國產(chǎn)時尚職場劇《盛裝》近日完結，豆瓣開分5.5，劇集作為衛(wèi)視上星劇同時也在優(yōu)酷平臺播出，成績不盡如人意，衛(wèi)視收視不高，與同期的《人世間》相差甚遠，而平臺熱度最高也只到9756（燈塔數(shù)據(jù)），名演員陣容最終收效不溫不火。作為國產(chǎn)劇類型大頭的職場劇近年來產(chǎn)量不少，然而質(zhì)量不高，究竟從何處尋求出路。
《盛裝》故事以2016年時尚雜志社為背景，講述雜志《盛裝》在轉型之時意外面臨主編空缺時的一系列故事。人物眾多，劇情線繁雜，“雙女主”設定，由袁詠儀飾演的肖紅雪和宋佳飾演的陳開怡開展故事主線。
除此之外，演員還有陳赫、王耀慶等人。可以說基本是觀眾耳熟能詳且極有觀眾好感度的主演陣容。而從幕后制作團隊來看，導演五百曾執(zhí)導《掃黑風暴》《心理罪》等評價不錯的劇集，且執(zhí)導劇集基本為懸疑類型，具有一定的觀眾基礎。編劇雷志龍參與編劇作品《無名之輩》《第十一回》等，自己本身曾是紙媒從業(yè)人員，并且參與過多次話劇劇本的創(chuàng)作。
從演員陣容及制作團隊陣容可見，《盛裝》的配置實則不低，但最終呈現(xiàn)并未像期待的那樣引起大批的內(nèi)容討論也未收獲極佳好評，且其中的職場、時尚兩個方面的內(nèi)容也頗受觀眾詬病：有網(wǎng)友提出《盛裝》明確確定了故事展開的時間背景，在服化道中卻并未仔細斟酌，作為女主之一的陳開怡就拎了一款發(fā)售于2020年的包包；劇中的離職情節(jié)也被網(wǎng)友指出：離職只需告知即可，不需要申請。
除內(nèi)容上受到網(wǎng)友吐槽，收視成績上也收效不佳，豆瓣開分5.5，現(xiàn)已跌至5.4，收視方面平均在0.2，與同期播放且收視破2的《人世間》相差甚遠，微博討論量近五十萬，而收效靠前的幾部劇集基本在一百萬左右，顯然，如此“高配”并未使《盛裝》成為職場劇里的又一爆款，如今的表現(xiàn)也只能是“平平無奇”。
《盛裝》收效至此，問題可以用一句話闡明“想要呈現(xiàn)太多卻都浮于表面”劇集打出的宣傳點不少：“時尚”“女性”“愛情”“傳統(tǒng)媒體的轉型”，還要加上導演的老本行“懸疑”。
首先是劇集背景：2016年時尚雜志社，想要展現(xiàn)“傳統(tǒng)紙媒受到?jīng)_擊”的時代。編劇雷志龍曾經(jīng)就是雜志媒體人，他曾在采訪中披露“紙媒?jīng)]落的時代”是他最想寫的故事，也因前有韋斯安德森的電影《法蘭西特派》而被網(wǎng)友調(diào)侃“是送給紙媒的又一封情書？”但顯然，劇集內(nèi)容并未體現(xiàn)好這個主題，觀眾很難從劇中看到當時媒體轉型的困境，而被蓋以《盛裝》公司里的各色人物的混亂支線：宋祖兒飾演的職場新人李娜的菜鳥晉升路，體育學院畢業(yè)毫無經(jīng)驗，在知名時尚雜志社留了下來，犯錯弄壞劇情中價值十萬美金的衣物也因幫助而免于被辭退；這一邊作為女主之一的肖紅雪，又在與丈夫的感情問題和事業(yè)之間糾結。
人物劇情線雜亂，看不到任何作為雜志社媒體人這一職業(yè)的工作困境，而在此基礎上的“時尚”也就成為了一個純粹的噱頭，很多以時尚雜志為背景的劇集都在服設造型上極下功夫，《盛裝》的造型也不過就是普通都市劇的標準，雖然編劇曾說并不想將劇集重點放在時裝上，但顯然作為商業(yè)性質(zhì)的劇集有不少觀眾會奔著時裝打開劇集，而《盛裝》難免會讓這部分觀眾失望而歸。
與此同時，時尚未夠懸疑不足，可能因為導演本身作為懸疑類型導演出身，《盛裝》作為職場劇本質(zhì)卻是懸疑故事：前雜志主編跳樓，公司內(nèi)鬼浮出水面，而這樣的主線劇情又與每個人的故事線交纏在一起從而顯得不倫不類。
再說編劇強調(diào)的女性主題，確實，劇集本身設立了很多形象各異的女性角色，情節(jié)上也有突出女性職場困境的劇情如蔡菲被劇中男客戶性侵，肖紅雪去為蔡菲出頭等等。但顯然，編劇雖然極力想要營造宣揚女性自由美麗的主題氛圍，在臺詞中也有表現(xiàn)一些具有女性意識的臺詞，但大體劇情上終歸只是在強行制造矛盾，蔡菲被性侵后幾個角色各持己見卻始終浮于表面臉譜化的創(chuàng)造，過于想要突出大女主形象而臉譜化劇中男性角色，并未真正站在女性視角考慮問題。
可以說，《盛裝》賣點繁多，作為職場劇最基本職業(yè)特征和工作內(nèi)容都被人頻頻詬病，實際質(zhì)量難以留住觀眾，收效平平也是自然。
《盛裝》元素過于雜糅定位難以明晰，整體始終浮于表面難以落地。而職場劇實際上也是國產(chǎn)劇多年來難以邁過的一道坎，多數(shù)死于菜鳥開掛晉升的無腦劇情或披著職場劇外衣拍霸總瑪麗蘇言情劇。問題在于制作團隊并不想抓住一點深入挖掘，《盛裝》編劇想要以時尚雜志社的故事寫一個紙媒?jīng)]落轉型的時代的想法顯然失敗了，而在這方面經(jīng)典職場劇《廣告狂人》（Mad Men），則是一個較為成功的標準。
故事背景是美國廣告業(yè)的全盛時期，群像人物形象豐滿扎實，制造的困境也十分貼合實際的職場情況，結合以服裝置景，完全將觀眾帶回1960年代，而被觀眾一直詬病的“披著職場劇的皮談戀愛”在這里也得到了巧妙化解，劇中的男男女女都有各自的情感生活，但職場內(nèi)容并沒有被強烈的情感沖突所埋沒，而是更加凸顯在二者之間尋求平衡的話題。
無法做到對于職場生態(tài)的深挖，只制作一檔旨在放松娛樂的輕松網(wǎng)劇也未嘗不可，前年和去年播出兩季的《艾米麗在巴黎》，放棄對于職場困境的深挖和內(nèi)容深度的探索，純粹的把重心放置在勾心斗角的戲劇化情節(jié)，幾乎不考慮女主因為工作關系前往巴黎當?shù)氐膶嶋H情況，純粹地依靠華麗的服裝造型設計以及場景制造視覺吸引點，和劇情上雞飛狗跳的戲劇沖突建構出一場專屬于當下時代節(jié)奏的快消品，從而獲得受眾，因劇集本身賣點就并非是嚴肅性質(zhì)而是純粹的消費娛樂，對于劇情內(nèi)容上的吐槽也反之成為了吸引觀眾的方法，制作一臺純粹用以放松解壓的商業(yè)屬性季播劇，也是職場劇重獲熱度的另一種方式。
顯然，《盛裝》想要迎合的主題過多而顯得不倫不類，既想要表現(xiàn)職場困境和女性獨立意識又不愿意放棄浮于表層的幽默搞笑，設置喜劇角色魯斌斌，非但沒有帶來足夠的笑點，反倒使觀劇觀眾感到不適或是尷尬。未能做到深入精確擊中“時尚行業(yè)”的職業(yè)內(nèi)容以及其職業(yè)特有困境，也沒有完全將重點引向“時尚”或是純粹的爽文喜劇，夾在中間兩相尷尬，而想要太多又從人物繁多卻臉譜化，故事線繁雜難以拎出重點中反映出來，難免無法留住觀眾。
實際上職場劇始終是國產(chǎn)劇市場無法放棄的題材之一，很多都市劇也難免帶上職場元素，但國產(chǎn)職場劇似乎一直處于一種膠著狀態(tài)之中，偶現(xiàn)不錯的作品，但難以維持較高質(zhì)量，評價不錯的如《理想之城》，豆瓣評分7.4，已經(jīng)是國產(chǎn)職場劇中不錯的分數(shù)，但更多的幾乎都在及格線之下，
而《理想之城》評價較佳的主要原因仍是人設劇情方面，沒有將主要角色設定為言情劇式的光鮮亮麗，而是更為貼近行業(yè)現(xiàn)實地進行人物設置，職場交際方面也不是單純表面上的勾心斗角，而是真正立足于工作實際來開展角色之間沖突的進行，從而脫離于披著“職場皮的無腦言情劇”的詬病。
《親愛的翻譯官》豆瓣評分國產(chǎn)劇《精英律師》《談判官》
誠然，職場劇的創(chuàng)作始終具有一定的門檻，大多數(shù)編劇不可能真正是行業(yè)內(nèi)的人，即便曾經(jīng)從業(yè)也不一定能把真實的細節(jié)很好地結合進虛構的故事中，但至少一些低級錯誤是可以避免的。
國產(chǎn)職場劇至今仍需要再將內(nèi)容深入至職業(yè)本身和行業(yè)困境，一味走套著職場外殼的偶像言情劇捷徑，而即便是言情劇感情線也不足以精彩至持續(xù)吸引觀眾，靠演員包裝將觀眾吸引過來卻得到的是虛有其表的劇集內(nèi)容，評價不高且熱度也會回落，若再不深入內(nèi)容，恐始終處于尷尬之境難破僵局。
