《都挺好》蘇大強(qiáng)
《鄉(xiāng)村愛情》謝廣坤
《我的前半生》薛甄珠
《歡樂頌》樊勝美媽媽
《我的老爸是奇葩》常寶童
《都挺好》蘇大強(qiáng)
●奇葩理由
1.拖累兒女。妻子去世后就像喪失自理能力，在兒子家生活卻嫌棄米飯夾生，要求喝手磨咖啡，經(jīng)常小題大做，搞得兒子兒媳生活一團(tuán)糟。
2.貪財(cái)自私。經(jīng)常向兒子兒媳討要生活費(fèi)，還斤斤計(jì)較，連買串糖葫蘆都要記在賬上。
3.愛慕虛榮。與老同事比吃、比穿。不顧兒子的生活質(zhì)量，逼其給自己買一套500萬的三室一廳。
《鄉(xiāng)村愛情》謝廣坤
●奇葩理由
1.自以為是。沒什么能力，卻堅(jiān)持要到兒媳婦的廠子里當(dāng)總經(jīng)理，大大小小的事情都要過問，搞得工人罷工停產(chǎn)。
2.愚昧。兒子不幸癱瘓，謝廣坤不顧醫(yī)學(xué)知識，愚昧地逼著兒子過度鍛煉，導(dǎo)致兒子的病情越來越嚴(yán)重。
《我的前半生》薛甄珠
●奇葩理由
1.自私自利。為了讓女兒釣到金龜婿，不惜拆散女兒閨蜜的愛情。
2.貪小便宜。去女兒家時(shí)，一心就想著女兒的昂貴包包和貴婦圍巾，理直氣壯拿走后還四處炫耀。
《歡樂頌》樊勝美媽媽
●奇葩理由
1.重男輕女。把家里的生活費(fèi)都給了兒子，強(qiáng)迫女兒為哥哥還債，不惜讓女兒借錢，還想方設(shè)法讓女兒給家里花錢。
2.兒子出去討債，母親卻怪罪是女兒對哥哥太苛刻，看不到女兒的孝順。
3.自私自利。老伴兒生病后擔(dān)心老伴兒去世，僅有的退休金都拿不到了。
《我的老爸是奇葩》常寶童
●奇葩理由
1.好為人師。經(jīng)常把所有人都當(dāng)學(xué)生來管，不僅要求自家孩子嚴(yán)格遵循自己設(shè)計(jì)的路線成長，連陌生人家的孩子也照管不誤。
2.古板傳統(tǒng)。已經(jīng)高中畢業(yè)的女兒出去玩，只給三十塊零花錢;還向電視臺舉報(bào)《熊出沒》三觀不正。
前日，電視劇《都挺好》在浙江衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視收官。蘇大強(qiáng)患上老年癡呆癥后“被洗白”，終于意識到對兒女的虧欠，卻逐漸喪失記憶。蘇明哲回到美國生活，蘇明成前往非洲工作前向蘇明玉道歉;而明玉為照顧蘇大強(qiáng)辭去了工作。這部反映原生家庭尖銳代際矛盾的作品，最終選擇了親情的回歸與和解。但自該劇播出后，從蘇大強(qiáng)衍生出的對原生父母的社會探討卻不絕于此。
近幾年，電視劇中的代際矛盾似乎發(fā)生了轉(zhuǎn)變：從水火不容的婆媳關(guān)系，進(jìn)化為親爹親媽對兒女的道德綁架，甚至有網(wǎng)友總結(jié)出“北有謝廣坤(《鄉(xiāng)村愛情》)，南有蘇大強(qiáng)”的調(diào)侃。越來越多電視劇開始大膽地打破嚴(yán)父慈母的美好，掀開中國式原生家庭真實(shí)存在的遮羞布。網(wǎng)友對這些奇葩爸媽也是一邊罵，一邊制作傳播其專屬“表情包”等，體現(xiàn)了新時(shí)代網(wǎng)民的包容性。新京報(bào)總結(jié)了近幾年電視劇中的“奇葩親戚圖鑒”，在你眼中，哪位“極品”爸媽最真實(shí)?
受眾變化導(dǎo)致婆媳矛盾變原生矛盾
十年前，夫妻矛盾、婆媳關(guān)系，一度是家庭劇的熱門議題，《媳婦的美好時(shí)代》《當(dāng)婆婆遇上媽》《雙面膠》等作品都塑造過諸多惡婆婆的形象。十年后，不少都市情感劇卻搖身一變，將上一輩與下一代的代際矛盾，聚焦于原生家庭。例如《鄉(xiāng)村愛情》中自以為是、自私自利的謝廣坤，便被網(wǎng)友評為最“作”爹的鼻祖，《都挺好》中的蘇大強(qiáng)不過是后來居上。而《歡樂頌》中剝削女兒，偏向吸血鬼兒子的樊勝美媽媽，同樣將“重男輕女”“唯利是圖”等潛伏在原生家庭底層的不堪，徹底推上風(fēng)口浪尖。
不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，從外部矛盾轉(zhuǎn)化為原生矛盾，主要源于電視受眾群體的變化。十年前，60、70后的女性觀眾是主要觀眾群。“這一代人的兒女和兄弟姐妹比較多，女性成家后，大多將心思放在新家庭中，且在處理婆媳關(guān)系上缺乏經(jīng)驗(yàn)，因此她們對反映婆媳大戰(zhàn)的家庭劇比較感興趣。此外，中老年觀眾也更偏好家長里短、戲劇化的狗血?jiǎng)∏椤?rdquo;一位編劇坦言。
但隨著視頻網(wǎng)站崛起，主流觀眾變成了年輕女性，其關(guān)注的題材和議題都發(fā)生了重大變化。他們更加關(guān)注自我成長，以及家庭糾葛對人格的影響。劇評人李星文坦言，重男輕女、親情分配不均或?qū)嶋H利益不等，都是曾潛伏在公共話題之下的存在，“但由于如今女性權(quán)利意識的覺醒，這類群體本就樂于傾訴，愿意把這種個(gè)人審美行為發(fā)展成一個(gè)浩浩蕩蕩的集體討論行為。伴隨《都挺好》把這些話題相對極端地呈現(xiàn)，必然引起社會上山呼海嘯似的回應(yīng)。”
現(xiàn)在的家庭關(guān)系變得更緊密了
為何年輕群體更關(guān)注與原生家庭的矛盾?編劇汪海林認(rèn)為，年輕人的心理與上一代人有很大區(qū)別，“他們會認(rèn)為，我的不順是父母造成的。以往是積極地看待成長與原生家庭的關(guān)系，現(xiàn)在更多年輕人會對家庭產(chǎn)生抱怨。”在汪海林看來，年輕人在大學(xué)畢業(yè)后就該經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，但如今進(jìn)入社會還需要家長買房買車的人很多。很多家庭關(guān)系并非松散，而是更緊密了，“父母在經(jīng)濟(jì)上幫助子女，自然會更多地干預(yù)子女的生活?，F(xiàn)在大多數(shù)年輕人住在父母資助的住房里，父母與子女互相依賴、互相折磨，《都挺好》只表現(xiàn)了一方面。”
李星文認(rèn)為，《都挺好》成為“爆款”、“討厭蘇大強(qiáng)”等調(diào)侃遍布網(wǎng)絡(luò)，與這一代父母和年輕人普遍缺乏雙向理解意識有關(guān)。“父輩對兒女，在主流觀念中還是毫無保留地付出。當(dāng)然也有家庭在資源分配過程中，造成一部分家庭成員受到傷害，但是這種傷害也是愛與傷糅合在一起的并行狀態(tài)。只是目前父母和孩子都缺乏換位思考的意識，會單方面清算所謂原生家庭的傷害，孩子也會放大父母對自己的影響。這正是思維方式的轉(zhuǎn)變。”
(采寫/記者 張赫)
