芒果TV最近似乎有些頭疼。
作為“綜藝一哥”，湖南衛(wèi)視擁有多檔出圈綜藝，《變形計》《我是歌手》《爸爸去哪兒》《明星大偵探》等在國內市場都稱得上首創(chuàng)。但這些王牌綜藝背后團隊的出走，于它而言也并不陌生，最近雙方甚至搭起了擂臺，擺出對打之勢。
3月，湖南衛(wèi)視、芒果TV播出的音樂綜藝《春天花會開》撞檔浙江衛(wèi)視、騰訊視頻的音綜《天賜的聲音3》，以及東方衛(wèi)視、B站《愛樂之都》。這幾檔綜藝背后的制作團隊，與《我是歌手》有著千絲萬縷的聯(lián)系。
此外，王牌綜藝《明星大偵探》飛行嘉賓、《密室大逃脫》常駐嘉賓鄧倫因為偷漏稅款遭到封殺之際，這兩檔綜藝的制片人何忱也于上個月出走，帶團隊轉投騰訊懷抱。
2021年8月，她成立湖南偵偵日上文化創(chuàng)意有限公司，今年2月，偵偵日上拿下廣西騰訊創(chuàng)投A輪融資，籌備的新綜藝將登錄騰訊視頻。
時間軸拉到4年前，彼時正熱的《我是歌手》就曾遭遇主力團隊成員出走。此外，《變形計》制片、《爸爸去哪兒》總導演謝滌葵，《花兒與少年》制片廖珂也相繼從湖南衛(wèi)視離職。
同樣的事情也發(fā)生在浙江衛(wèi)視，其憑借《奔跑吧兄弟》一躍成為“綜藝二哥”。隨后，《跑男》“教母”俞杭英、藝人統(tǒng)籌王甜甜、第三季總制片岑俊義等人先后離職。俞杭英的原子娛樂去年攜手愛奇藝打造了劇本殺綜藝。
“綜藝團隊的出走，是綜藝市場面對震蕩格局，重新調整的表現(xiàn)”，清華大學文化創(chuàng)意發(fā)展研究院創(chuàng)意項目部主任王嘉婧博士對時代財經表示。
事實上，網紅綜藝制作團隊出走后，有不少制片、導演選擇與互聯(lián)網大廠合作，包括何忱與騰訊，俞杭英與愛奇藝，謝滌葵與百度等。如今不少新綜藝，背后都有新搭檔的影子。
2013年，洪濤工作室從韓國引進音樂競技節(jié)目《我是歌手》，洪濤擔任總導演，都艷任制片人，洪嘯、孫莉任導演。一經播出，收視率持續(xù)飆升，收官之戰(zhàn)收視率破4。
2017年，制片人都艷、導演孫莉雙雙出走湖南衛(wèi)視，于次年搭檔企鵝影視、騰訊音樂娛樂集團，推出女團養(yǎng)成類真人秀《創(chuàng)造101》，節(jié)目中成團的孟美岐、吳宣儀、楊超越等人出圈爆紅，至今仍然活躍在一線。
2018年11月，洪濤為安德勝工作室、洪嘯工作室授牌。“安德勝是我招進來的，雖然身材離男神越來越遠，但事業(yè)上的成績越來越好?！痹诤闈恼{侃聲中，他的團隊正式一分為二。
安德勝工作室是剛剛播出的《春天花會開》的主要班底，即將播出的由芒果和TVB共同打造的《聲生不息》背后則站著洪嘯工作室。
《創(chuàng)造101》后，孫莉成立好楓青蕓，并于2019年10月獲得騰訊投資，《創(chuàng)造營2019》《創(chuàng)造營2020》等“創(chuàng)”字頭選秀綜藝都是好楓青蕓的手筆。
正在東方衛(wèi)視和B站播出的《愛樂之都》則由都艷的七維動力制作。2019年，七維動力與優(yōu)酷合作打造了選秀綜藝《少年之名》，它也是去年浙江衛(wèi)視和抖音聯(lián)合出品的《為歌而贊》的幕后團隊。
2022年一開年，戀綜市場就開始廝殺。騰訊視頻的《半熟戀人》燃起第一把火，根據云合數(shù)據，2月全網綜藝霸屏榜中，《半熟戀人》以1.53億的正片有效播放位居榜首，壓過《大偵探7》和《哈哈哈哈哈2》。隨后芒果《春日遲遲再出發(fā)》、優(yōu)酷《沒談過戀愛的我》接連定檔。
根據藝恩《2021中國綜藝年度洞察報告》，2020年各大平臺上線21檔情感真人秀綜藝，2021年增加到27部。從愛優(yōu)騰芒發(fā)布的2022片單來看，戀綜是各大平臺的重點項目，目前待播16部。
作為戀綜鼻祖之一，江蘇衛(wèi)視的《非誠勿擾》2010年首播，迄今已走過12年，背后的團隊是張紅巖和他的聚仁影視。隨后，其相繼制作了《新相親大會》《我們戀愛吧》《一起探戀愛》《90婚介所》等戀綜。
2021年，張紅巖攜手江蘇衛(wèi)視、優(yōu)酷推出青春旅行社交真人秀《怦然心動20歲》，豆瓣評分高達7.3。
戀綜之外，偵探類綜藝成為出走的網紅制片、導演扎堆的選擇。
今年2月，何忱出走芒果，帶走了多次擔任《明星大偵探》《密室大逃脫》總導演的何舒、以及《密室大逃脫》第一季執(zhí)行制片人、第三季總導演宋梓漪后，騰訊投資立刻跟上，偵探類綜藝的市場潛力可見一般。
2021年7月，《跑男》“教母”俞杭英的原子娛樂與愛奇藝攜手打造的《奇異劇本鯊》上線，基于密室逃脫、劇本殺等線下沉浸式娛樂方式制作，常駐嘉賓包括王源、魏大勛等。
10月，謝滌葵合作百度，推出了脫胎于劇本殺的綜藝《決勝21天》，邀請11位素人參與，在封閉的空間合宿，進行一場21天的大型博弈。作為《變形計》的制片人，謝滌葵的綜藝中出現(xiàn)了“真香定律創(chuàng)始人”王境澤的身影。
抖音、快手分別于2019、2020年正式涉足短綜藝領域，根據數(shù)娛夢工廠梳理，雙方各自的短綜藝已經10部左右。和臺綜、網綜不同，短綜藝單集正片短則5分鐘，長的普遍也在60分鐘內，成本低，制作及播出周期更短。
去年11月，抖音的明星短綜《給你，我的新名片》播出，以不同明星的視角推進，截至目前，首期嘉賓張藝興的全“興”企劃部分播放量1.6億?？焓忠嘤谕峦瞥觥冻琋ice大會》。
不過，從整體行業(yè)看，平臺的S級綜藝項目在不斷的縮水，對于“網紅綜藝團隊”來說，獲取項目的難度也越來越大。
王嘉婧告訴時代財經：“很多的網紅綜藝團隊已經意識到這一點，所以他們離開，并不是因為體制的問題，而是希望為綜藝整個行業(yè)謀一條生路?！?/p>
從整體環(huán)境來看，不只是綜藝，整個長視頻領域都在經受著來自短視頻、自媒體的挑戰(zhàn)。曾經是優(yōu)愛騰和幾大衛(wèi)視的戰(zhàn)場，現(xiàn)在加入了抖音、快手、B站等新秀。但后者的加入，不是和它們平分秋色，而是迅速改變了整體的行業(yè)格局。
而行業(yè)格局變化背后最根本的還是觀眾的注意力和廣告投放習慣的轉變。
王嘉婧認為，長視頻平臺更像是精品化貨架，平臺選品，然后將最優(yōu)的貨品（S級項目）前置，觀眾來貨架挑選。平臺很強勢，因為它決定了什么樣的內容可以與觀眾相見。
短視頻平臺則更像是一個柜姐，她的背后是海量的內容，而她會根據你的喜好，不停地選取內容進行推薦。此時，算法和內容就變得強勢起來。觀眾是因為海量的、能夠滿足特點口味的內容停留。
過去，不同平臺的綜藝互相爭奪觀眾的注意力。而現(xiàn)在，短視頻通過搶奪用戶注意力，侵占了大部分長視頻的生存空間。綜藝制作面臨著從過去的2B（平臺向）的生產模式，向2C（用戶向）生產模式調整。
3月1日，聚仁影視攜手優(yōu)酷推出旅行散步式真人秀《出發(fā)吧，老孟》，以孟非為主角進行拍攝，預計每年輸出48集，每集5分鐘。騰訊視頻等平臺也推出了分賬綜藝等新的發(fā)行方式，讓綜藝內容直接面向觀眾。整個綜藝行業(yè)都在面臨著生產習慣、發(fā)行方式等一系列的變革。
王嘉婧表示，未來，一些超級精品式的綜藝仍然有很強勢的生存空間。但是，更多的綜藝會朝向小成本、長期式的方向去轉換。更能夠和用戶之間建立情感，和能培養(yǎng)長期、穩(wěn)定觀看習慣的綜藝品牌，能夠獲得更強的生機。
