淚流滿面、意猶未盡、不倍速、停不下、要二刷……改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品的《人世間》以平凡感人的年代故事、真實(shí)樸素的時(shí)代質(zhì)感、全員在線的演技水平和角色魅力，讓觀眾在開播至收官的一個(gè)多月里，頻繁地自來水安利與刷屏討論。
昨晚大結(jié)局，該劇播放數(shù)據(jù)和口碑的雙雙大爆：收視率破3，創(chuàng)CCTV1近5年新高；愛奇藝站內(nèi)熱度破10000，是繼《延禧攻略》《贅婿》之后第三部熱度破萬的愛奇藝劇集；豆瓣評(píng)分8.1，許多網(wǎng)友從痛哭流涕看到喜笑顏開，直接打五星……
雖然相比于去年的《山海情》和《覺醒年代》而言，該劇在熱度、口碑等方面尚有一定差距，但毋庸置疑，《人世間》劇作扎實(shí)、價(jià)值深刻，已成為2022年開年口碑與熱度雙收的爆款之作。
百度數(shù)據(jù)顯示，《人世間》的男女受眾比例相對(duì)均衡，分別為40.11%與59.89%。受眾年齡在30-39歲的人數(shù)最多，占比39.4%，其次為20-29歲的年齡段，占比24.92%。而年齡在40歲以上的人群占比超過了30%。
從以上數(shù)據(jù)可以看出，《人世間》獲得了全年段觀眾的廣泛認(rèn)可，尤其是占比幅度很高的中老年觀眾，也贏得了許多年輕人的青睞。能夠吸引大齡觀眾追劇的，是劇中關(guān)于知青下鄉(xiāng)、三線建設(shè)、推薦上大學(xué)、改革開放等特殊年代的記憶與情感，以及平民史詩的劇作與質(zhì)感。
而諸如秉昆與鄭娟、秉義與冬梅、周蓉與馮化成的愛情婚姻線、事業(yè)線，以及周家三兄妹與父母的情感線，秉昆、德寶等“六君子”的友情線等情節(jié)也切中了當(dāng)下許多年輕人的情感共鳴點(diǎn)。這部劇可以被視為是“客廳文化”的重演，將不同代際的觀眾們?cè)俅芜B接在了一部劇里。
但與去年的兩部開年大劇《山海情》《覺醒年代》相比，《人世間》受眾中的年輕觀眾占比偏低，29歲以下年齡段的觀眾，《人世間》占比27.83%、《山海情》占比43.36%、《覺醒年代》占比51.2%，這也就在一定程度上解釋了《人世間》收視熱度不斷飆升但社交平臺(tái)討論熱度不成正比，反而偏弱的原因。
《人世間》的火爆也是事實(shí)。
據(jù)中國視聽大數(shù)據(jù)（CVB）統(tǒng)計(jì)，《人世間》在CCTV1播出首周收視即破1，此后三周收視率持續(xù)破2，第五周每集平均收視率高達(dá)3.3，目前各項(xiàng)數(shù)據(jù)均位列黃金時(shí)段電視劇收視指標(biāo)第1名。此外，該劇在2月24日登陸江蘇衛(wèi)視后，迅速拉高了收視，使江蘇衛(wèi)視在省級(jí)衛(wèi)視中排名第一。
與收視齊飛的是該劇的網(wǎng)絡(luò)熱度表現(xiàn)。骨朵數(shù)據(jù)顯示，《人世間》上線第4天熱度即在電視劇榜排名第一，在全部劇集榜排名第三。2月6日至今，除2月14日短暫位居第二外，其余23天均穩(wěn)居骨朵全部劇集熱度榜第一。昨天大結(jié)局，該劇在骨朵的熱度峰值已突破90。
與屢破記錄的收視、熱度相比，《人世間》的口碑頗有些“意難平”。首先，6.9w人評(píng)分8.1的《人世間》與38.1w人評(píng)分9.2的《山海情》、40.9w人評(píng)分9.3的《覺醒年代》仍有不小差距。
其次，雖然許多人為《人世間》的平凡故事而感動(dòng)，為多樣精彩的人物群像而喝彩，為“窮人有的是力氣，沒的是錢”“苦嗎，嚼嚼咽了”等金句與經(jīng)歷而共鳴，但也有不少觀眾“越看越生氣”，或者說也是意難平。
比如從始至終都不討喜的周蓉被網(wǎng)友頻繁拎出來罵“自私”，就連宋佳自己都說“給大家添堵了”。實(shí)際上，在原著小說中的周蓉代表的是梁曉聲對(duì)于思想獨(dú)立的知識(shí)分子的理想化塑造，劇集中的周蓉有過于個(gè)人化和理想化的行為與性格，導(dǎo)致她變成了一個(gè)“從不為家人著想”、“自私且沖動(dòng)”但“依然還會(huì)有暖男蔡曉光不離不棄守候”的“蹩腳人”。人物不討喜的同時(shí)，還缺乏現(xiàn)實(shí)合理性。
還有網(wǎng)友認(rèn)為，“詩人馮化成，前期疼妻子、愛女兒，后期出軌、拋妻棄子出國，結(jié)局直接讓他出家洗白，看破紅塵式的虛構(gòu)使這個(gè)人物顯得更加虛偽”、“曹德寶、喬春燕后期黑化然后結(jié)局強(qiáng)行洗白也并不貼合現(xiàn)實(shí)?！边€有，“周楠死的太隨意”、“駱士賓如何白手起家的？”以及“劇情中后期落入苦情戲的窠臼，給人物設(shè)置了太多人為的、不必要的苦難與折磨?！?/p>
一方面，結(jié)局的虛構(gòu)式圓滿削減了原著的真實(shí)性與復(fù)雜性，另一方面正如編劇和導(dǎo)演在接受媒體采訪時(shí)所說，“使每個(gè)人都有一個(gè)妥善的結(jié)局”，是他們希望在小說沉重的底色中調(diào)和出明亮與溫暖的最初設(shè)想。以積極達(dá)觀的態(tài)度面對(duì)社會(huì)變遷與個(gè)體命運(yùn)的沉浮，既是編劇的選擇，也讓一部分不喜“be”的觀眾有一個(gè)“he”的結(jié)局吧。
不過，與原著小說相比，劇中周父周母的故事線被極大地豐富了，“父母愛情”與“父與子”的矛盾被編劇處理地更為戲劇化，也將人物之間的張力淋漓盡致地展現(xiàn)了出來。周秉義和郝冬梅的結(jié)局改寫也是劇中的一抹亮色：原著里，周秉義因?yàn)楣ぷ鞑賱?、壓力山大，?dǎo)致癌癥擴(kuò)散，退休沒多久就因病去世，而冬梅則是嫁給了一個(gè)70歲的華僑，劇中二人則重回定情地?cái)y手白頭……
有差距并不意味著不好?！度耸篱g》如今在收視和熱度上的成功破圈，既是由原著作者梁曉聲、編劇王海鸰、導(dǎo)演李路等主創(chuàng)人員及眾多優(yōu)秀的演員們強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合打造出來的嚴(yán)肅文學(xué)精品，也是現(xiàn)實(shí)主義題材作品在現(xiàn)階段經(jīng)由政策、平臺(tái)、公司、觀眾等各個(gè)層面助推發(fā)展的結(jié)果。
2021年《山海情》《覺醒年代》等劇集的火熱與良好的口碑表現(xiàn)以及2022年《人世間》等作品的出圈，正激勵(lì)行業(yè)轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義、主旋律、嚴(yán)肅文學(xué)改編等緊抓時(shí)代情緒，塑造平民英雄與時(shí)代群像，展現(xiàn)國民精神作品的創(chuàng)作中來。
而在《人世間》產(chǎn)生巨大影響之前，一大批嚴(yán)肅文學(xué)改編潮也已來臨。在此前“優(yōu)愛騰”三大平臺(tái)發(fā)布的2022年片單上，多部嚴(yán)肅文學(xué)作品的改編被提上日程。在愛奇藝的系列片單中，除了《人世間》，還有路遙的《人生》、雙雪濤的《平原上的摩西》；在騰訊視頻2022年的片單中有金宇澄的《繁花》、余華的《文城》，王蒙的《這邊風(fēng)景》、賈平凹的《秦腔》、蘇童的《黃雀記》、徐則臣的《北上》、滕肖瀾的《城中之城》《心居》等也紛紛宣布將進(jìn)行影視化。
嚴(yán)肅文學(xué)因其現(xiàn)實(shí)主義底蘊(yùn)深厚、精神內(nèi)核深刻，而被行業(yè)通常視作能夠拍出“經(jīng)典”與“傳世之作”的大IP。早年間第五代電影導(dǎo)演的成名之作多由嚴(yán)肅文學(xué)改編而來，如《紅高粱》《活著》《大紅燈籠高高掛》等，近幾年隨著《平凡的世界》《白鹿原》《山海情》《覺醒年代》以及《人世間》等劇的熱播，更加證明了觀眾對(duì)嚴(yán)肅文學(xué)改編影視的需求越來越高。
但嚴(yán)肅文學(xué)影視化也是一把雙刃劍。考驗(yàn)的是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)從內(nèi)容開發(fā)、編劇改編到制作發(fā)行等全方位的能力與實(shí)力。投資體量大、改編難度大、難于被年輕觀眾喜愛等問題也是擺在制片方面前的幾大難題。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)自1982首屆評(píng)選至今，獲獎(jiǎng)的48部長篇小說中，共有31部作品被改編成了影視劇、話劇，除《人世間》外，為大眾所熟知還有《平凡的世界》《白鹿原》《推拿》《暗算》等。有茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品打底，一般影視化改編的作品口碑都不會(huì)太差，但在熱度、收視等層面依然存在著巨大的不確定性與“沉沒成本”。
盡管《人世間》在年輕觀眾群中的討論度比較一般，但其已經(jīng)形成了高收視、高熱度與高口碑的市場反饋給了行業(yè)信心。相信未來，也會(huì)出現(xiàn)越來越多的好的嚴(yán)肅文學(xué)改編作品，兼具口碑、熱度與市場的同時(shí)，逐漸沉淀為傳世經(jīng)典。
關(guān)鍵詞： 現(xiàn)實(shí)主義 茅盾文學(xué)獎(jiǎng) 排名第一
