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紀(jì)念改革開放40周年電視展播劇(以下稱展播劇)持續(xù)熱播，已漸入尾聲。這些劇集中展播，是優(yōu)質(zhì)電視劇的一次檢閱，也是觀眾的一場觀劇盛宴。它們以宏大的史詩敘事描繪40年天翻地覆的變化，既有全景式呈現(xiàn)改革全貌的宏大格局，也有見微知著的工筆細(xì)描，顯示出同改革開放精神的高度契合，標(biāo)注著新時代電視劇現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)發(fā)展的新進(jìn)步新高度。

更加注重寫實(shí)力量

中國電視劇自誕生之初就植入了現(xiàn)實(shí)主義的基因，曾涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)主義作品。這次展播劇更進(jìn)一步，讓我們感受到突出的審美觀感，那就是在創(chuàng)作上更加重視寫實(shí)。

對社會環(huán)境和社會矛盾更加寫實(shí)。改革開放之初，國家建設(shè)百業(yè)待興，人們渴望掙脫精神的枷鎖，代表時代前進(jìn)的新興力量在萌動蓄力，時代之河亟待破冰。所有展播劇都從一個側(cè)面描繪了那個時代的典型環(huán)境和主要社會矛盾?！洞蠼蠛印分修r(nóng)村知識青年宋運(yùn)輝渴望用知識改變命運(yùn)，卻處處被上級組織阻撓;《黃土高天》中秦學(xué)安想要推行土地家庭聯(lián)產(chǎn)承包卻被村內(nèi)保守力量反對;《奔騰歲月》中周小強(qiáng)更是經(jīng)歷了返城被阻、開店創(chuàng)業(yè)不停被封的困境。不回避不遮掩社會問題，如實(shí)表現(xiàn)社會本質(zhì)，正是因?yàn)閯?chuàng)作者尊重歷史發(fā)展的邏輯，這樣才能奠定作品正確的敘事邏輯。

追求人物真情實(shí)感的細(xì)致刻畫，注重以情動人。追求真善美是文藝的永恒價值。展播劇發(fā)揚(yáng)中國電視劇的優(yōu)良傳統(tǒng)，堅守獨(dú)有的敘事審美，那就是不以夸張離奇的情節(jié)反轉(zhuǎn)，不以毫無邏輯的巧合，不以復(fù)雜的人物關(guān)系為敘事動力，而是充分挖掘人物內(nèi)心沖突，推動矛盾的演進(jìn)，用細(xì)膩的情感表達(dá)感動觀眾，讓人們感悟社會的美、生活的美、心靈的美?！洞蠼蠛印分兴芜\(yùn)輝勇敢掙脫不合理的束縛，追求理想，在工作中不畏權(quán)威守護(hù)真理的動人情懷，雷東寶與宋運(yùn)萍之間至死不渝的愛情，就連尋建祥這樣的人雖然有不少缺點(diǎn)但是有情有義讓人印象深刻;《奔騰歲月》中周小強(qiáng)在多次創(chuàng)業(yè)中突破重重困難最終實(shí)現(xiàn)夢想，《大浦東》中周海鷹為了心愛的戀人犧牲自己幫助其出國留學(xué)的默默付出。這些人物身上展現(xiàn)出來的堅守正義、追求理想、與人為善、注重家庭的價值觀是電視劇的精髓所在，它不動聲色，在潛移默化中對觀眾進(jìn)行價值觀塑造和引領(lǐng)，具有強(qiáng)烈的導(dǎo)向作用。

注重對生活細(xì)節(jié)的寫實(shí)，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)性特征。如《大江大河》農(nóng)村部分全部實(shí)景搭建，從鍋碗瓢盆到村委會開會細(xì)節(jié)都追求與當(dāng)年一致，金州車間場景力圖還原當(dāng)年火熱的生產(chǎn)建設(shè)情景，涉及大量專業(yè)知識和實(shí)際操作，讓人信服;《正陽門下小女人》中此起彼伏的京腔語言充滿濃郁的地域特色，以老北京城的一間小酒館展示了車夫、干部、民間藝人、小資本家等小人物跌宕的命運(yùn)，展現(xiàn)生動的市井生活氣息;《奔騰歲月》通過周小強(qiáng)等人從擺地攤到簡易商鋪再到開服裝廠，真實(shí)再現(xiàn)了民營企業(yè)家在創(chuàng)業(yè)中遇到社會體制的束縛，是非公有制經(jīng)濟(jì)艱難曲折的發(fā)展歷程的縮影等，細(xì)節(jié)處理扎實(shí)，真切還原生活，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

將普通人推向舞臺中央

展播劇中沒有正面描寫歷史偉大人物，而是將鏡頭對準(zhǔn)時代中的小人物，將普通人推向舞臺中央，展現(xiàn)他們經(jīng)歷的艱難曲折喜怒哀樂，展現(xiàn)他們拼搏奮斗推進(jìn)發(fā)展的歷程，揭示出人民既是歷史的創(chuàng)造者，也是歷史的見證者這一真諦。這些展播劇著重塑造了一批大時代中的小人物。有不畏艱難熱血奉獻(xiàn)的工人形象，如《那座城這家人》中的王大鳴，《外灘鐘聲》中的杜心生;有具有開拓創(chuàng)新的領(lǐng)導(dǎo)人形象，如《大江大河》中的縣委書記陳平原，《江河水》中的港務(wù)局長江河;有心懷祖國發(fā)憤圖強(qiáng)的知識分子形象，如《大江大河》中國企技術(shù)員宋運(yùn)輝，《大浦東》金融精英周海鷹;有通過發(fā)展多種經(jīng)濟(jì)帶領(lǐng)村民致富的農(nóng)村改革帶頭人，如《大江大河》大隊支書雷東寶和《黃土高天》的秦學(xué)安;還有不屈不撓極具創(chuàng)新精神的民營經(jīng)濟(jì)代表人，如《大江大河》中的楊巡，《奔騰歲月》中的周小強(qiáng)，《創(chuàng)業(yè)時代》中的郭鑫年正是通過表現(xiàn)這些小人物的奮斗史和夢想精神，反映出40年中人民群眾愈加旺盛的精氣神、奮發(fā)有為的狀態(tài)、敢闖敢試的斗志、開拓進(jìn)取的精神成為社會主流，自尊自信、理性和平、積極向上的社會心態(tài)正在形成。正是這些千千萬萬的小人物永不停步的奮斗步伐，匯聚成了改革開放的磅礴力量。

深刻洞察和反映時代

改革開放是中國人民和中華民族發(fā)展史上一次偉大革命。它不是一蹴而就的，經(jīng)歷了復(fù)雜艱難的新舊斗爭，這是歷史規(guī)律。任何一個時代的文藝，只有深刻洞察和反映國家和民族在新舊斗爭中前行的腳步，才能發(fā)出振聾發(fā)聵的聲音。展播劇在這方面表現(xiàn)出色，展示出獨(dú)特的美學(xué)追求。

著力表現(xiàn)改革開放中新舊勢力斗爭的復(fù)雜性和艱巨性。凸顯新勢力才是推動時代發(fā)展的蓬勃力量，舊勢力是不合理且應(yīng)該沖破的這一歷史真實(shí)，闡釋了只有順應(yīng)歷史潮流，積極應(yīng)變、主動求變，才能與時代同行的歷史發(fā)展邏輯。如《大江大河》，通過宋運(yùn)輝艱難爭取上大學(xué)的故事，展現(xiàn)國家恢復(fù)高考重視人才的重大決策的必然性迫切性，通過雷東寶帶領(lǐng)村民曲線推動小雷家村聯(lián)產(chǎn)承包，直觀反映農(nóng)村土地由集體所有制轉(zhuǎn)向家庭聯(lián)產(chǎn)承包制變革潮流的必然性迫切性;在《奔騰歲月》中，通過周小強(qiáng)不斷突破私營經(jīng)濟(jì)的禁區(qū)，展現(xiàn)我國從單一公有制到以公有制為主體、多種所有制經(jīng)濟(jì)共同發(fā)展的必然趨勢;《外灘鐘聲》中通過杜心生一家人物命運(yùn)變化，反映壓抑人性自由阻礙歷史發(fā)展進(jìn)步的時代終將會被開放包容的新時代取代等。這些故事說明，改革開放是堅持和發(fā)展中國特色社會主義的必由之路，也揭示出人民群眾是改革開放和社會發(fā)展的根本力量。

著重展現(xiàn)蓬勃生長的時代精氣神，書寫當(dāng)代中國人民最鮮明的精神標(biāo)識。每個時代都有每個時代的精神，展播劇在敘事美學(xué)上的另一大特點(diǎn)，就是通過對40年間國企改革、農(nóng)村改革、鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)崛起、金融、服裝、電商、互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)等不同行業(yè)各個地方的發(fā)展變革，凸顯解放思想、實(shí)事求是、與時俱進(jìn)、求真務(wù)實(shí)、敢闖敢試的改革開放精神?！洞蠼蠛印分?，雷東寶敢闖敢干，發(fā)展磚廠、電線廠、養(yǎng)豬場等村辦企業(yè)，探索出農(nóng)村發(fā)展的致富新路子，是解放思想的典型代表;宋運(yùn)輝堅持用技術(shù)說話，力主引進(jìn)先進(jìn)國外設(shè)備，不為短時期的利益而降低要求，體現(xiàn)實(shí)事求是的重要時代精神;《奔騰歲月》中周小強(qiáng)從最初的“投機(jī)倒把”的個體戶到創(chuàng)辦集體小廠再到股份制民營企業(yè)，體現(xiàn)不斷創(chuàng)新、與時俱進(jìn)的創(chuàng)業(yè)風(fēng)潮，《大浦東》中周海鷹毅然從證券交易所辭職加入證券公司，與時代同行，勇于追求夢想。這些人物有獨(dú)特的個性，但都承載著時代進(jìn)步，是對時代精神的生動闡述，讓觀眾體會到不懈奮斗的豪情壯志，感受中華民族開拓創(chuàng)新的偉大品格。

紀(jì)念改革開放40周年展播電視劇是近年來電視劇創(chuàng)作成果的一次重要檢閱。這一成功實(shí)踐啟示我們，唯有將人民當(dāng)作歷史的劇中人和劇作者，堅持工匠精神，才能創(chuàng)作出無愧于我們這個偉大民族、偉大時代的優(yōu)秀作品。