2021年8月5日，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年度現(xiàn)象級作品《大奉 打更 人》，正式完結(jié)。
這部由閱文大神作家賣報小郎君所作的仙俠類網(wǎng)絡(luò)小說，在第六屆閱文原創(chuàng)IP盛典中，獲得“年度最佳作品”“年度男頻人氣十強(qiáng)”“年度東方幻想題材作品”及“年度影視改編期待作品”四項稱號。
同時，該作品也打破了起點(diǎn)站在內(nèi)的多項紀(jì)錄：起點(diǎn)中文網(wǎng)最快達(dá)成十萬均訂紀(jì)錄、起點(diǎn)仙俠第一本十萬均訂紀(jì)錄、起點(diǎn)最高均訂紀(jì)錄。
很巧的是在《大奉打更人》完結(jié)前一個月，一名叫七月未時的作者在起點(diǎn)開了一本新書。筆者恰逢其會地將二者進(jìn)行了閱讀分析比較，驚奇地發(fā)現(xiàn)二者除了書名的格式相似之外，各方面的雷同點(diǎn)也不在少數(shù)。
兩本書的部分設(shè)定真的很類似，只是《大魏讀書人》的故事背景相比《大奉打更人》要看著更宏大些，并且書內(nèi)力量體系的設(shè)定也大相徑庭，以至于我當(dāng)時一度懷疑是七月未時是賣報小郎君的小號。
更令人稀奇的是這兩本書在起點(diǎn)的推薦歷史和同階段收藏數(shù)據(jù)也幾乎是一個模子里刻出來的。
更加離譜的事情發(fā)生在《大奉打更人》完結(jié) 得 兩個月后，《大魏讀書人》一舉將《大奉打更人》拉下馬來并順勢躍居第一。
這波啊，這波屬實(shí)是“李鬼”干翻了“李逵”。
一般來說，這種現(xiàn)象級作品往往會在榜首在盤桓一段時間，僅過不到兩月就被一本剛開書兩三月的新作超過的情況除了讓大批讀者瞠目結(jié)舌外，也引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)上對于《大魏讀書人》是否存在刷榜操作和幕后交易的一波質(zhì)疑和猜測。
雖然質(zhì)疑聲和關(guān)注度往往會隨時間流逝被沖淡，但是筆者認(rèn)為一定是有未知力量的推動將事情引導(dǎo)到了如今的局面上。
這股力量，大概叫資本。
在穩(wěn)步增長的數(shù)字閱讀市場規(guī)模中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者作為行業(yè)核心生產(chǎn)力，其IP價值和影響力也同步增長，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺發(fā)展重要的商業(yè)參考。伴隨著數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的內(nèi)在需求，以及平臺加大投入、引導(dǎo)扶持，加之疫情“黑天鵝”的催化，越來越多的人投入網(wǎng)絡(luò)寫作，新生血液勢頭迅猛，行業(yè)吸引力持續(xù)上升。
疫情防控期間，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容創(chuàng)作逆勢增長，創(chuàng)作隊伍規(guī)模持續(xù)擴(kuò)大。據(jù)閱文集團(tuán)數(shù)據(jù)，相比2019年810萬入駐作家，2020年中財報顯示，閱文集團(tuán)已有890萬作者。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家年輕化趨勢勢不可擋。根據(jù)閱文集團(tuán)相關(guān)數(shù)據(jù)， 2020年閱文集團(tuán)新增網(wǎng)文作家Z世代（95年以后出生的群體，包含95后及00后）占比近八成，已成作家隊伍新增主體。
同時，結(jié)合閱文集團(tuán)推選出的2020年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)榜樣作家“十二天王”樣本分析可以發(fā)現(xiàn)，新生代作家的接連崛起也使得“成神作家”愈發(fā)年輕，元?dú)鉂M滿的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家新生態(tài)正在形成。
新生態(tài)的形成就意味著對舊有格局的沖擊，網(wǎng)文作者群體也肯定會展開具有歷史必然性的更新?lián)Q代，那么，上一世代的網(wǎng)文作者們又該何去何從？
誠然，成功作者們已經(jīng)背靠IP開始依靠二創(chuàng)、周邊、改編電視劇和動漫畫開始過上輕松地生活。但是，成功者畢竟是少數(shù)。離開or轉(zhuǎn)型就 對于 已在生涯末期的網(wǎng)文作者來說迫在眉睫的問題。
憑借當(dāng)作者時積累的經(jīng)驗轉(zhuǎn)型成為編輯校對也好，放下寫作之筆選擇新的人生方向也罷。筆者都希望這些往昔用文字向我們傳遞情感，用語句向我們講述故事的人們，人生有夢，前路精彩。
2003年，起點(diǎn)中文網(wǎng)率先創(chuàng)建了以讀者按章付費(fèi)為核心的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)模式。此后，包含打賞、月票等付費(fèi)機(jī)制的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)模式逐漸完善，并為各大文學(xué)網(wǎng)站所借鑒。
這種付費(fèi)閱讀機(jī)制的建立，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者不僅是單方面地閱讀和接受作品，他們更是作品創(chuàng)作過程中不可或缺的參與者。
北京大學(xué)中文系博士生王玉玊認(rèn)為，作者直接從讀者處即時獲得經(jīng)濟(jì)收入的運(yùn)作模式，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品具有了鮮明的讀者導(dǎo)向性。
但正所謂機(jī)也商業(yè)化，危也商業(yè)化。成功產(chǎn)業(yè)化后，更直接的受眾壓力、已成模式的行業(yè)特性，讓寫手的“簽約”乃至“封神”之路都更加“道阻且長”。
而且隨著相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈的形成，被視為大“IP”富礦的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價值也被重估。但對資本與市場的過度迎合，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面臨著概念被窄化、內(nèi)容單一化且劣幣驅(qū)逐良幣等問題。
現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶，年輕而有活力。他們擁有 良好 付費(fèi)習(xí)慣，樂于為優(yōu)質(zhì)作品買單，他們對作品質(zhì)量有屬于自己的獨(dú)特要求和標(biāo)準(zhǔn)。
《萬族之劫》《我?guī)熜謱?shí)在太穩(wěn)健了》《大奉 打更 人》等作品大受追捧，折射出現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶的欣賞趣味。用戶需求所形成的動力和壓力，倒逼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)作出調(diào)整和改變。
閱讀愉悅會激發(fā)讀者的創(chuàng)作欲和文化生產(chǎn)力，為自己喜歡的作品“應(yīng)援”“產(chǎn)糧”，從而涌現(xiàn)出大量的衍生創(chuàng)作。這些衍生創(chuàng)作，既是在原著架構(gòu)下的延伸與填充，也成為以粉絲聚集效應(yīng)為基礎(chǔ)的IP“基建”，不僅填補(bǔ)了網(wǎng)文IP開發(fā)的“真空期”，更為后續(xù)IP開發(fā)提供框架參考奠定基礎(chǔ)。
同人圖片、衍生文、配音、廣播劇、改編游戲、改編動漫、電視播劇都是網(wǎng)文IP的重要內(nèi)容。
我們看到，“為愛發(fā)電”的衍生創(chuàng)作，一方面充分調(diào)動和展現(xiàn)了書粉的創(chuàng)造力，為作品的視覺、聽覺構(gòu)建打下基礎(chǔ)；另一方面又能幫助作品“出圈”，吸引潛在受眾，為IP影響力形成鋪墊。因此，書粉的衍生創(chuàng)作成為構(gòu)建IP的“基建”。
書粉衍生創(chuàng)作已經(jīng)成為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”產(chǎn)業(yè)文化生態(tài)的有機(jī)構(gòu)成，并為增強(qiáng)整個產(chǎn)業(yè)文化生態(tài)的活力持續(xù)發(fā)揮獨(dú)特的作用和能量。
縱觀二十余年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，與中國社會文化消費(fèi)需求的噴薄以及互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展幾乎同頻。
歷史上類似網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)化寫作的興起也隨著市民階層的擴(kuò)大與文化消費(fèi)的“喚起”，而新世紀(jì)以來網(wǎng)絡(luò)科技的發(fā)展，則輕而易舉地推倒了橫亙在作者之間、作者與讀者之間的無形之墻，指數(shù)級擴(kuò)大了供需兩端的需求與空間。
雖然年齡不同、身份有別、氣質(zhì)各異，但在類型與體量同樣龐雜的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，總能找到適合自己的“那一款”。玄幻也好，穿越也罷，抑或盜墓和耽美，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提供了兼具“沉浸感”“驚喜感”等的閱讀體驗。
這種精神潤滑劑的獨(dú)特效用及其所對應(yīng)滿足的社會文化及心理需求，正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排浪式涌起的背后主因之一。
但是讀者特別是有著多年網(wǎng)文書齡的老書蟲在如今的更多樣文選擇面前卻往往犯“書荒”，讀者群體所期待的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容多元性和群落同好性、視野的豐富性和想象的新鮮性、拓展性正在資本的規(guī)訓(xùn)下坍縮，能令老饕們眼前一亮嘴角流涎的文字也是愈發(fā)不好觸及。
卻是道一句：那一抹古早閱讀感，最是難尋。
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