你那是喜歡旗袍嗎？
距離虎年春節(jié)已經(jīng)過去了一個月，我卻還在各種游戲里回味過年的氛圍。
倒不是游戲里剩余的新春氣息有多濃烈，而是冷靜下來終于開始反思，為什么自己次次都能精準掉入新春皮膚這樣的騙氪陷阱。
從《碧藍航線》《明日方舟》，到《哈利波特魔法覺醒》《王者榮耀》再到《英雄聯(lián)盟》《永劫無間》……雖然這些游戲每年的新春皮膚五花八門，但我發(fā)現(xiàn)自己喜愛的女性角色們，終將擁有一件旗袍皮膚——盡管其中有些衣服已經(jīng)看不出旗袍樣了。
一水兒的旗袍皮膚為寒冬增添了些許清涼，澀不澀暫且不論，但說實在的，對于旗袍的熱情，的確在有錢有閑的春節(jié)達到了頂峰。 為了展示對“國服/新春”的重視，推出旗袍皮膚，成了游戲廠商近年來屢試不爽的傳統(tǒng)藝能，而且最奇妙的地方在于，不管游戲的世界觀如何，旗袍與其匹配度都能直接拉滿。
歷史上，旗袍本沒有太多 花樣。
假如我們在腦海中搜索身著旗袍的女性形象，會想起傳奇的宋氏三姐妹，民國才女張愛玲、陸小曼，以及影星阮玲玉、胡蝶，她們的故事仍為后人津津樂道。影視劇中，旗袍的存在為作品增添了別樣風(fēng)情，《花樣年華》里身著旗袍的張曼玉，舉手投足令人難以忘懷。
旗袍的起源其實頗具爭議，有學(xué)者表示它由清代滿族婦女服飾發(fā)展而來，所謂“旗女之袍”，就像《甄嬛傳》中女性角色扮相那樣；有人則認為旗袍的源頭應(yīng)該追溯至西周、先秦、兩漢；還有一說認為旗袍來自風(fēng)月場所的煙花女子。
可以肯定的是，如今我們印象中的旗袍，成型于新舊交替的民國時期，它在上世紀20年代中期興起，至30年代發(fā)展成熟、基本定型。隨著思想解放運動的開展，女性形象迎來變革，旗袍具備東方服飾慣有的含蓄端莊之余，融合了西式服飾重視的曲線美感。
尤其在彼時的“時尚之都”上海，當(dāng)?shù)夭粩喟l(fā)展的旗袍式樣，影響著中國各地的潮流風(fēng)向。加上報刊雜志服裝專欄的宣傳，與知名人士、“美女月份牌”的廣告效應(yīng)，當(dāng)時年輕學(xué)生、普通工人、達官顯貴家夫人小姐們的裝束，皆離不開旗袍。
旗袍在中國女性時裝史上是不可替代的存在，它的演變也記錄下中國政治、經(jīng)濟的發(fā)展，以及社會思潮、審美取向的更迭。
自定型后，旗袍的樣式圍繞整體長短、圍度，還有袖子、衣領(lǐng)、開叉等細節(jié)而反復(fù)調(diào)整，既能知性優(yōu)雅，也可窈窕嫵媚。可 旗袍風(fēng)格的萬般變化，不只是一把剪刀能夠決定的。
到了20世紀50年代，由于歷史的原因，旗袍在中國內(nèi)地逐漸被冷落。在傳承幾乎斷代的數(shù)十年時間里，旗袍在國外影視內(nèi)容中反倒存在感十足。
英國作家理查德·梅森創(chuàng)作的小說《蘇絲黃的世界》，分別于1959年、1960年改編成同名話劇、電影，嫵媚迷人又癡情堅韌的蘇絲黃，在歐美地區(qū)收獲巨大反響。
男主羅伯特來到香港灣仔追尋繪畫夢想，觀眾們追隨他一同揭開了蘇絲黃的神秘面紗：一開始自稱的千金小姐，其實擁有流落風(fēng)塵、不幸喪子的悲慘命運。
蘇絲黃身著高開叉、短款旗袍的東方女子形象，正滿足歐美地區(qū)男性對“異域風(fēng)情”的想象。據(jù)悉，話劇主演周采芹的旗袍裝扮，引得倫敦女子效仿；電影則進入了美國年度票房前十，令更多西方人認識了香港。
二次世界大戰(zhàn)之后，像《蘇絲黃的世界》這般，描寫不同文化背景、探討性別、階級、種族的言情片很是吃香，但某種程度上，這些內(nèi)容又具備“東方主義”意味，即對東方女性的臆想標(biāo)簽化為“放蕩、順從、臣服”，白人男子擔(dān)任“拯救者”，難免將旗袍與性感、情色掛鉤。
而在日本，ACG作品對于旗袍元素的使用也相當(dāng)頻繁。最初使用旗袍的形象已經(jīng)難以考證，知乎相關(guān)話題下，有動漫愛好者指出上世紀60年代，橫山光輝創(chuàng)作的漫畫《機械巨神》中登場的銀鈴，她的經(jīng)典造型便身穿白色短款旗袍。
若談影響力最為廣泛的“旗袍娘”，要數(shù)1982年《超時空要塞》的林明美，以及1991年卡普空街機游戲《街頭霸王2》中的春麗，不僅角色辨識度拉滿，更使得不少人逐漸接受將旗袍與“機甲”“格斗”元素聯(lián)系到一起。
80年代之后，旗袍在中國內(nèi)地開始被賦予“職業(yè)”屬性，包括禮儀小姐，餐廳、娛樂場所的女性服務(wù)員等。旗袍不僅逐漸在內(nèi)地重新得以發(fā)展，因外交關(guān)系的改善，帶有中華元素的人物形象，成為世界各地的文娛內(nèi)容的常客。
隨著中國國力不斷增強，世界各國了解更加深入，中國人在影視劇、ACG作品中的形象也不再單一。不同版本的改良旗袍，為刻畫角色所用，諸如《亂馬1/2 》的姍璞、《魔法少女櫻》的李莓玲、《銀魂》的神樂、 《機動戰(zhàn)士敢達00》 的王留美等人物，以及《神探夏洛克》《一天》等影視作品中，旗袍也不乏存在感。
和熊貓、料理、功夫等標(biāo)簽一樣，旗袍與“神秘東方國家”綁定，發(fā)展成了帶有刻板印象的“萌元素”，創(chuàng)作者無需太多著墨就能迅速提升角色的辨識度。
當(dāng)然，為了響應(yīng)部分阿宅“就要澀澀”的呼聲，一些角色的旗袍又會融入高開叉、緊身衣、露胸等設(shè)計，即便看不出旗袍原本的模樣，更有甚者還應(yīng)了于謙在相聲里“披倆門簾”的吐槽，可讀者/觀眾對夸張造型依舊喜聞樂見。畢竟旗袍下勾勒出的妙齡少女的身姿，才是一統(tǒng)全世界阿宅審美的“秘密武器”。
旗袍作為服飾，在ACG作品視覺方面的考量仍然處于第一位，這也再度加深了“旗袍很性感”或者“代表中華娘”的認知。
國內(nèi)的二次元愛好者雖然對此吐槽不斷，卻默認接受了這一系列設(shè)定，并將其廣泛運用到創(chuàng)作中。如今各種游戲國服，時常會選擇繪制相對便利、受眾接受度較高的旗袍作為角色皮膚。許多日本動漫IP推出的旗袍造型角色手辦，同樣深受二次元愛好者的歡迎。
在ACG領(lǐng)域的大量應(yīng)用，證明了旗袍深受Z世代喜愛的潛質(zhì)。 可歸根結(jié)底，二次元受眾與旗袍真正的消費者圈層，并不完全重合。
如今大多數(shù)人印象里，旗袍會出現(xiàn)在國際時裝周、婚禮，或作為外交禮服使用，依舊在重要的正式場合出沒?！镀炫勖捞健贰端咎佟返入娨晞閭鹘y(tǒng)旗袍帶來了不少熱度，春晚馬凡舒的旗袍造型，憑借著溫婉大氣登上了社交平臺的熱搜。
于是有人猜測，繼漢服、JK制服和Lolita之后，旗袍是否能成為深受年輕人喜愛的又一服飾品類？目前看來，與同屬華夏本源的漢服相比，旗袍的“年輕化”顯得困難許多。
旗袍的首要問題，在于消費者認知不清晰。漢服背后是五千年歷史文明，旗袍往往令人聯(lián)想到“樸素民國學(xué)生”或者“華麗的千金小姐”。正如短視頻平臺“姨太太”旗袍換裝曾盛行一時，卻也備受爭議。
產(chǎn)能與價格也是橫亙在旗袍與年輕人之間的問題。許多人認為旗袍只是長輩喜愛的華貴服飾，面料、做工、配飾彰顯著女性的社會地位，就像“旗袍協(xié)會”里盡是“人民幣玩家”，與普通年輕人的生活相去甚遠。
從另一角度看來，年輕女性有身材、氣質(zhì)能否駕馭旗袍的顧慮。旗袍已經(jīng)是簡化、改良后的結(jié)果，但究竟選擇平裁立裁、有省無省，需要花費精力了解才能得知其中區(qū)別，找到適合自己的款式。
目前，市場上較易為年輕人所接受的做法，是將旗袍作為時尚元素進行包裝。比如提煉出盤扣、刺繡、右衽、開叉等元素，推出連衣裙、長款T恤，與時下流行的“純欲風(fēng)”“甜酷風(fēng)”“國潮風(fēng)”靠攏。 不難發(fā)現(xiàn)，旗袍已經(jīng)開啟了自己的破圈之路，但它真正走近年輕人還需要更長時間。
