制圖：李潔

近年來(lái)，眾多主旋律影片以精深的主題表達(dá)、精湛的藝術(shù)表現(xiàn)、精良的技術(shù)制作，贏得口碑與票房的雙豐收。今年是中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，在本屆上海國(guó)際電影節(jié)的金爵論壇上， “紅色經(jīng)典” “主旋律” “主流商業(yè)大片”等關(guān)鍵詞被高頻提及。

一個(gè)觀點(diǎn)得到了大家一致的認(rèn)同：中國(guó)主旋律電影正在贏得越來(lái)越多的年輕觀眾、獲得越來(lái)越熱烈的市場(chǎng)反饋;一批具有鮮明時(shí)代氣息的紅色經(jīng)典正在成為“新主流大片”。

“能夠用影像表現(xiàn)和記錄我們黨、我們國(guó)家曾經(jīng)的來(lái)路，是我們電影人的驕傲。”在日前舉行的“主旋律電影的市場(chǎng)化探索”論壇上，制片人梁靜如是說(shuō)。電影業(yè)的代表們紛紛表示：不管技術(shù)如何迭代，現(xiàn)實(shí)主義電影的創(chuàng)作初心不變，那便是為時(shí)代、為人民而創(chuàng)作;只有這樣的作品，才能突破圈層，打動(dòng)各個(gè)年齡階段的觀眾。

一部主旋律電影是否成功，關(guān)鍵在“怎么拍”

北京電影學(xué)院教授、 《金剛川》編劇趙寧宇認(rèn)為，中國(guó)主旋律電影大致經(jīng)歷了三個(gè)階段的發(fā)展：上世紀(jì)九十年代初涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀代表作;2002年、2003年，電影產(chǎn)業(yè)改革，主旋律影片升級(jí)，在敘事、視聽(tīng)美學(xué)、人物定位和觀眾共情上，給了這代創(chuàng)作者很深的影響;到了當(dāng)下階段，一批優(yōu)秀的中青年電影人投入到“新主流大片”的創(chuàng)作中，各方面成績(jī)都非常不錯(cuò)，并不斷在探索中前進(jìn)。

梁靜先后操刀《我和我的祖國(guó)》 《金剛川》和即將上映的《革命者》等主旋律影片。她認(rèn)為： “主旋律電影其實(shí)就是主流電影，因?yàn)樗膬r(jià)值觀就代表了一種正能量。在很多國(guó)家都有這樣的電影，而且都相對(duì)在商業(yè)上非常成功，我們還有很多的空間可以探索。”

“越經(jīng)典的題材越有潛力和可能作出新的詮釋。所以我們把紅色題材電影理解為是‘新主流電影’。”《1921》的聯(lián)合導(dǎo)演鄭大圣說(shuō)。作為本屆上海國(guó)際電影節(jié)的開(kāi)幕影片，該片剛剛與第一批觀眾見(jiàn)面，引起了熱烈反響。

“如今的主旋律電影，也可稱之為主流商業(yè)大片，它們藝術(shù)質(zhì)量上乘，在獲得了好口碑的同時(shí)拿下高票房，贏得更多年輕觀眾的喜愛(ài)。”《張思德》 《云水謠》 《鐵人》導(dǎo)演尹力強(qiáng)調(diào)，優(yōu)秀的主旋律電影之所以能夠成功，在于回歸電影本體，回歸市場(chǎng)，回歸藝術(shù)規(guī)律。 “只要真的用心動(dòng)情，電影人既能夠吸引觀眾還能夠感動(dòng)觀眾，進(jìn)而用自己的作品來(lái)征服觀眾、震撼觀眾。”

不炫技的感人故事和生動(dòng)表演，才是真正的“高科技”

隨著中國(guó)電影工業(yè)化水平不斷提高，在主旋律電影向新主流大片的邁進(jìn)過(guò)程中，“技術(shù)”成了電影市場(chǎng)化繞不開(kāi)的關(guān)鍵詞。

尹力坦言，他真誠(chéng)希望創(chuàng)作者在掌握了高科技的今天，能夠讓創(chuàng)作回歸“本心”——把普通人的情感調(diào)動(dòng)起來(lái)，從而跟觀眾達(dá)到共情互動(dòng)的藝術(shù)效果。

鄭大圣透露，在拍攝《1921》時(shí)，黃建新導(dǎo)演不停地告誡他說(shuō)：“不要被最新的、最炫的技術(shù)誘惑，為技術(shù)去設(shè)計(jì)場(chǎng)面或者鏡頭。”每當(dāng)在監(jiān)視器前看到演員們生動(dòng)的面孔時(shí)，黃建新會(huì)經(jīng)常說(shuō)：“你看，這是任何高科技達(dá)不到的，這才是‘高科技’。”

李駿導(dǎo)演的《無(wú)限深度》有1600多個(gè)特效鏡頭，但他依然堅(jiān)持認(rèn)為，在視聽(tīng)體驗(yàn)和選擇越來(lái)越多元的今天，觀眾之所以愿意走入影院，是因?yàn)楣餐那楦畜w驗(yàn)。“我認(rèn)為所有今天在電影院里進(jìn)行的技術(shù)革新，不管是IMAX或者是CINITY，都是為了增強(qiáng)大家在影院里共同去感受這個(gè)凝聚力。”他說(shuō)，該片將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了小人物，“每個(gè)時(shí)期的觀眾都愿意看英雄人物，英雄主義是不滅的。電影里雖然是普通人，但災(zāi)難來(lái)臨的時(shí)候，他們有強(qiáng)大的能量，有救援的能力，有奉獻(xiàn)的精神。”

縱觀近年來(lái)主旋律電影的敘事方式，越來(lái)越多的影片將大時(shí)代背景下普通人的感受、經(jīng)歷有機(jī)結(jié)合：《1921》回到百年前的歷史現(xiàn)場(chǎng)，全景式再現(xiàn)平均年齡僅28歲的熱血青年;《我和我的祖國(guó)》用一個(gè)個(gè)小人物的故事折射整個(gè)大時(shí)代的變化;《金剛川》展現(xiàn)了炮火下“最可愛(ài)的人”的群像力量……(記者 李婷)