藥不然是鑒古學(xué)會“五脈”之一玄門的二公子，而玄門家長藥來，則由王剛老師飾演。

他在劇中的首次出場就是五脈聚首會見許愿的橋段，其中藥來的戲份并不多，但每次出鏡，都帶著思索的神情，看起來有滿滿的內(nèi)心戲。

除此之外，還有經(jīng)常飾演女性高位者的呂中老師。

她在劇中飾演的是“五脈”之一，青門家長沈玉琛。雖然面露慈祥貴氣，但在五脈聚會上的微表情，也不著痕跡地顯示出，這并不是一個簡單的角色。

香港著名演員曾江，他的角色總是帶著王者的傲慢和陰鷙，一出場就自帶霸氣bgm。

他所飾演的“五脈”白門家長黃克武，一出場就給人很大壓迫感，是個不茍言笑、氣場強勢的家長。

這樣大略看來，《古董局中局》的選角方向還是很明確的，演員偏古典氣質(zhì)，或者以飾演年代劇、古裝劇見長。這樣的選角風(fēng)格，除了便于演員快速把握角色之外，還讓整部劇的“畫風(fēng)”一下子復(fù)古了起來：演員站在一塊兒，活脫脫就是一副上世紀(jì)末油畫。

當(dāng)然，想要打造出能令觀眾親身帶入的逼真復(fù)古風(fēng)格，除了演員陣容的用心把控，道具和服裝的設(shè)計也功勞不小。

剛才我們也提到過，喬振宇走到哪穿到哪的三件套西裝，不僅帥氣養(yǎng)眼，更能展現(xiàn)出復(fù)古的風(fēng)潮。

尤其是對于馬甲的搭配和運用，都是那個時代摩登少爺?shù)倪x擇。

飾演日本女士木戶加奈的演員田中千繪，服裝上也一直保持著優(yōu)雅和溫婉的風(fēng)格，頭上的裝飾帽和衣服的撞色搭配，趕在了當(dāng)時的潮流前線。

這劇中的女性角色衣服都非常潮(那個年代)，女主角黃煙煙的衣服用色也都是大膽而明麗，如果當(dāng)時有微博的話，她可能是個很紅的穿搭博主。

再看看片中的細(xì)節(jié)和布景，老式沙發(fā)上的沙發(fā)罩，墻上掛著的蠅甩子，串珠串起的門簾……大家小時候或許也對這些東西有印象吧?(請00后的小朋友再次閉麥)

特有的通訊工具大哥大存在感也很高。

喬振宇還曾經(jīng)在微博上曬過他的道具大哥大，雖然看上去年代久遠(yuǎn)，但我還真的挺好奇它們充上電之后能不能再用用……

還有許愿桌上的搪瓷水杯和舊包裝白酒。

漂亮的老式轎車。

臺式電腦超級大的白色顯示器。

這樣體系完整的復(fù)古風(fēng)格，并非對90年代完完全全的還原，而是在遵循90年代風(fēng)格的基礎(chǔ)上加入現(xiàn)代審美喜愛的元素，打造出一個更加具有神秘傳奇色彩的90年代。

艷麗、復(fù)古的整體風(fēng)格，細(xì)致地延續(xù)到每一個角色造型、每一個道具細(xì)節(jié)身上，這使得《古董局中局》充滿奇幻感和復(fù)古感。同時，這部劇也用年輕人所接受和喜愛的方式，呈現(xiàn)出中國的傳統(tǒng)文化，將復(fù)古與新興結(jié)合得極具電影感和風(fēng)格化。

越是對細(xì)節(jié)把控的精準(zhǔn)，就越能使得一個距離現(xiàn)代生活較遠(yuǎn)的世界觀快速在觀眾腦海中建立。而這，都是《古董局中局》極具吸引力的重要原因。

拋開劇情，僅從選角的用心程度、細(xì)節(jié)的把控、整體風(fēng)格的塑造，和對浸入式觀劇氛圍的營造來說，《古董局中局》都是下盡了功夫的。說到這里，我突然想起前面提到的，對于“古董”的理解。

可能從某種意義上講，《古董局中局》本身就在制造一件“古董”：多少年過后，再回看這部劇，我大概還是會像今天一樣感嘆，它是一部經(jīng)得起時間考驗的，值得被珍之重之的精品劇吧。