我提出了一些敘事結(jié)構(gòu)上的建議，讓劇作結(jié)構(gòu)更完整，張力更強(qiáng)，更吸引人。”他認(rèn)為，監(jiān)制很重要的一點(diǎn)是對創(chuàng)作介入的分寸感，在前期劇本階段要提供更多如監(jiān)護(hù)人般的幫助和把關(guān)，需要預(yù)知一個(gè)劇本和一個(gè)導(dǎo)演在想象一部電影和實(shí)際操作之間會(huì)出現(xiàn)哪些差距和問題，欠缺什么。
在創(chuàng)作層面，大導(dǎo)演監(jiān)制一部作品多數(shù)情況下會(huì)在劇本初期就介入，他們或憑借自己的過往經(jīng)驗(yàn)及對作品的深刻理解而為新入行的創(chuàng)作者提供創(chuàng)作方向、敘事手法、畫面風(fēng)格等方面的參考意見，或在后期剪輯、成片宣傳等階段為影片平衡藝術(shù)性和商業(yè)性，從而保證電影的藝術(shù)質(zhì)量與可觀賞性。
因此，盡管《擺渡人》的故事在張嘉佳的編劇和執(zhí)導(dǎo)下顯得非常浮夸與空洞，但依然能夠看出王家衛(wèi)的那種抽幀、獨(dú)白、色彩斑斕的藝術(shù)特色?！朵b而走險(xiǎn)》整體也是“曹保平擅長的犯罪類型質(zhì)感”，《受益人》體現(xiàn)出了“寧浩式的平民黑色喜劇神韻”。
一方面，在大導(dǎo)普遍做監(jiān)制的行業(yè)大趨勢下，許多優(yōu)質(zhì)的作品被拍攝出來，許多有才華的新人導(dǎo)演被廣泛關(guān)注。另一方面，“一榮俱榮，一損俱損”的行業(yè)現(xiàn)狀亦不可忽視。
電影大導(dǎo)監(jiān)制作品最為撲街的案例莫過于王家衛(wèi)監(jiān)制《擺渡人》了，當(dāng)年電影一上映，被罵得最慘的并不是作為導(dǎo)演的張嘉佳，而是作為監(jiān)制的王家衛(wèi)。馮小剛監(jiān)制的《命中注定》《壞蛋必須死》，黃建新監(jiān)制的《萬萬沒想到》《冰封之重生之門》，賈樟柯監(jiān)制《明天會(huì)好的》等都是作為負(fù)面影響的例證。
而當(dāng)近些年網(wǎng)生影視的崛起，諸多大導(dǎo)紛紛涉足網(wǎng)劇領(lǐng)域，一時(shí)間電影大導(dǎo)監(jiān)制網(wǎng)劇蔚然成風(fēng)，卻在“風(fēng)起”后不久多跌落神壇。陳凱歌監(jiān)制《民初奇人傳》、王晶監(jiān)制《冒險(xiǎn)王衛(wèi)斯理之支離人》等都是不成功的案例。在熱度口碑雙失利的情況下，大監(jiān)制被罵，“小導(dǎo)演”更是鮮為人知。
而口碑較好的則有陳思誠監(jiān)制的《唐人街探案》、管虎監(jiān)制的《龍嶺迷窟》《怒晴湘西》等。
這些較好口碑的網(wǎng)劇不僅進(jìn)一步提升了監(jiān)制們在觀眾心中的好感，更讓行業(yè)關(guān)注到諸如柯汶利、戴墨、費(fèi)振翔等一批優(yōu)秀的青年創(chuàng)作者?？裸肜趫?zhí)導(dǎo)《唐人街探案》后順利接下了大IP劇《女心理師》，戴墨也接替柯汶利執(zhí)導(dǎo)了《誤殺2》，費(fèi)振翔則更是一連執(zhí)導(dǎo)數(shù)部《鬼吹燈》IP系列劇。由此可見，電影大導(dǎo)監(jiān)制的作品無論是電影還是網(wǎng)劇都并不必然一定有正向加持的作用，而在內(nèi)地電影導(dǎo)演中心制的大環(huán)境下，一部影視作品的品質(zhì)更多與導(dǎo)演的敘事水平和審美水平相關(guān)。
大導(dǎo)監(jiān)制風(fēng)潮或?qū)⒉粩鄡?nèi)卷，但當(dāng)作品的品質(zhì)提升不再只依靠監(jiān)制光環(huán)，能逐漸提升導(dǎo)演、編劇、制片人在創(chuàng)作閉環(huán)上的成熟度，也是好事。大導(dǎo)既然能直接或間接地為行業(yè)有效造血，也就更有“深藏功與名”的味兒。
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