看了《白蛇：源起》，說實話，還真挺感動的。

許宣和白蛇青蛇撐著油紙傘在片尾的斷橋擦肩而過，許宣拾起白蛇故意落下的玉釵，越過人群追趕上去，青蛇回頭，一臉?gòu)汕蔚男Γ咨呋仡^應答道“謝謝官人”。

此時那首《前世今生》驟起，畫面映襯了歌詞：“莫非前世那一眼，只為今生見一面”，渾身雞皮疙瘩也就起來了。

《白蛇：源起》絕對是繼三位“大”字前輩：2015年的《大圣歸來》，2016年的《大魚海棠》，2017年的《大護法》以來，最好看的國產(chǎn)動畫電影。

上映十天，完全呈一股逆襲之勢，豆瓣8分，只比剛上映時掉了0.1;票房已經(jīng)來到1.72億，比起首映時的慘淡，已經(jīng)讓人能夠勉強破涕而笑了(但是也還不夠，8000萬的成本，大概要乘以3，才回得了本)。

說它是逆襲，全因為這部《白蛇：源起》的命運，還真像蛇身子一樣曲折多舛。說噱頭，比不上當初大圣的孫悟空大IP，文體兩開花;沒有大魚的“十二年磨一劍”，宣傳曲就勾得人心癢;也沒有大護法紅胖子cult色彩極濃的暗黑隱喻，留下來的句子，諸如“為什么太陽這么紅，卻還是這么冷”，回想起來也毛骨悚然。

也要賴《白蛇》的宣發(fā)團隊，他們曾在2017年宣傳《閃光少女》時用上過一波神操作。

如今《白蛇》能夠羞答答打出的牌，只有一手“成人向”，當然，誰都不會指望看到所謂真的成人向。倒是提上一句，這是和華納兄弟的中美合拍，沒準會讓還沒買票的觀眾更有信心。

白蛇的故事在中國群眾基礎(chǔ)極深，不過在這次的故事中，還沒有法海，說的是許仙白蛇斷橋相遇前500年的故事。

設(shè)定上用的背景是晚唐時期，處處參照柳宗元筆下的《捕蛇者說》，永州之野產(chǎn)異蛇，人們捕蛇抵租稅，成了當?shù)厝说漠a(chǎn)業(yè)。主導捕蛇的大反派國師，便是皇帝修仙所倚重的道士，“苛政猛于虎”的罪魁禍首。

生活在捕蛇村的主人公許宣，偏偏性格善良，救下了刺殺國師失敗還失憶了的白蛇，并且對其一見鐘情，管她是人是妖，甚至為了和白蛇在一起，自己后來也變成了有尾巴的小妖。何其癡情，也就埋下了500年后的情緣。

整個故事中規(guī)中矩，能夠一眼望穿。當然，我本來就是抱著去看商業(yè)動畫片的心態(tài)去的，沒指望在劇情上看《白蛇》玩出花，所以倒也談不上失望。畢竟，一個好劇本，不管是在電影電視劇動畫片，都是稀缺貨。

《白蛇》的讓人驚艷之處，在于它真的很美。開篇青蛇白蛇共浴，跟徐克電影《青蛇》里的畫面如出一轍。不過白蛇眉頭有苦，繼而墮入了一片水墨之中，CG和水墨結(jié)合，美得驚心動魄。

后來輾轉(zhuǎn)的各種場景，工筆之處不乏寫意。白蛇許宣在湖面跟常盤蛇對峙，山影船影粼粼于湖面，也成了電影中的經(jīng)典的一幕。

全片中最亮眼的創(chuàng)意，是專門為妖怪制作并提供法器的寶青坊。老板娘有前后兩張臉，前面是嬌面蘿莉，后腦勺是拱嘴狐貍。她的寶器作坊有股東方蒸汽風，所有機關(guān)家具的驅(qū)動像是來自背后的齒輪，叮鈴哐啷，也是有趣且獵奇的。

狐妖老板娘是個人氣角色，據(jù)說根據(jù)這個角色，導演是足控這點，也被坐實了…

白蛇青蛇加狐妖老板，三位女性角色，各有各的美。跟狐妖老板的精怪比起來，白蛇便是溫婉端莊，青蛇是攻氣十足。

肚兜這個萌貨也是人氣角色，一直都是一副貪生怕死的樣子，肩負起了不少笑料。據(jù)說是按照吳孟達的感覺來設(shè)計的。

至于白蛇青蛇與國師徒弟以及國師的兩場斗法戲，打斗的設(shè)計，畫面轉(zhuǎn)切的速度，都讓人眨不了眼，甚至拿到真人電影里來說，都是優(yōu)等生。

跟徒弟交手時白蛇還是人形，在徒弟的符咒雨里亂竄。最后對陣國師，各種陣法的設(shè)計，人對機關(guān)的利用，都是力壓千鈞。

看動畫電影，畫面想象力很重要，如果看完之后，影片畫面能在腦海中留下定格，那也算某種成功。這一點，《白蛇》算是做到了。

但如果非要吹毛求疵些，更一進步的話，遺憾也不少。

誠然，《白蛇：源起》的每一幀都是美得可以做壁紙，但畫面想象力也不在于一味求美，《白蛇》還是少了些靈和巧。美是美了，就是少了些情感的觸動。

就像《千與千尋》里千尋父母在偷吃之后，猛然抬頭，已經(jīng)變成了豬頭的畫面。才是真的給人觸動。

或者是《紅豬》里羅森在夜晚的燭光下，恍惚有一瞬間從豬頭變回了人樣。雖然只是一瞬間，但也有撲面的浪漫氣息，因為此刻你瞥見了人物的內(nèi)里。

這才算用上了想象力來豐富畫面，回頭，畫面又為情感服了務(wù)。以為他是豬，他卻有善良人的內(nèi)心;而《白蛇》里邊，以為蛇是妖，其實她……也就只是妖了。

但話說回來，對于國產(chǎn)動畫電影來說，作為一部規(guī)矩的商業(yè)動畫電影，這就已經(jīng)算是成功了?！栋咨撸涸雌稹分谧饭猓菜闶浅踔猩臐M分作文，必須要表揚。

畢竟，我們的動畫追夢人，起步確實要晚一些。

制作《白蛇：源起》的“追光動畫”，可是在2014年才有的處女動畫短片《小夜游》，距今也不過才4年而已。

創(chuàng)始人王微，是個有故事的男人。他是為土豆網(wǎng)碼上最初一行代碼的人，2013年半路出家，離開了土豆，成立追光動畫，跑來做動畫了。

其實《大護法》的導演不思凡也算是半路出家，在專職從事做動畫之前，不思凡在電信局工作了13年。

這點他們跟《大魚海棠》的導演張春就不一樣。張春是有閱讀障礙，只能畫畫。

說回追光動畫，由王微創(chuàng)作的第一部動畫電影，2016年《小門神》，竟然刷新了鍋鏟動畫首日票房紀錄。但最后也還是虧，虧了至少3000萬。也罷，按照王微自己的話說：“想賺錢，也不會來做動畫了對吧。”

彼時電影一出，首先讓大家驚艷到的也是畫面。四季輪轉(zhuǎn)的江南小鎮(zhèn)，梅花曼舞的冰天雪地，銀杏飄落的深秋夜晚，小橋流水，竹影搖曳。

不過這部電影的天花板也還是劇本，有評論說的是“現(xiàn)在，我們需要學會講好一個故事”。

《小門神》的劇本出自王微之手，說的是兩個門神“神荼”和“郁壘”，在新時代來臨時，面臨了下崗危機。沒有神仙大戰(zhàn)打過去打過來，只是看一對母女從城市回到小縣城是如何不容易的經(jīng)營餛飩店，經(jīng)營生活。

劇情上邊總讓觀眾有些莫名其妙，情感降落不了。

再到前年的《阿唐奇遇》，也虧在故事，得到的評價出奇的類似：技術(shù)沒問題了，剩下的是換個導演請個監(jiān)制了。

這話不知道王微聽了什么感想，畢竟劇本都是出自他手。他也還講起過寫劇本的歷程，現(xiàn)在聽，其實有點黑色幽默。

他說他寫劇本的劇本的方法，是向海明威學來的。每天早上6點起，跑10分鐘步，然后寫上一頁紙，最多三五百字。不是為填空而寫，而是最真實的感受。只是好像只學到了形，沒有學到海明威的神。

到了這次《白蛇》，王微終于不自己每天6點起床寫劇本了，自己往后站了站，把導演之責，交給別人。于是故事用上IP，有了更痛快的沖突，真的流暢了不少。

不像當初的《小門神》，兩個尋求存在感的門神，最后的歸宿是接受了自己不總被需要的現(xiàn)實，回到神界，開了自己的小吃店。

王微想做中國的皮克斯，家庭式的動畫電影，要把動畫當做“手工作品”。講他不成功的寫劇本故事不是為了看笑話，而是看這些動畫人如何在荒地上拓荒，看他們怎么攪動死水。

是他們賦予了我們對于國產(chǎn)動畫更復雜的情感。

宮崎駿的《龍貓》，當年上映在影院放完很差，但后來電視臺又播，人們重新發(fā)現(xiàn)了這部作品;今敏的《千年女優(yōu)》，那個票房慘不忍睹，現(xiàn)在大家覺得這是經(jīng)典。

有些動畫就是會費力不討好，劇版9.4分的《星游記》電影版胎死腹中，《大魚海棠》《魁拔》最后是靠眾籌才活了下來。

但總不能所有人都只做《熊出沒》，也不能所有人都看《熊出沒》吧。

看了《白蛇：源起》感動，起了一身雞皮疙瘩，才不僅僅是因為白蛇的那一回眸啊。