起點重生文學，照進東亞男頻創(chuàng)作圈。
仔細看，這個男人叫小帥。
(資料圖片)
他本是21世紀苦哈哈奮斗小半生的韓國打工人，稀里糊涂被財閥老板們當成替罪羊，慘死異國他鄉(xiāng)。
誰知一睜眼，他居然回到1987年，重生成為財閥家庭中那個“消失”的小兒子。
帶著前世記憶、對財閥家庭最深的了解，小帥大開金手指，在韓國政商兩界撥弄風云，一步步走上人生巔峰。
是看起來格外面熟的起點男頻重生復仇爽文？
不，這是近期在韓國爆火、以19%+全國收視率打敗《奇怪律師禹英雨》《我們的藍調》《小小姐們》等大熱劇、開播20天即登上2022年韓國迷你劇收視率榜首的JTBC16集電視劇《財閥家的小兒子》，宋仲基主演。
繼2016年全韓國平均收視率28.6%《太陽的后裔》之后，這是宋仲基第二部主演大熱劇，豆瓣2.7W+人評分8.3，熱度、口碑持續(xù)上升中。
與之類似，早前日劇有男頻打工人逆襲劇《半澤直樹》以45.5%收視率刷新紀錄；
近年來，國劇序列接連大爆男頻劇《慶余年》《贅婿》，今年同屬男頻的優(yōu)酷分賬劇《我叫趙甲第》取得7000萬+高分賬收益。
在世界范圍內女性題材影視作品呼聲高漲之際，這些男頻爽劇為何能逆勢攀登？
《財閥家的小兒子》賺足熱度口碑，蓋因爽點既直給、又高級。
男主宋仲基原本是大財閥順洋集團的中層秘書，為陳氏家族祖孫三代做牛做馬，秉持原則就是“不能拒絕每位主人的要求”。
為此，他精準了解財閥家族中每個成員的喜好、生平。被甩黑鍋、被潑酒撒氣、被指使冒險出國洗黑錢，他全都忍下來，因為家庭條件不好，打工人沒有退路。
結果還是成了被隨意拋棄的棋子，臨死之前都不知道究竟是財閥家哪個人害死自己。
故事在第一集的重重壓抑中“憋屈”到極致，又在結尾重生處瞬間釋放，強反轉迅速抓住觀眾眼球。
從第2集起，劇情直接起飛。
重生后的小兒子擁有此后30年韓國發(fā)展的全部記憶，第一場爺爺壽宴，他就通過繼承人打碎花瓶事件，讓這位順洋集團創(chuàng)始人、財閥掌舵者對他刮目相看。
之后，成功“猜中”韓國繼任掌門，幫助爺爺站對候選人；成功預測空難事件，救了爺爺一命；成功勸開電影公司的父親引進圣誕電影《小鬼當家》，大賺一筆。
他知道房地產行業(yè)即將高速發(fā)展，就把爺爺給的禮物換成一片荒涼土地。7年后，這五萬平土地被開發(fā)成僅次于江南區(qū)的高級住宅、商業(yè)區(qū)，他轉手凈賺240億韓元。
這個世界對他而言只是一場開卷考試，可能我們都曾有過這種幻想，用超出一個時代的知識優(yōu)越性回頭做每個正確的選擇，爽感拉滿。
他知道這個世界將往哪個方向走
高級感，一方面來自極具電影感的鏡頭語言，與毫不拖沓的快節(jié)奏，據(jù)悉制作費用達200+億韓元（約人民幣1億+），高度還原了上世紀末韓國的復古元素。
導演鄭大允曾執(zhí)導大熱韓劇《W-兩個世界》《她很漂亮》，編劇金泰姬曾執(zhí)筆《成均館緋聞》主創(chuàng)對此類具備奇幻元素、變身元素的快節(jié)奏劇集頗有經驗。
另一方面，故事并不拘泥于小范圍內的霸總爽感，而是將主人公的逆襲事件，融入韓國擇選“掌門人”、泡沫經濟危機、第三產業(yè)崛起、韓國家族企業(yè)與服務單位的密切聯(lián)系等大事件，更能給觀眾帶來貼合實際的高能感受。
情感維度，故事將女主角設定為重生前世界追查財閥犯罪證據(jù)的女檢察官，曾經高冷干練的她，在“小兒子世界”居然是一個可愛的追星族大學生。
顯然，男主將和她在大學時代共同成長、升溫感情，兼具愛情的甜蜜與奇異的征服感。
以及始終勾住觀眾的懸疑反轉線，大家族三代人，究竟是誰害死了重生前的宋仲基？
群像層層展開，兇手是誰？
分析發(fā)現(xiàn)，《財閥家的小兒子》套路并不新鮮。
從網文到影視、游戲，“重生文學”都是常用橋段，并且不局限于男頻爽劇，在女頻內容中同樣是重點分類。
如改編為豆瓣7.8分古裝劇《知否知否應是綠肥紅瘦》、今夏爆款古偶劇《星漢燦爛》等同名原著，以及盛行于B站剪輯的《重生之將門毒后》等，都是晉江經典重生文。
包括《瑯琊榜》林殊12年后借“梅長蘇”身份重回漩渦中心、《甄嬛傳》“熹妃回宮”之后的甄嬛、《天才基本法》大小林朝夕的轉換等，以及早期穿越劇《宮》《步步驚心》等，皆屬于借助一定時間差掌握“上帝視角”，從而展開逆襲、復仇爽文路線的經典作品。
“麒麟才子，江左梅郎”
區(qū)別是，針對不同的用戶畫像，女頻爽劇往往把重點放在自我保護與情感發(fā)展層面，逆轉曾經被戕害的局面，屬于本人“魂穿”，更看重個人內化的成長方向。
而男頻爽劇里，自我保護往往只是第一層，更多屬于強者對弱者的“魂穿”，后續(xù)重點必然放在看似弱者的男主角步步攀登的逆襲爽感上，權力、財富、武力值、愛人缺一不可。
放到影視劇改編上，做足這份爽感更是重中之重。一定程度上可以認為，“爽感”與男頻劇的熱度值成顯著正相關關系。
如大熱男頻劇《慶余年》，男主范閑的爽感重點在權力。從重生為少年開始，范閑就在一步步走向權力中心，師父、養(yǎng)父、義父、生父，以及站在更高世界觀的生母葉輕眉，每一位都是為范閑準備的“強力外掛”。
“看，老娘為你打下來的爸爸們”
與之類似，《贅婿》男主寧毅的成長線重點在財富，“拼刀刀”等現(xiàn)代知識幫助他積累第一桶金，逐漸擁有幫助妻子對抗家族內外惡人的能力；
《雪中悍刀行》的爽感除了源于男主出生即達終點的家世，更多來自徐鳳年不斷精進的武力值，“用悍刀重塑這個武林。”
以及連續(xù)五年登上網絡作家富豪榜首的男頻大拿“唐家三少”，其代表作也更多秉承“重生開掛”套路，如帶著暗器、毒藥重生的《斗羅大陸》，帶著調酒知識重生的《酒神》，帶著高超廚藝重生的《冰火魔廚》等，“知人所不知”是爽感關鍵來源。
有趣的是，相比女頻爽劇中更多擔當“拯救者”、與女主分庭抗禮的男性角色，男頻爽劇中的女性角色往往著墨不多，更多處于輔助位置。
《慶余年》“雞腿姑娘”
但這些女主角往往能給觀眾留下深刻印象，個人魅力可圈可點，這同樣是男頻劇的一大爽感來源。
或許因其背后承載邏輯能共同切中兩性觀眾：足夠優(yōu)秀的男主角，才能獲得女神的青睞。
權力、財富、武力值、愛人，皆為大男主前半程成長線爽感來源。而最終實現(xiàn)大反轉、大沖突的高光戲份，幾乎必然來自男主角對父權的沖擊與挑戰(zhàn)。
放到整個東亞文化環(huán)境里，這份“俄狄浦斯情結”都能給觀眾最強烈的代入感。
“俄狄浦斯情結”，是弗洛伊德借用古希臘劇作家索?？死账沟纳裨捁适隆抖淼移炙雇酢范宰男睦韺W術語，他認為這反映了男性在成長過程中對抗父親、親近母親的階段性訴求。這里的“父親”，還泛指領導、師長等廣義上的一切權威。
《慶余年》之所以時隔三年仍被觀眾念念不忘、強烈呼喚第二季，第一季結尾留下的懸念格外值得一提。
當范閑發(fā)現(xiàn)一切陰謀的幕后策劃者正是自己的親生父親慶帝，他該如何選擇？面對掌握絕對權力與絕對武力的生父，他該如何突破這層親情藩籬？
《財閥家的小兒子》與之異曲同工，小兒子逐漸成長的過程，也是逐漸掙脫爺爺掌控的過程，他的目標，早早瞄準了爺爺?shù)纳虡I(yè)帝國。
但海報里站在小兒子背后的爺爺并非純粹的對抗姿態(tài)，他的左手放在男主的心臟前面，似乎為他擋下了一顆致命子彈。
該劇目前剛剛更新過半，后續(xù)劇情中，或許這對矛盾白熱化的祖孫，有可能走向同盟？
在受儒家文化影響深刻的東亞社會環(huán)境長大，幾乎每個男性都要面臨崇拜父親、對抗父權、平視父親、回望父親的成長階段。
父與子，正是在對抗中統(tǒng)一的一體兩面。
在心理學范疇內，男性的“俄狄浦斯情結”表現(xiàn)為“三靠防御”：初期第一靠，模仿更為強大的父親、俯視相對弱勢的母親；中期第二靠，親近貼心的母親、對抗父權控制的父親；最后第三靠，整合父母雙方優(yōu)點、構建獨立人格、實現(xiàn)精神成長。
在現(xiàn)實中，因為種種童年創(chuàng)傷，許多人的精神成長會停留在某個階段，難以實現(xiàn)最終的完美整合。而男頻爽劇中的自我投射，或許正切合了男性成長的潛意識訴求。
也許在獨立于權威、構建成熟自我之后，男頻爽劇能為我們展現(xiàn)另一種故事解法，幫助男性觀眾實現(xiàn)進一步的自我成長。
總體來看，《財閥家的小兒子》熱度飆升，正是在韓國社會氛圍相對低沉的當下，擊中了最能激發(fā)觀眾爽感的種種元素。
或許國劇創(chuàng)作者也能從中看到男性用戶的情感訴求，輸出能夠關注男性情感、情緒的影視作品。畢竟，我們也有《我是余歡水》《慶余年》等優(yōu)質作品。
在青年女性用戶逐漸步入存量競爭時代后，爭取熟齡女性、男性用戶、老年用戶等新群體，正是視頻平臺下個階段的發(fā)展重點。
期待新一年度，國劇市場能迎來更加豐富多彩的影視作品。
