威廉·達福(飾演凡高)

奧斯卡·伊薩克(飾演高更)

魯伯特·弗蘭德(飾演弟弟提奧)

麥斯·米科爾森(飾演神父)

近日，在威尼斯電影節(jié)曾引發(fā)爭議的《永恒之門》發(fā)布了一款預告片，除了威廉·達福飾演的凡高之外，奧斯卡·伊薩克飾演的畫家高更，魯伯特·弗蘭德飾演的凡高弟弟提奧以及麥斯·米科爾森飾演的神父都在預告片中亮相。該片主要講訴了凡高在法國阿爾勒與瓦茲河畔奧維爾度過的最后時光，他如何在作品不受待見的壓力下繼續(xù)創(chuàng)作，以至于最終被關進精神病院。影片導演朱利安·施納貝爾除了電影人身份之外，還是一名畫家，從預告片可以看出，導演在這部片中注入了一些繪畫元素，影像風格十分風格化，以深藍和暖黃為主色調(diào)，整部影片的畫面就像是一幅幅油畫剪接而成。然而，影片在形式上的曲高和寡在威尼斯電影節(jié)上也遭遇了很多差評，唯獨對威廉·達福的表演保持贊賞，認為達福用過硬的演技撐起了整部片。本片將于今年11月16日北美上映。

文森特·凡高的《信》

在大部分人眼里，我是怎樣的一個人?

一個無足輕重的人?

一個行為古怪的人?

一個現(xiàn)在沒有社會地位

而且將來永遠也不會有的人。

一句話：萬千俗人中最俗的那一個，

那么好吧，即使這些絕對都是真的，

若有機會的話，

我將通過我的作品向大家展示，

一個像我這樣無足輕重的人，

他的心中究竟有些什么東西。

此致

你們永遠的——凡高

【演員篇】

威廉·達福(飾演凡高)

導演朱利安·施納貝爾在《永恒之門》中找來了之前曾多次合作過的好萊塢演員威廉·達福來飾演畫家凡高。雖然達福出演該片時已經(jīng)62歲，與凡高去世時37歲的年齡有些出入，但與其他版本的凡高相比，達福從外形上更接近一些，消瘦且輪廓分明的面容，特別是耳朵被割掉之后尤其相像。

除了外形上的相似之外，達福對于凡高心理的把握也獲得了很多媒體的褒獎，他就像一個焦慮的孤獨者，美國《綜藝》雜志評價道：“自《基督的最后誘惑》以來，達福一直都沒有過這樣的角色，可以讓他將痛苦和狂喜，上升至更高的追求，就像是莊嚴的彌賽亞情結。”

奧斯卡·伊薩克(飾演高更)

曾經(jīng)出演過《醉鄉(xiāng)民謠》《星球大戰(zhàn)7》等作品的奧斯卡·伊薩克在片中扮演凡高的朋友、同為藝術家的保羅·高更。高更沒有去追捧巴黎那些主流藝術家，對凡高的作品非常欣賞，他們經(jīng)常在一起探討生活和藝術，但是兩人有時候也會出現(xiàn)觀點不一致的情況。高更就批評凡高的畫作太過火，就像粘土一樣厚實，與其說是繪畫，倒不如說更像雕塑。

魯伯特·弗蘭德(飾演弟弟提奧)

英國演員魯伯特·弗蘭德在片中飾演凡高的弟弟提奧，同時也是其經(jīng)紀人。凡高生前一直被排斥在藝術圈之外，不受重視。作為經(jīng)紀人的弟弟法出售他的作品，人們對懸掛在擁擠咖啡館里的作品興趣不大。但弟弟提奧卻一直給予凡高經(jīng)濟上的支持，在所有兄弟姐妹中，他與凡高關系最好。在預告片中，可以看到凡高在弟弟提奧懷里失聲痛哭的鏡頭，可見兩人感情之深。

麥斯·米科爾森(飾演神父)

丹麥男演員麥斯·米科爾森經(jīng)常因為飾演一些非典型性反派角色而被觀眾熟知，比如那個優(yōu)雅與邪惡并存的“漢尼拔”。該片中他扮演神父角色，決定凡高精神是否正常，是否可以離開醫(yī)院，并且對凡高的作品一直持排斥態(tài)度，稱其是丑陋的。從預告片中可看出，他的戲份不多，幾乎都是以特寫鏡頭出現(xiàn)。

【導演篇】

除了導演身份之外，施納貝爾還有另一個重要身份——畫家，他擅長以創(chuàng)新的材料創(chuàng)作大尺幅的作品，也是美國新表現(xiàn)主義運動的創(chuàng)始成員和代表人物。他的導演處女作《輕狂歲月》

就是以美國街頭畫家讓·米歇爾·巴斯奎真實事跡改編的傳記電影。這次他又選擇了藝術家凡高進行電影創(chuàng)作。

對于導演施納貝爾來說，《永恒之門》并非一部傳記片，而是導演基于凡高這個藝術形象上的再創(chuàng)造。所以，導演在尊重現(xiàn)實事實基礎之上，對于影片的情結結構進行了很多虛構。比如，對于凡高的去世，普遍的版本是他在精神錯亂下開槍自盡。但導演卻選擇了少部分猜測的結局--不是自殺，而是被一位當?shù)氐暮⒆訕寶?。對于導演來說，電影里的凡高不僅僅是人們已經(jīng)記錄下的東西，更多的是來自導演對于凡高繪畫作品的個人化回應，這才是讓他感覺到創(chuàng)作興奮的地方。并且，對于觀眾最為熟知的，也是凡高經(jīng)歷的比較重要的事件，比如割下自己的耳朵，導演并沒有正面展示給觀眾，而是通過凡高和醫(yī)生的對話，暗示在其醉酒之后完全不記得發(fā)生了什么。

【風格篇】

《永恒之門》里充斥著導演非常強烈的風格化影像，從無拘無束的手持攝影，到廣角鏡頭、濾鏡、黑屏獨白、鋼琴配樂等等。很顯然，導演并不是在拍攝一部很常規(guī)的凡高傳記片，而是透過他創(chuàng)作與生活中的零碎片段，讓觀眾逐漸進入到凡高的思想世界里。然而，這些獨特的風格對于觀眾來說卻顯得曲高和寡。黑屏后用獨白說出內(nèi)心話語、濾鏡展現(xiàn)眼前的模糊影像等等風格化的視聽手段，確實能生動有效地呈現(xiàn)出他孤立而不被理解的個性，但卻很難與觀眾進行有效溝通，就像當時凡高的精神狀態(tài)逐漸與外界格格不入，不被主流觀眾和市場接受一樣。

不過，單純從視覺層面來看，這部電影非常唯美。因為導演本身就是畫家的關系，整部影片的畫面就像是一幅幅油畫剪接而成，深藍和暖黃也是屬于凡高的基本色調(diào)。畫面里描繪了不少凡高繪畫過程的鏡頭，充分表現(xiàn)出他獨特的創(chuàng)作風格：大自然主題、急促的畫風、厚重的顏料。影片的鏡頭捕捉到了地面、綠草、樹葉和樹根，最引人注目的畫面是一片向日葵的田野。