作者 / 無(wú)念
毫無(wú)疑問(wèn)，國(guó)產(chǎn)影視劇創(chuàng)作已然進(jìn)入“她時(shí)代”。
女性題材的影視劇創(chuàng)作一次次地打破行業(yè)預(yù)期，在收視率、票房，以及網(wǎng)絡(luò)播放量等各個(gè)方面都取得了令人驚喜的成績(jī) ，同時(shí)也引發(fā)了廣泛的社會(huì)討論，充分證明了“女性題材作品無(wú)人問(wèn)津”是個(gè)偽命題。比如昨天開(kāi)畫(huà)的《門(mén)鎖》，正是一部女性題材影片，票房表現(xiàn)也還不錯(cuò)。
近幾年，女性題材的影視劇創(chuàng)作宛如雨后春筍般涌現(xiàn)。電影方面，像是前兩年引起話(huà)題的《嘉年華》《血觀音》《送我上青云》，再到今年初大爆的《你好，李煥英》，黑馬之作《我的姐姐》等等。電視劇方面，從《歡樂(lè)頌》《二十不惑》《三十而已》，再到今年的《北轍南轅》《我在他鄉(xiāng)挺好的》《突如其來(lái)的假期》，一系列熱門(mén)劇集頻繁引起網(wǎng)友的討論。更不用說(shuō)像是《乘風(fēng)破浪的姐姐》這種現(xiàn)象級(jí)綜藝的出現(xiàn)，鼓勵(lì)30+女性們勇敢展示自信與美?？梢哉f(shuō) 女性題材在影視劇的各個(gè)方面都開(kāi)始更多地發(fā)揮著其特殊的價(jià)值，潛移默化地影響著市場(chǎng)風(fēng)向及觀眾口味 。
那么，“女性題材”的影視劇創(chuàng)作會(huì)成為下一個(gè)“財(cái)富密碼”嗎？我們又應(yīng)當(dāng)如何去看待這樣一種現(xiàn)象呢？
女性思潮席卷全球，
此乃大勢(shì)所趨
一直以來(lái)，由于不同性別所承擔(dān)的社會(huì)屬性差異，在以男性作為主導(dǎo)的男權(quán)社會(huì)當(dāng)中，無(wú)論是現(xiàn)實(shí)生活還是藝術(shù)創(chuàng)作，廣大女性在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)都處在被物化、被凝視、被貶低、甚至被壓迫的邊緣狀態(tài)中。大家以此為然，似乎并不覺(jué)得有什么問(wèn)題。
直到近幾年，隨著全球范圍內(nèi)男性勢(shì)力的逐步衰退， 對(duì)于女性勢(shì)力崛起的呼喚，以及男女性別思維差異所引發(fā)的一系列事件，逐漸讓人意識(shí)到這其中深埋已久的結(jié)構(gòu)性頑疾 。
2017年，“MeToo事件”的爆發(fā)宛如一枚重磅炸彈，在社交媒體上掀起了巨大的浪潮。此運(yùn)動(dòng)先是在演藝圈引發(fā)關(guān)注，隨后波及到音樂(lè)界、科學(xué)界、學(xué)術(shù)界、政界等各個(gè)領(lǐng)域。越來(lái)越多的女性，尤其是在各行各業(yè)內(nèi)做出過(guò)卓越成績(jī)的女性開(kāi)始率先站了出來(lái)，對(duì)曾經(jīng)遭遇或經(jīng)歷過(guò)的性騷擾與性虐待進(jìn)行聲討和指控?？梢哉f(shuō)，基于互聯(lián)網(wǎng)的傳播， 女性力量在此刻達(dá)成了高度的一致性，也極大地撼動(dòng)了固有的男權(quán)社會(huì)的思維根基 。
隨著女性意識(shí)的覺(jué)醒，社會(huì)風(fēng)向的轉(zhuǎn)變也自然而然影響到了藝術(shù)文化領(lǐng)域的創(chuàng)作，影視行業(yè)自然也第一時(shí)間嗅到了這樣的變化，更不用說(shuō)這一運(yùn)動(dòng)最早正是從演藝圈開(kāi)始產(chǎn)生影響的。
因此，越來(lái)越多的展現(xiàn)女性形象、鼓勵(lì)女性意識(shí)、圍繞女性話(huà)題、以及講述女性情感、聚焦女性生存困境的一系列影片出現(xiàn)在觀眾面前。
要知道在此之前，女性題材的影視劇很多時(shí)候都被看作是小眾的、非主流的、不賣(mài)座的，以男性主導(dǎo)的演藝圈對(duì)于該題材同樣也有較大的偏見(jiàn)，很少有老板愿意投資女性戲，很多女性演員的職業(yè)生涯也都比男演員要短得多。
而 隨著這批女性題材作品的出現(xiàn)，行業(yè)也在悄悄發(fā)生著變化 。這些作品很大程度上吸引了來(lái)自女性觀眾群體的支持，甚至也有不少的男性觀眾從中找到共鳴。或許其中有一些在商業(yè)表現(xiàn)上，和傳統(tǒng)的男性向影片相比不具備太大的號(hào)召力，但從受眾以及類(lèi)型的角度來(lái)看，它們?nèi)匀粯O大地豐富了市場(chǎng)的多元性，也讓女性題材的作品被越來(lái)越多的人給看到了。
更何況， 從消費(fèi)能力以及受眾的角度來(lái)看，女性觀眾本就在影視劇的觀眾群體中占據(jù)大頭 。無(wú)論是劇集還是綜藝，女性觀眾往往是最先接收到相關(guān)信息的一群人。而電影，盡管有不同的類(lèi)型差異，但大多數(shù)比較賣(mài)座的商業(yè)類(lèi)型，像是愛(ài)情、奇幻、青春等等，基本上也都是女性觀眾居多；而像男性觀眾偏愛(ài)的動(dòng)作、科幻、懸疑、犯罪等類(lèi)型，女性受眾的占比同樣不容小覷。
在這種情況下，無(wú)論是社會(huì)意義的角度，還是觀眾占比的角度來(lái)看， 來(lái)自女性群體的聲音都正在發(fā)揮著前所未有的力量和價(jià)值 。
女性題材影視劇大火，
但≠女性主義大火
如果說(shuō)《你好，李煥英》的大火，在于它精準(zhǔn)地戳中了所有觀眾柔軟的內(nèi)心，將母愛(ài)這種世俗的親情羈絆以最真誠(chéng)的方式表達(dá)出來(lái)的話(huà)；那么像《我的姐姐》的脫穎而出，則更有賴(lài)于對(duì)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)議題的觸及和探討。
這兩部影片在商業(yè)上取得的成功充分證明了 女性題材電影在市場(chǎng)上具備的商業(yè)潛力 。要知道在今年以前，女性題材的影片更多還只是“文藝片”的專(zhuān)有名詞，很少有人會(huì)將其和“票房大賣(mài)”幾個(gè)字聯(lián)系在一起。
回望過(guò)去幾年，《嘉年華》《血觀音》《相愛(ài)相親》等一系列主打女性生存困境和女性情感的電影以超高的口碑獲得了觀眾們的喜愛(ài)，合力將社會(huì)固化的男權(quán)結(jié)構(gòu)敲開(kāi)了一個(gè)裂口。隨后，像《狗十三》《找到你》《過(guò)春天》《送我上青云》《春潮》等一系列中小體量的女性題材影片更多地出現(xiàn)在觀眾視野中，雖然票房表現(xiàn)都只能算是中規(guī)中矩，但是都獲得了很好的評(píng)價(jià)。
到了今年， 女性題材的電影終于打破了“不賣(mài)座”的魔咒，并且實(shí)現(xiàn)了在商業(yè)和藝術(shù)維度兩開(kāi)花 ?！赌愫?，李煥英》《我的姐姐》票房大賣(mài)自不必說(shuō)，《關(guān)于我媽的一切》《陽(yáng)光姐妹淘》等影片盡管口碑褒貶不一，但也引起了一定的討論。另外，像《兔子暴力》《尋漢計(jì)》《我是監(jiān)護(hù)人》等小成本影片雖然票房表現(xiàn)一般，但也都找到了自己的受眾。
而劇集和綜藝方面，女性題材更是占據(jù)了很大的比重，甚至傳播力度和影響范圍要比電影更廣。
這其中， 女性群像戲是這類(lèi)題材中的制勝法寶，也占據(jù)了女性題材劇集的半壁江山 。通過(guò)群像中不同人物性格的塑造，從而引出矛盾焦點(diǎn)，呈現(xiàn)人物處境和社會(huì)議題，這也是這類(lèi)劇集總是能引起共鳴的一大原因。
2016年，《歡樂(lè)頌》打開(kāi)了女性群像戲的市場(chǎng)，一年后的《歡樂(lè)頌2》更是進(jìn)一步引領(lǐng)社會(huì)話(huà)題。隨著兩季的鋪墊，該系列也收獲了一批忠實(shí)觀眾，《歡樂(lè)頌3》雖然更換了主角，但仍然未播先火，相信能夠繼續(xù)保持高熱度。
另外，《二十不惑》《三十而已》《機(jī)智的上半場(chǎng)》《正青春》《愛(ài)的理想生活》《北轍南轅》等一系列展現(xiàn)不同年齡、階層、職業(yè)的女性生活和情感的故事，也同樣引起了廣泛的討論。這其中，有一些獲得了大家的認(rèn)可，但也有一些由于劇作懸浮、人設(shè)生硬等問(wèn)題，口碑也引發(fā)了一定的爭(zhēng)議。
除了群像戲， 其他類(lèi)型的女性題材也都有很廣的市場(chǎng)，比如古裝、懸疑、現(xiàn)實(shí)等等 。像是于正的《玉樓春》，展現(xiàn)年輕人迷茫的《我在他鄉(xiāng)挺好的》，以及去年很火的一批懸疑劇《白色月光》《摩天大樓》《危險(xiǎn)的她》《不完美的她》等等。
未來(lái)，除了《歡樂(lè)頌3》《二十不惑2》等一批熱門(mén)IP劇待播外，還有像是《幸福到萬(wàn)家》《私奔的外婆》《熟年》等一些女性題材的影片也都箭在弦上。某種意義上來(lái)看，女性題材劇集的火熱趨勢(shì)，一方面展現(xiàn)了觀眾口味喜好的轉(zhuǎn)變，另一方面也證明了行業(yè)對(duì)于該題材的逐漸認(rèn)可和期待。
再來(lái)看綜藝方面。自從《乘風(fēng)破浪的姐姐》火了之后，節(jié)目組趁熱打鐵推出第二季，只可惜口碑遭遇滑鐵盧。除了選秀成團(tuán)類(lèi)綜藝，也有將女性和演技類(lèi)綜藝、脫口秀綜藝進(jìn)行結(jié)合的節(jié)目，比如《我是女演員》和《聽(tīng)姐說(shuō)》，也都成了反面教材。即便如此，這也并沒(méi)有阻止女性題材綜藝的進(jìn)一步開(kāi)發(fā)和播出。
像是今年，一波情感觀察類(lèi)綜藝如約與觀眾見(jiàn)面了，比如《妻子的浪漫旅行5》《婆婆和媽媽2》《心動(dòng)的信號(hào)4》等。一批節(jié)目繼續(xù)在年齡上做文章，30+、40+的女性成為熱點(diǎn)話(huà)題，《上班啦！媽媽》《姐妹俱樂(lè)部》等作品在題材上也勇于轉(zhuǎn)型。此外，時(shí)尚題材綜藝在今年遇到了井噴，選秀節(jié)目更是愈發(fā)大膽，不再拘泥于偶像選秀。
整體而言， 女性題材正在滲透進(jìn)影視劇創(chuàng)作的各個(gè)方面 。這些作品中，凡是獲得觀眾認(rèn)可的，基本上無(wú)一例外都是以一種全新的角度和姿態(tài)，呈現(xiàn)出當(dāng)下女性的生存狀態(tài)，以及女性意識(shí)的轉(zhuǎn)變和表達(dá)。而且，尤其是 電影和劇集中女性形象的刻畫(huà)和建立，更在一定程度上代表了當(dāng)下觀眾內(nèi)心的情感投射 。
什么題材火了，一大批模仿跟風(fēng)之作會(huì)立刻提上日程，這本是市場(chǎng)發(fā)展的正常趨勢(shì)。不過(guò)需要注意的是， 女性題材作品和節(jié)目的大火，并不能證明女性主義的大火，甚至距離人們所渴望的性別平等平權(quán)的結(jié)果都也還有很長(zhǎng)一段距離 。
事實(shí)上，有很多打著女性題材旗號(hào)的作品，骨子里卻還是濃重的男權(quán)思維，其中更是有不少在消費(fèi)女性話(huà)題。觀眾的評(píng)價(jià)和口碑一定程度上也證明了這點(diǎn)。只能說(shuō) 這些作品的存在，更進(jìn)一步證明了女性意識(shí)在國(guó)內(nèi)的發(fā)展之路任重而道遠(yuǎn) 。
女性題材大火的背后，
警惕被消費(fèi)的可能
誠(chéng)然，我們的影視劇作品已經(jīng)講了那么多有關(guān)男性英雄的故事，是時(shí)候讓更多人去聽(tīng)一聽(tīng)來(lái)自女性的聲音了。而且，從市場(chǎng)生態(tài)繁榮的角度來(lái)看，這也自然是好事一樁。
但同時(shí)，我們也需要警惕的是， 隨著女性議題的盛行，這一題材也存在著被消費(fèi)的可能 。
首先，對(duì)于影視行業(yè)而言，創(chuàng)作有其自身的規(guī)律可言。一部作品的大火，并不能完全證明同題材的所有影片都可以取得成功。這也是為什么人們常說(shuō)，要做用于第一個(gè)吃螃蟹的人。
《你好，李煥英》爆了，人人都想拍母女情的故事，到現(xiàn)在卻沒(méi)有一個(gè)做出來(lái)的；《歡樂(lè)頌》第一季大火，第二季的口碑卻大幅下滑；《浪姐》火了，其他30+女性競(jìng)演類(lèi)節(jié)目無(wú)一再達(dá)到這一高度。這些案例都證明了， 一部作品的火爆不僅要依靠天時(shí)地利人和，更是自身實(shí)力和外界運(yùn)氣綜合決定的結(jié)果 。
所以， 一味的模仿或者說(shuō)跟風(fēng)并不能完全促使這一個(gè)題材走上一個(gè)良性健康的創(chuàng)作軌道 ，只會(huì)出現(xiàn)越來(lái)越多千篇一律或者畫(huà)虎不成反類(lèi)犬的雷同之作。
其次， 有很多人會(huì)借著女性題材的紅利，用來(lái)包裹輸出其他方面的觀念和議題 ，這其中有很多甚至與女性議題相去甚遠(yuǎn)，甚至不乏刻意制造性別對(duì)立，從而讓本就敏感的性別話(huà)題再次陷入危機(jī)。一旦這樣的話(huà)，女性題材就不再是創(chuàng)作者關(guān)懷世界關(guān)心他人的標(biāo)尺，而成為了一些唯利是圖之人攫取利益和流量、博得關(guān)注、甚至制造對(duì)立的工具，女性題材的創(chuàng)作也就完全失去了意義。
最后，也是拍sir認(rèn)為最重要的一點(diǎn)， 好的影視作品一定是“去性別化”的 。
固然，女性題材作品的火熱與其本身的性別屬性有關(guān)，但無(wú)論是男性女性抑或是性少數(shù)人群，大家只是擁有性別上的差異，但是 對(duì)于人類(lèi)共通的情感，這點(diǎn)一定是可以產(chǎn)生共鳴的 。而上面提到的這些獲得成功的影視作品，與其說(shuō)是它們精準(zhǔn)戳中了女性觀眾的敏感點(diǎn)， 倒不如說(shuō)是一定程度上喚起了更廣泛觀眾的共鳴，并不針對(duì)某個(gè)單獨(dú)的群體，也不因性別差異進(jìn)行簡(jiǎn)單粗暴的區(qū)隔 。
當(dāng)然，在很多社會(huì)現(xiàn)實(shí)面前，女性的確是處在更為被動(dòng)的地位，所以這樣的話(huà)題勢(shì)必是會(huì)引起討論和關(guān)注的。但是如果換一個(gè)思路，將被動(dòng)的弱勢(shì)群體身份代入到自己身上，或者是自己身邊，那么就會(huì)發(fā)現(xiàn)， 所謂的女性困境的呈現(xiàn)，一定程度上也是對(duì)于所有人的困境展現(xiàn) 。那些所有對(duì)于女性的誤解、指責(zé)、以及規(guī)訓(xùn)，反過(guò)來(lái)也是對(duì)于男性群體的枷鎖，它所造成的誤解與傷害，遠(yuǎn)不止針對(duì)女性。
因此，從這點(diǎn)上來(lái)看，與其說(shuō)是我們需要鼓勵(lì)更多優(yōu)質(zhì)女性題材的影視劇創(chuàng)作，去展現(xiàn)廣大女性們的內(nèi)心世界和生活狀態(tài)；倒不如說(shuō)是， 我們需要更多探索人性幽暗復(fù)雜的作品，無(wú)論性別、年齡、階層、身份，去呈現(xiàn)人作為“人”所遭遇的困惑，以及與世界和他人建立羈絆的過(guò)程，去引起更為廣泛而深刻的共情 。
這種卸下性別標(biāo)簽的做法，或許對(duì)于影視劇創(chuàng)作而言，是更值得去探索和思考的道路。對(duì)于如今的女性題材作品的創(chuàng)作，也會(huì)有更深的啟示和拓展。
本文來(lái)自微信公眾號(hào) “一起拍電影”（ID：yiqipaidianying），作者：一起拍電影編輯部，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。
