1996年，田海蓉第一次出演電視劇《雷雨》，便憑借四鳳一戰(zhàn)成名，此后她還陸續(xù)出演過《黑冰》《女人不哭》等劇，但她最令觀眾印象深刻的還是四鳳。近幾年，田海蓉逐漸轉(zhuǎn)型幕后，但也沒有放棄演員的本行，碰到好劇本、好角色還是會演，比如正在北京衛(wèi)視熱播的年代情感大戲《正陽門下小女人》。劇中，田海蓉以一身明艷的別襟印花旗袍棉襖出場，風姿綽約，媚而不妖。從年輕時期的絲綢店女掌柜到步入老年后成為星級酒店的董事長，看似小女人，實則大智慧，很多網(wǎng)友忍不住夸贊 “田海蓉把陳雪茹演活了!”。

做真實的自己最重要

《正陽門下小女人》把視角瞄準女性創(chuàng)業(yè)，講述著大前門下兩位擁有大智慧的“小女人”自強自立、獨立創(chuàng)業(yè)的故事。與以往柔美溫婉的角色形象不同，此次在《正陽門下小女人》中，田海蓉飾演了一位性格潑辣、風韻猶存的絲綢店老板娘陳雪茹，既有柔弱似水的一面，也有干脆利落、舒朗仗義的一面。而田海蓉自己也毫不掩飾對角色的喜愛，“她個人的魅力光芒和精神在感召我。她有一個可貴的品質(zhì)，就是‘做自己’。當然，她可以做自己的一個最大的原因，是因為她識大體、有格局，這一點其實對于男人女人來講都非常重要。”

不同于徐慧真的八面玲瓏和低調(diào)處事，陳雪茹的性子中，帶有張揚的一面，乍看會覺得“跋扈”，實則是豪爽與大氣的真性情。“我特別喜歡她，她特別真實，特別自然，特別自如?，F(xiàn)在的人活得自如的太少了，現(xiàn)在的人都活得太拘謹了，不敢做真實的自己，總得活成別人眼里邊的那個你，陳雪茹讓我看到她的自信永遠是揚在臉上的，笑容也是揚在臉上的。”

不過，盡管如此優(yōu)秀，在婚姻上，陳雪茹卻曾兩次被丈夫拋棄。與范金有(喬大韋飾)再婚時，她不再有小女人的“嬌羞”，而是期望著柴米油鹽，陪伴一生。她有著被失敗婚姻磨礪后的沉淀，但也保留著對于美好感情生活的溫柔和向往。正如田海蓉所言：“我的愛情我做主，我的事業(yè)我做主，我的人生我做主，這就是陳雪茹。”

《正陽門下小女人》里氤氳著鄉(xiāng)土人情，從公私合營開始串聯(lián)起老北京幾十年的風雨變遷。為了演好這個兼具江南風情和老北京氣息的女子，田海蓉更是主動向老北京演員學習老北京話，尋找京腔的感覺。而在肢體動作的處理上，吃有吃相，站有站相，坐有坐相，睡有睡相，在那個年代里更為講究，“我會對陳雪茹這個角色有一個形體要求，包括我和范金有之間，比如說我招他過來，你看現(xiàn)在人‘你過來’，這就垮下去了，我就故意設計了一下，你看那京劇里招人是‘來呀，來呀’，更加意味深長。”

闊別十八年再度合作蔣雯麗

都說最好的對手往往會相互成就，他們會在一次次的較量中，幫助彼此變得更加強大，更加趨于完美。在大前門下，陳雪茹是唯一一個在商業(yè)眼光和創(chuàng)業(yè)能力方面都不輸于徐慧真的女性。從年輕到年老，從對手、閨蜜到親家，兩個性格迥異的女人，不僅上演了一出出“商業(yè)大戰(zhàn)”，還道盡了“朋友”二字的含義。

事實上，此次拍攝《正陽門下小女人》，已是田海蓉與蔣雯麗的第二次合作，而距離兩人首次合作的電視劇《黑冰》，已是相隔了十八年之久。雖說在兩部劇中兩人皆是“相愛相殺”的狀態(tài)，但《黑冰》中的“斗”和《正陽門下小女人》中的“斗”卻完全不同。“這一次我們倆在斗的過程當中，不是把你斗趴下去，而是使你更進步。徐慧真開小酒館，我開綢緞鋪，最后兩人都是集團老總，高樓大廈起來了，孩子也鍛煉出來了。該隱退的時候，覺得年輕人更有想法了，能夠把企業(yè)做得更好了，就都該洗手隱退了。這種亦敵亦友的關系，在社會生活當中是非常好的良性競爭?！逗诒防锸峭萘硕罚览锒?，將對方置于死地，但這部戲里是溫情的斗，暖洋洋的斗，陪伴彼此成長。”

田海蓉用“火花四射、歡聲笑語”總結(jié)了這一次與蔣雯麗的合作，“再次遇到她(蔣雯麗)，就覺得我們兩個好像都沒有變化，她還是《黑冰》里面的那個她，我還是拍《黑冰》那個時候的我。我們兩個都是安徽人，屬于熱情洋溢、有話直說的性格，到現(xiàn)在兩個人性子都沒有變。”

現(xiàn)今影視圈里，步入中年的女性演員，在資源與發(fā)展空間問題上受到越來越多的關注。對此，她也有著自己的看法，“戲是有很多類型的，有合適年輕演員的戲，他們就去演這些觀眾喜歡的;老戲骨們可能更擅長演意味更深長一點，生活閱歷更多一點，人物理解更深透一點。我覺得兩者并不矛盾，存在即合理。”(北京晨報記者 馮遐)