北京冬奧會(huì)落幕，“頂流”冰墩墩仍然一墩難求，雪上紫微星谷愛凌、蘇翊鳴等年輕小將的熱度不減，運(yùn)動(dòng)員們紛紛趁著隔離的空檔走進(jìn)各大直播間，和喜愛他們的觀眾深度互動(dòng)。
相比之下，冬奧會(huì)的流量顯然未能給冰雪題材影視?。酥琳麄€(gè)體育題材劇）帶來大眾傳播向的利好——近期的一些冰雪題材影視項(xiàng)目，不得不承認(rèn)的是，從播出效果而言，并不盡如人意。
打鐵仍需自身硬，當(dāng)“借勢(shì)”之路走不通，創(chuàng)作者應(yīng)回歸創(chuàng)作本位進(jìn)行反思梳理。這里需要說明的是，本文中提及的冰雪題材劇，自是談困境、講問題多，并不意味就此低估、輕視劇目本身的品質(zhì)和創(chuàng)作者的付出，而是希望借此議題，能令冰雪題材找到長(zhǎng)久、自洽、向好的發(fā)展之路。
冰雪題材劇低產(chǎn)是不爭(zhēng)事實(shí)，即便有北京申辦2022年冬季奧運(yùn)會(huì)成功大背景在前，能叫得出名字的劇目，《冰糖燉雪梨》《穿盔甲的少女》《全世界最好的你》《陪你逐風(fēng)飛翔》《超越》《冰雪之名》《冬奧一家人》《冰球少年》，兩只手就數(shù)得出。
單說拍攝難度，已經(jīng)足夠勸退百分之九十的創(chuàng)作者——競(jìng)技體育觀眾都看過，糊弄過不了觀眾關(guān)，但要真實(shí)、專業(yè)還原訓(xùn)練日常和高水平大賽，當(dāng)成真正的“行業(yè)劇”來拍，其難度可以說是目前行業(yè)劇天花板。
2022年鹽湖城冬奧會(huì) 申雪趙宏博使用最高難度技術(shù)動(dòng)作“拋四周跳”
目前為止，已經(jīng)播出的劇目展現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目都停留在“冰面上”，短道速滑、花樣滑冰和冰球已經(jīng)為實(shí)拍設(shè)置重重關(guān)卡，雪上項(xiàng)目更是空白——拍攝關(guān)就過不去。
專業(yè)的競(jìng)技比賽尚且需要架設(shè)高速攝像機(jī)捕捉運(yùn)動(dòng)員的運(yùn)動(dòng)，當(dāng)在戲劇情境中專業(yè)的運(yùn)動(dòng)員變成了并無相應(yīng)功底的演員扮演、臨時(shí)搭建的場(chǎng)地時(shí)，實(shí)際操作的難度系數(shù)無疑呈幾何增長(zhǎng)。
所以在影視劇中，呈現(xiàn)在觀眾面前的短道速滑項(xiàng)目，要么是大全景——全由專業(yè)運(yùn)動(dòng)員替身完成，要么就是懟臉、懟屁股、懟冰鞋的大特寫拼接在一起。由于演員需要依靠想象來完成高速運(yùn)動(dòng)時(shí)的表情，終究與真實(shí)狀態(tài)下的情境不同，觀眾看到的是青春靚麗的面孔+故作堅(jiān)毅緊張的深情，不出戲才怪。
2022年鹽湖城冬奧會(huì) 申雪趙宏博使用最高難度技術(shù)動(dòng)作“拋四周跳”
真實(shí)訓(xùn)練中的“拋跳”
這一現(xiàn)象在表現(xiàn)花樣滑冰運(yùn)動(dòng)中也尤其突出?；踊橇εc美兼容的項(xiàng)目，可是即便是頂尖運(yùn)動(dòng)員，在完成高難度的旋轉(zhuǎn)跳躍時(shí)，面部表情都可以用猙獰來形容。而到了熒屏上，觀眾看到的卻是舒展、好看的面孔+慢鏡頭的處理，好不容易建立起的“信念感”瞬間被打破，同時(shí)也影響整部劇的真實(shí)感。
除了拍攝這一外在的困境，如何搞創(chuàng)作是核心攻堅(jiān)點(diǎn)，具體體現(xiàn)在：
在選材立意階段，創(chuàng)作者首要明確的就是故事本身走紀(jì)實(shí)路線還是僅保留競(jìng)技體育勵(lì)志燃情的精氣神，而對(duì)人物、事件等進(jìn)行虛構(gòu)處理。
因競(jìng)技體育所涉及的并不僅是一個(gè)項(xiàng)目的輸贏成敗，背后還有更加復(fù)雜、多元的民族情緒，所以除了《超越》《冰雪之名》兩部點(diǎn)將的獻(xiàn)禮劇，其他的作品多保守選擇后者。通過和甜寵、青春校園等類型嫁接，把競(jìng)技項(xiàng)目進(jìn)行人為的“降級(jí)”，放到俱樂部之間、學(xué)校之間的比拼，最頂級(jí)的比賽范圍也劃定在國(guó)內(nèi)，這樣的處理固然穩(wěn)妥，但無疑降低了劇集內(nèi)蘊(yùn)的深度。加之多以青年演員挑大梁，看“年輕偶像”撒糖戀愛成了焦點(diǎn)，也無疑偏離了展現(xiàn)競(jìng)技體育項(xiàng)目本身的創(chuàng)作軌道。
《超越》《冰雪之名》兩部作品都有在紀(jì)實(shí)性和現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作層面的突破?！冻健吠ㄟ^兩個(gè)時(shí)空的交替并行，展現(xiàn)出三代運(yùn)動(dòng)員、教練員將畢生心血投身短道速滑項(xiàng)目的開創(chuàng)和發(fā)展，同時(shí)對(duì)短道速滑納入冬奧會(huì)、國(guó)內(nèi)“北冰南展”、“跨項(xiàng)”選拔人才等重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)進(jìn)行了呈現(xiàn)，讓更多人了解短道速滑項(xiàng)目的發(fā)展史。《冰雪之名》則對(duì)短道速滑、花樣滑冰兩個(gè)項(xiàng)目入手，兩代人的傳承奮進(jìn)進(jìn)行了書寫。更為難得的是，兩部作品都對(duì)競(jìng)賽的范圍進(jìn)行了拓寬，將國(guó)際級(jí)的比賽納入其中，壓軸的大賽有了他國(guó)對(duì)手，頒獎(jiǎng)儀式上升起了不同國(guó)家的國(guó)旗。
這里還要插入一處題外話：對(duì)于有人物原型的“紀(jì)實(shí)”手法，如何把握其中的“度”，也需要?jiǎng)?chuàng)作者們持續(xù)思考和精進(jìn)。
較為典型的例子是展現(xiàn)乒乓球項(xiàng)目的《榮耀乒乓》，這部劇雖然對(duì)人設(shè)、事件等進(jìn)行了諸多的虛構(gòu)處理，卻偏在兩位主人公的生日上無比堅(jiān)決地貫徹了“寫實(shí)”——用的是國(guó)手馬龍、張繼科的生日。這樣的處理也在球迷當(dāng)中引發(fā)了不小的輿論。另外是正在院線上映的《我心飛揚(yáng)》，影片中重點(diǎn)展現(xiàn)的中國(guó)冬奧金牌“零的突破”之戰(zhàn)——鹽湖城冬奧會(huì)短道速滑500米項(xiàng)目，現(xiàn)實(shí)中這塊金牌由名將楊揚(yáng)摘得，影片中女主人公的頭盔編號(hào)122，也正是當(dāng)時(shí)楊揚(yáng)奪冠時(shí)的選手編碼。
這種半真實(shí)、半虛構(gòu)的藝術(shù)表現(xiàn)手法有待商榷，或者不妨以全虛構(gòu)的方式呈現(xiàn)，要么干脆以傳記的載體呈現(xiàn)，以免不必要的輿論紛爭(zhēng)。
如前所述，冰雪題材的創(chuàng)作難度在于專業(yè)性和觀看門檻的矛盾難以調(diào)和。
北京冬奧會(huì)，短道速滑名將王濛憑借“我的眼睛就是尺”金句出圈。作為解說嘉賓，王濛的厲害之處不僅在于她對(duì)短道速滑規(guī)則的深入了解、對(duì)賽場(chǎng)情勢(shì)的準(zhǔn)確預(yù)判以及她對(duì)短道速滑項(xiàng)目矢志不渝的熱忱，更重要的是，通過她深入淺出的解說，即便是對(duì)短道速滑一無所知的觀眾，也能通過她的解說看懂比賽，而不是僅停留在肉眼所見的誰快誰慢上。
作為大眾文藝作品，冰雪題材影視劇畢竟是面向大眾的，不僅要保證專業(yè)度的呈現(xiàn)，還要讓觀眾看得懂，甚至對(duì)項(xiàng)目的歷史沿革、名人名將產(chǎn)生興趣，如果能由此令更多冰雪運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目為人所知，帶動(dòng)更多人參與冰雪運(yùn)動(dòng)，則更加彰顯影視作品的現(xiàn)實(shí)影響力。
較為可惜的是，大部分冰雪題材劇很難做到這一點(diǎn)，甚至在專業(yè)、準(zhǔn)確性上都有著較為明顯的硬傷。例如，有部劇中的女二號(hào)人設(shè)是天賦過人、技術(shù)出眾的花樣滑冰后起之秀，能夠掌握高難度的“后外點(diǎn)冰三周跳”，有著海外學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，歸國(guó)后卻仍輾轉(zhuǎn)在俱樂部級(jí)別的賽事中。而現(xiàn)實(shí)境況是，如果女子單人滑選手能夠熟練掌握這一難度的跳躍，應(yīng)早早被國(guó)家隊(duì)收入麾下備戰(zhàn)北京冬奧會(huì)去了。
這種細(xì)節(jié)上的失真，不亞于醫(yī)療劇中出現(xiàn)的“9%的氯化鈉溶液”常識(shí)性錯(cuò)誤。即便觀眾可能關(guān)注的重點(diǎn)在于甜寵或者撒糖，從創(chuàng)作者的角度來說，盡所能進(jìn)行調(diào)研、采訪，保證準(zhǔn)確詳實(shí)也是分內(nèi)事。而這些“低級(jí)錯(cuò)誤”反復(fù)出現(xiàn)在冰雪題材劇中，也容易打消觀眾觀看的積極性，降低期待，而影響到后續(xù)的創(chuàng)作和發(fā)展。
《超越》在專業(yè)性把握和大眾化表達(dá)的完成度上則堪為近期同題材標(biāo)桿?！俺健北旧硎嵌痰浪倩?xiàng)目中的專業(yè)技術(shù)名詞，運(yùn)動(dòng)員在過彎道時(shí)通過戰(zhàn)術(shù)配合和實(shí)力綜合加持，超過對(duì)手占據(jù)領(lǐng)先位置。劇中，鄭凱新通過勤學(xué)苦練，琢磨出這一技術(shù)動(dòng)作的關(guān)竅是“過彎時(shí)候加一刀”，通過人物行為讓觀眾看得明白，同時(shí)“超越”亦是全劇題眼，代表著短道速滑項(xiàng)目永不言敗、傳承爭(zhēng)先的競(jìng)技精神。
冬奧會(huì)四年一次，這一次趁著在家門口舉辦的東風(fēng)，冰雪題材劇迎來了短暫的繁榮。作為從業(yè)者，不僅應(yīng)看到此時(shí)的榮光，更應(yīng)思索應(yīng)該如何將熱度維系下去，否則等到冬奧會(huì)的熱度過去，冰雪題材乃至體育題材又被會(huì)再度打入冷宮。
不得不承認(rèn)的是，作為影視劇，相較于真實(shí)的大賽和紀(jì)實(shí)性更強(qiáng)的紀(jì)錄片，冰雪題材劇有先天的短板和劣勢(shì)。
近期走進(jìn)大眾視野的冰雪運(yùn)動(dòng)健兒們，不論是谷愛凌、蘇翊鳴，還是羽生結(jié)弦、隋文靜韓聰、賈宗洋、武大靖等，他們本身的經(jīng)歷已經(jīng)足夠傳奇和極致，是虛構(gòu)的影視人物都難以企及的高度。
而紀(jì)錄片、采訪類長(zhǎng)短視頻，在制作周期、傳播范圍等方面均比影視劇有明顯優(yōu)勢(shì)。影視劇要想脫穎而出，就要在其本身的藝術(shù)表現(xiàn)寬度、深度和廣度方面下功夫，才能揚(yáng)長(zhǎng)避短。
《超越》《冰雪之名》得到了官方的支持和扶助，不論是從專業(yè)的高度還是主旨的深度上都有著顯著的提升。起碼，觀眾看到了不再拘泥于撒糖、戀愛的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法和冰雪題材的交融。
再者，得益于官方的支持，也為競(jìng)技體育項(xiàng)目表現(xiàn)輸贏之外的多元維度提供了可能?？v觀國(guó)際范圍內(nèi)的體育題材影視作品，拔頭籌者一定是包羅萬象的，不僅拘泥于項(xiàng)目本身，而是通過一項(xiàng)運(yùn)動(dòng)討論歷史的、社會(huì)的，乃至種族相關(guān)的復(fù)雜議題——正如現(xiàn)實(shí)中競(jìng)技體育所承載的一樣。
期待有更多相應(yīng)的扶持、利好政策出臺(tái)，能夠從創(chuàng)作層面予以冰雪題材乃至體育題材指導(dǎo)和幫助，令創(chuàng)作者有更加明確的創(chuàng)作方向，和更加寬廣的創(chuàng)作空間。
再者，從創(chuàng)作者角度來說，一定要秉承著將冰雪題材作為行業(yè)劇的心態(tài)搞創(chuàng)作，把專業(yè)細(xì)節(jié)夯實(shí)，力求準(zhǔn)確，方能服眾。在藝術(shù)表現(xiàn)思路上，也應(yīng)當(dāng)更加開闊。如今的冰雪題材（體育題材），仍舊停留由若干大小賽事構(gòu)成全部劇情的創(chuàng)作模式上，特別是對(duì)于劇集來說，一賽到底無疑令觀眾審美疲勞，以項(xiàng)目、賽事為核心，如何“走出去”，又怎樣“拉回來”，是創(chuàng)作者后續(xù)應(yīng)當(dāng)思考的。
由衷期待，冰雪題材劇能借北京冬奧會(huì)的東風(fēng)，長(zhǎng)久向好發(fā)展，而非曇花一現(xiàn)。
關(guān)鍵詞： 競(jìng)技體育 花樣滑冰 技術(shù)動(dòng)作
