由正午陽光影業(yè)出品，簡川訸執(zhí)導(dǎo)，王三毛、磊子任編劇，侯鴻亮任制片人，改編自阿耐同名小說，姚晨、倪大紅領(lǐng)銜主演，郭京飛、楊祐寧、李念、高鑫、高露、陳瑾(特別出演)、張晨光、王東、彭昱暢主演的當代都市劇《都挺好》近日在京舉行了開播發(fā)布會，制片人侯鴻亮，導(dǎo)演簡川訸，編劇王三毛、磊子攜主演姚晨、倪大紅、郭京飛、楊祐寧、李念、高鑫、高露、彭昱暢等出席，向觀眾分享了許多拍攝期間的幕后故事，而劇里矛盾頻起、紛爭不斷的一家人在現(xiàn)場卻是和樂融融，和觀眾一起話起了“家常”。
姚晨跳出家庭金字塔老蘇家攜手對外搭建“紙牌屋”
每個家庭都有一個家庭金字塔，總有一個人在最低端，而在發(fā)布會的現(xiàn)場，幾位主演也分別將自己的頭像貼在了象征著家庭地位的金字塔上，對蘇家的人物關(guān)系做起了介紹。金字塔的第一層是蘇母(陳瑾飾)，第二層是蘇家的兩個兒子蘇明哲(高鑫飾)和蘇明成(郭京飛飾)，第三層是蘇家的兩個兒媳吳非(高露飾)和朱麗(李念飾)，而蘇父(倪大紅飾)則被可憐地壓在金字塔下，可見蘇母在世時，蘇家是一個“女強男弱”、“重男輕女”兩種形態(tài)共存的家庭。而倪大紅此次飾演的蘇大強一角是則非常有別于傳統(tǒng)觀念里父親形象的角色，長期被蘇母壓迫令他在蘇母去世后性格大變，從而引起了后面的諸多事情，姚晨也笑稱蘇父之所以把頭像貼在最下面是因為他終于跳出了蘇家的牢籠。
值得一提的是，在劇中飾演蘇家小女兒的姚晨，卻將自己的頭像貼在了金字塔之外，而彭昱暢也將自己的頭像夾在了明玉(姚晨飾)和石天冬(楊祐寧飾)這對cp中間。在隨后的訪談環(huán)節(jié)當中，眾人對蘇明玉的評價也尤為褒貶不一，被郭京飛飾演的明成當做是“妖精”，卻也是石天冬心中的“仙女”。步入社會的蘇明玉，是眾人眼中的職場精英女性，姚晨也坦言明玉可能是她所飾演過“最精英的角色”，然而對于“職場女性”這一似乎蘊含了特殊性的說法，姚晨也有自己的看法：“我更愿意說我演的是一個現(xiàn)代女性，因為現(xiàn)代女性每個人都有自己的職業(yè)，這些職業(yè)有不同的特性，人和人之間、個體和個體之間是有不同的差異性的。”
而面對家庭時的明玉，則因不被自己的原生家庭接納，一直想逃脫原生家庭的束縛。對此姚晨表示：“血脈相連，母親去世之后她還是無法割舍這個家庭的，依然還是對她有牽絆。女性身上都有母性的那一面，母親去世蘇明玉身上的母性的那一面也出來了，所以這個家庭大大小小各種事情的時候她都會下意識的出現(xiàn)，然后面對和解決。”而彭昱暢與“明天”CP的這段“三角關(guān)系”，其實是截然不同的感情、職場兩條線，楊祐寧在現(xiàn)場補充道：“石天冬”與明玉的“互補式愛情”是她與蘇家和解的一個助推，而彭昱暢則哭笑不得的表示自己在劇里特別忙，“又要用年輕人的手段幫玉姐解決下感情問題，還要時不時當當小跟班，跟她一起處理蘇家的事情”，同時也表示自己在這個過程中得到了成長。
除此之外，老蘇家的幾位主演還在互動環(huán)節(jié)秀起了自家人的默契度，一起齊心協(xié)力搭起了紙牌屋，用行動表示只有不斷的去溝通，去交流才能保證放上去的每張牌都在合適的位置。紙牌屋就如同家庭一樣，需要花費耐心去維系，每一張紙牌的位置、家庭的架構(gòu)都需要家庭成員互相去溝通，一起去構(gòu)造。如果家人之間疏遠了、產(chǎn)生了矛盾，那這個紙牌屋就會因為打破的平衡而土崩瓦解，劇中蘇家這一家人正是如此。
還原當下典型“中國式”家庭 催淚特輯引發(fā)觀眾共鳴
發(fā)布會的現(xiàn)場也播放了“我的家”特輯，幾位不同年齡段的受訪者分享了自己與家相關(guān)的詞語和他們的故事，有“親情”、“和諧”、“兒子”也有“無奈”，牽掛兒子婚事的70后保潔阿姨、因父母贍養(yǎng)和妻子鬧矛盾的80后公司職員、被父母催婚的90后設(shè)計和對家庭已經(jīng)有了初步規(guī)劃的00后。這些未曾某面的人分享的故事，令現(xiàn)場觀眾有所觸動。
藝術(shù)來源與于生活，兩位編劇也提到，他們在創(chuàng)作父子相關(guān)的內(nèi)容時，會習(xí)慣性的與自己的生活做比較，相應(yīng)的也會產(chǎn)生或多或少的重疊感，不僅如此,王三毛在現(xiàn)場提到，他特別欣賞阿耐：“我讀到阿耐的第一本書就是《都挺好》，她像是一個理性的外科醫(yī)生，她手里的那支筆更像一把手術(shù)刀。她對原生態(tài)，尤其是中國式多子女的原生態(tài)家庭，她下刀切的病灶特別準。”面對當下典型的‘中國式家庭’硬核問題，比如多子女家庭的資源分配等，王三毛表示創(chuàng)作過程中“我們需要從這些問題中一一滾過去，難免被會被刺傷，導(dǎo)演在這個過程中給了我們很多的幫助。”另一位編劇磊子也補充到，他與父親王三毛在創(chuàng)作過程中更多的是站在各自的角度，所以能更充分的去體會到這種感覺，而《都挺好》這部劇實際上也是通過蘇家五口人向我們展示當下現(xiàn)代家庭的生活百態(tài)。對于這部劇的創(chuàng)作初衷，導(dǎo)演簡川訸表示：“我們生活中各種各樣的家庭，不光是陽春白雪，一定會遇到‘一地雞毛’。”《都挺好》講的就是發(fā)生問題的原由，以及如何解決，傳遞的則是這一成長過程中的積極態(tài)度。正如簡川訸所說：“每個人都是不斷成長的，其實生活中你要長大的過程要經(jīng)歷很長很長的時間。在生活中遇到好的甜的是很幸福，然而苦的壞的我們也不能逃避，要積極去面對去解決，所以這樣下來我覺得能‘都挺好’。”
借“一地雞毛”傳達正向態(tài)度 《都挺好》破冰迎春即刻啟程
發(fā)布會上同時曝光了終極片花和“即刻啟程”版海報，片花由緩至急、節(jié)奏分明的展示了老蘇家隨著母親去世而逐漸產(chǎn)生的一系列的變化，父母偏心導(dǎo)致的明成明玉的矛盾愈演愈烈甚至大打出手，明哲為了包攬大家而即將分崩離析的小家，多年來掏空蘇父蘇母繼積蓄的蘇明成，一次又一次被拖累的蘇明玉，還有因為這一樁樁一件件的小矛盾而快散了的蘇家都令人十分觸動。而海報則與片花不同，溫暖的橙黃色背景中，主演們和樂融融的向前出發(fā)。
看似氛圍截然不同的兩款物料，其實分別對應(yīng)了家庭的兩種狀態(tài)：“發(fā)生矛盾”和“解決矛盾”，這部現(xiàn)實家庭劇其實正是借小家矛盾真切的展現(xiàn)由“紛爭”到“和解”的一個過程，制片人侯鴻亮表示他一直以來都十分喜歡阿耐的文字，完全沒有抵抗力：“《都挺好》沒有粉飾太平，沒有按照過去傳統(tǒng)的倫理道德令父輩的形象高高在上，而是讓我們真正看到我們家庭的矛盾，真正看到我們自身的問題。雖然有時會感覺是不是太殘酷了，但是有時候你不去面對的話，你這個文藝作品對這個社會是沒有貢獻的、是沒有價值的。”
