舞臺還原了“廣州站”。

話劇展現了主角滿腔的熱情。

化妝造型充滿了年代感。

《廣州站》劇照

前晚，由中共廣州市委宣傳部和廣州市文化廣電新聞出版局共同出品，廣州文學藝術創(chuàng)作研究院與廣東省友誼劇院合作孵化的大型現實題材原創(chuàng)話劇《廣州站》在廣州友誼劇院隆重首演。上千名觀眾觀看了這場“情懷滿分，淚濕雙目”的話劇。

其實，《廣州站》已經是友誼劇院“項目制”打造的第五部優(yōu)質劇目了，“輕裝上陣”的項目制符合藝術生產規(guī)律，也符合省市聯動、調動各方力量參與藝術創(chuàng)作的大趨勢。接受廣州日報全媒體記者采訪的《廣州站》多位主創(chuàng)也表示：“打破藩籬，聚合人才，讓我們有了更多創(chuàng)作、創(chuàng)新的空間。”

觀眾：情懷滿分，淚濕雙目

前晚，在主題曲《南國木棉紅》溫馨流暢的旋律中，話劇《廣州站》拉開了序幕——“廣州站”被搬上了舞臺，而“從信陽開來的1007次列車”真的開上了舞臺!帶著美好愿望來廣州“闖世界”的人們的各種故事也在舞臺上一一上演……

廣州站，這座城市地標在改革開放四十年的歷程里，見證了無數尋夢者的悲歡離合。劇中主人公舒有為是廣州站廣場派出所所長，數十年如一日堅守在崗位上，從抓小偷到打黑掃黃，到追尋被拐失蹤兒童，再到2008年冰災時的廣州站現場……最后，他為平安幸福廣州流盡了最后一滴血汗。

這部四幕話劇，以舒有為的人生作為主線，以幾組人物的命運沉浮作為副線，圍繞著廣州站的真實故事，通過對他們四十年來奮斗歷程的描寫，展現家庭的溫情、戰(zhàn)友的深情和對百姓滿腔的熱情。

這部戲有還原真實場景的舞美，更有充滿年代感的旋律，第一幕的《祝酒歌》、第二幕的《我的中國心》《半斤八兩》、第三幕的《瀟灑走一回》……或者通過劇中人唱起，或者通過畫外音響起，這些熟悉的旋律讓不少觀眾感覺“情懷滿分。”

這部戲節(jié)奏緊湊，劇情嚴肅又不失詼諧。一些笑點讓觀眾會心一笑，比如劇中人物學說粵語，騙子騙群眾但被高明的民警識破……更重要的是，這部戲擁有觸及心靈深處的思想內涵。“不同的人走到廣州闖世界，有不同的命運。有時候讓你很心酸，但是心酸中又讓你感到溫暖的人性。”“舒有為在冰災期間突發(fā)心梗倒在了廣場上，我看哭了。”有不少觀眾如此表示。

主創(chuàng)：始終把人放在最重要的位置

優(yōu)秀的作品離不開優(yōu)秀的團隊。該劇由著名導演藝術家王佳納和優(yōu)秀青年導演李子南、張瑀航執(zhí)導，著名表演藝術家李衛(wèi)東領銜主演，其主演陣容囊括了李仁義、禤智紅、曲芬芬等國家一級演員在內的多位老中青杰出演員代表。該劇由廣州文學藝術創(chuàng)作研究院曾志灼擔任編劇，國家一級舞美設計師李春人、國家一級化妝造型設計師方國良及著名服裝設計師楊小樺、著名燈光設計師劉鳳恕等加盟該劇的主創(chuàng)團隊。

這部當代題材作品，主創(chuàng)做了不少創(chuàng)新。編劇曾志灼在刻畫舒有為這個形象時沒有“面譜化”，“突出小人物的大情懷。他不光守衛(wèi)廣州站的一方安全，還有守疆護土的大情懷。”曾志灼表示，“編劇始終把人放在最重要的位置，關心人的情懷、生存環(huán)境、精神境界。”

對于男一號的選擇，王佳納表示“打破了常規(guī)”，“希望有一個平民的男一號，李衛(wèi)東的素質很好，接近劇中人物，也更接地氣。效果還是很好的。”李衛(wèi)東表示：“舒有為一生中沒有驚天動地的偉業(yè)，都是瑣碎的工作，偉大不在于轟轟烈烈，偉大是一點一滴積攢起來的。我也是從細節(jié)入手，一舉一動，一顰一笑，用點滴塑造偉大。從30多歲演到60歲，一開始我要把年輕人的精氣神找回來。第三幕第四幕他老了，語速慢了，背也不那么挺拔了。”

在舞臺上的年代跨度大，也很考驗化妝造型設計師。包著紅頭巾來廣州打工的姑娘、長發(fā)的彈奏吉他的男青年、 收“保護費”的穿著喇叭褲的流氓……都充滿了年代感。尤其是在男主角的化妝造型上，設計師方國良更是頗費苦心，頭發(fā)的形狀和顏色多次改變。

項目制：符合藝術生產規(guī)律的創(chuàng)新

《廣州站》是友誼劇院創(chuàng)演中心創(chuàng)排的第五部劇目了。

在接受廣州日報全媒體記者采訪時，友誼劇院總經理彭成碧表示：“劇院以往的經營比較單一，以租場為主，艱難度日。后來我們直接跟演出團體對接，還成立了創(chuàng)演中心，整合資源，降低了演出成本。”

創(chuàng)演中心“不養(yǎng)人不養(yǎng)機構”，藝術家們通過項目聚合在一起。“如今的創(chuàng)演中心已經聚集了兩三百位人才，老中青三代結合。”彭成碧說。項目制是一種創(chuàng)新，“創(chuàng)新模式，聚集人才，打造精品”是目標。“項目制”出了不少精品：首演于2016年12月的話劇《盛夕樓》，后來又做了《皇帝的新裝》《等你歸來》《孟母說》等劇目。

這次創(chuàng)排《廣州站》，演職人員有100多人，“演員為這個戲日日夜夜忙碌，這也有一種孵化人才的作用。創(chuàng)演中心就是學校、藝術的溫床，中大、華師、華工、醫(yī)科大學的戲劇愛好者都來參加。”

“項目制”的社會影響和經濟效益很好，對經營劇院的業(yè)務有促進。“創(chuàng)演中心有兩三百個藝術家，這個資源庫的影響力很大，給我們帶來了不少租場業(yè)務。創(chuàng)演中心對他們沒有限制，流動性很強，劇目方面我們就設置了A、B角保證演出的正常進行。一切都是通過項目制來運作，有情有義，有想法有干勁，有毅力有作為。”彭成碧說。

李衛(wèi)東今年61歲，當初由戰(zhàn)士話劇團轉業(yè)到省話劇院，因為體制改革，他53歲就退休了，但是從未泯滅對戲劇事業(yè)的熱愛，創(chuàng)演中心讓他找到了“家”的感覺。“項目制非常好，早就應該在全國推廣了。省話有劇團，但是沒有場地;友誼有場地，有平臺，但沒演員。項目制不養(yǎng)人，有劇本大家就來排，輕裝上陣，票價惠民。實現了劇場、演員、觀眾的三贏局面。”李衛(wèi)東說。

成本降低直接拉低了票價。彭成碧說，“廣州市總工會就買了很多劇票，讓更多的人走進了劇場。戲劇以文化人，以文育人。100元、50元的票大家買得起，也不會有人來要票了。”

省市聯動：調動各方力量參與藝術創(chuàng)作

話劇《廣州站》由廣州文學藝術創(chuàng)作研究院與廣東省友誼劇院合作孵化?！稄V州站》的項目執(zhí)行人陳列東告訴記者：“去年越秀區(qū)宣傳部將譚耀華的事跡告訴彭總，彭總將這個題材給了我和王導。我們找到了編劇曾志灼，這個項目也列入了文研院的孵化計劃。”

“文研院負責創(chuàng)作，友誼劇院負責生產，省市資源整合。”彭成碧說，

在現實題材作品創(chuàng)作的過程中，省、市文化行政管理部門上下聯動，積極探索機制創(chuàng)新，從不同途徑調動社會力量參與藝術創(chuàng)作。

彭成碧表示：“從宣傳角度來說，我們借助了很多公共文化措施，各大文化設施都在市中心，比如圖書館、陳家祠，一進大堂都能看到我們的演出信息。”他強調，“我們想做什么劇目，一定要站在觀眾的角度，從票房來指導，這個方面我們有經驗。我們告訴文研院觀眾喜歡看什么樣的戲，如此一來，合作更高效。”

省市共同合作，打破藩籬，聚合人才。“《廣州站》是廣東、廣州從制作、創(chuàng)作就開始的第一次合作。從劇本研討就開始了。人才來自省、市、民間。”陳列東說。編劇曾志灼也認為：“省市聯動打破了省市大團的限制，創(chuàng)作的空間更大了。”

友誼劇院創(chuàng)演中心“項目制”其實也是一種省市聯動的模式。李衛(wèi)東就表示：“原來省里就管省里，市里就管市里?，F在省市聯動，我們這個陣容是最強的。出了精品，找我們創(chuàng)排劇目的也就多了。”

據悉，江門市委宣傳部已經邀請友誼劇院創(chuàng)演中心做《大道無疆》了，講述由華人投資修建鐵路新寧鐵路的故事。“我們和省、市、各地、各行業(yè)的藝術機構都有合作。我心里想：廣州的戲劇要和北京、上海拼一拼，一定要整合資源，聚合更多的力量。”彭成碧說。他還透露正在嘗試建立舞臺藝術項目孵化基地，希望能集合省市各方力量。“用于商業(yè)用途的排練場收回來做排練基地，以比較優(yōu)惠的價格租給民營院團。”(張素芹)