家庭情節(jié)劇是能夠投射對(duì)社會(huì)復(fù)雜觀察的經(jīng)典類型。不久前播出的《我們的婚姻》正如其英文名“Modern Marriage”所表達(dá)的，是一部探討當(dāng)代新的都市婚姻狀況的家庭情節(jié)劇。該劇的創(chuàng)作思路展現(xiàn)了類型影視作為社會(huì)的文化儀式，能夠通過類型嫁接和新型的人物形象塑造，回應(yīng)和象征性地解決各種文化矛盾和社會(huì)焦慮，并為復(fù)雜社會(huì)問題帶來討論的可能性。其中全職媽媽沈彗星和全職爸爸李宇文，是最能夠代表該劇對(duì)當(dāng)代婚姻問題敏銳感知的嶄新人物形象。
圓形的“全職媽媽”和扁平的“全職爸爸”
小說家福斯特在《小說面面觀》中首次提出圓形人物和扁平人物的劃分。他認(rèn)為圓型人物變幻莫測(cè)，如同生活本身一樣叫人難以預(yù)料，能夠令人信服地給人以驚奇之感。而且人物的圓形性也增加了其逼真性，更有利于展現(xiàn)人性和生活的復(fù)雜。而與圓形人物相反，扁平人物則一旦上場(chǎng)就立刻可以被辨認(rèn)出來，而且從頭到尾也不會(huì)發(fā)生改變。從《我們的婚姻》的人物塑造來看，全職媽媽沈彗星的形象被塑造得比較豐滿和立體，帶有圓形人物的特質(zhì)。相反，全職爸爸李宇文則完全被塑造成一個(gè)扁平人物形象。
沈彗星實(shí)際上是“雙重花木蘭”形象在影視作品中的又一次成功塑造和創(chuàng)新。雙重花木蘭，指的是中國當(dāng)代女性在社會(huì)空間和家庭空間承受雙重責(zé)任和擔(dān)當(dāng)雙重角色的真實(shí)處境?！度选吩?020年成為爆款，正是因?yàn)槠渲袑?duì)“雙重花木蘭”顧佳的成功塑造。但與顧佳不同的是，沈彗星這個(gè)雙重花木蘭并沒有變成家庭的統(tǒng)治者，取代傳統(tǒng)丈夫的位置，而是一直強(qiáng)調(diào)婚姻中的夫妻平等。雖然盛江川在劇集開始的時(shí)候被塑造成一個(gè)完全拋開家庭責(zé)任的丈夫，但因?yàn)樯蝈缧窃诨橐鲋胁粩嗟?ldquo;教育”自己的丈夫，所以丈夫的形象也在劇中發(fā)生著改變。劇集細(xì)致地刻畫了兩人的不斷“斗法”，這個(gè)過程讓很多當(dāng)代家庭所面臨的問題能夠進(jìn)入到比較深入的討論，兩個(gè)人物在換位思考中也帶來了夫妻關(guān)系改變的可能性。比如江川帶女兒出差的橋段和彗星工作繁忙的橋段，讓夫妻雙方都有機(jī)會(huì)體會(huì)對(duì)方的處境。兩人之間最終形成一種勢(shì)均力敵的新型夫妻關(guān)系。隨著處境的改變，沈彗星在不斷的思考和改變，而且也帶動(dòng)了丈夫形象的改變，甚至夫妻關(guān)系的改變，由此成為一個(gè)令人驚奇的圓形人物。
與沈彗星正好相反，全職爸爸李宇文則被塑造成從頭到尾都毫無缺點(diǎn)也缺少變化的扁平完美形象。李宇文本來是一個(gè)學(xué)歷史出身的高才生，也有自己熱愛的工作。但是為了支持妻子的工作，他主動(dòng)從出版社辭職，承擔(dān)起了在傳統(tǒng)的家庭分工中完全由女性來承擔(dān)的一切家務(wù)勞動(dòng)。他不僅對(duì)妻子體貼，對(duì)孩子慈愛，甚至對(duì)妻子的家人也是盡心盡力。他也從不害怕別人對(duì)他作為全職爸爸的取笑，而是有著強(qiáng)大的內(nèi)心，始終堅(jiān)持著自己的理想。為了襯托這個(gè)形象的完美，他的妻子董思佳也變成一個(gè)扁平的負(fù)面形象，在工作中對(duì)員工非?？量蹋勘破葐T工加班來完成業(yè)績，但實(shí)際上外強(qiáng)中干，劇中甚至讓她染上酗酒的惡習(xí);在家庭生活中不僅無限壓榨丈夫，把所有的家庭責(zé)任都推到丈夫身上，同時(shí)又瞧不起丈夫，按自己的意愿任意安排丈夫的工作。這導(dǎo)致這對(duì)夫妻的生活展現(xiàn)變得高度抽象化和模式化，變成一種善惡對(duì)立的道德表達(dá)，也直接造成本來十分新穎的“女外男內(nèi)”家庭關(guān)系模式在這部劇中實(shí)際上并沒有展開有意義的討論。
從小妞電影到家庭情節(jié)劇的類型嫁接
無論是圓形的沈彗星還是扁平的李宇文，實(shí)際都是從小妞電影到家庭情節(jié)劇的一個(gè)復(fù)雜類型嫁接和轉(zhuǎn)換的結(jié)果。
小妞電影這個(gè)類型誕生于1960年代，經(jīng)歷了很長的發(fā)展時(shí)期，并流行于各國，成為都市女性去集中展現(xiàn)自己形象和表達(dá)自己訴求的一個(gè)準(zhǔn)公共領(lǐng)域。2009年，從美國留學(xué)回國的金依萌導(dǎo)演拍攝了國產(chǎn)小妞電影開山作品《非常完美》，并取得了很好的票房，由此開啟了國產(chǎn)小妞電影的類型發(fā)展。其中比較成功的作品有2011年的《失戀三十三天》、2013年的《北京遇上西雅圖》、2015年的《滾蛋吧!腫瘤君》等。白百何也是因?yàn)樵谛℃る娪斑@個(gè)類型中的出色表現(xiàn)，成為一種新型的類型明星。在《我們的婚姻》中，她所扮演的沈彗星實(shí)際是將小妞電影中的都市獨(dú)立女性形象與家庭情節(jié)劇中的全職媽媽形象進(jìn)行了結(jié)合，為傳統(tǒng)家庭情節(jié)劇中的全職媽媽形象注入了小妞電影中樂觀、充滿活力和力量感的都市獨(dú)立女性形象特征。尤其是她將真正的平等意識(shí)注入與丈夫的夫妻關(guān)系之中，從而能夠部分?jǐn)[脫雙重角色帶給女性的巨大壓力，擺脫所謂完美媽媽的女性心理困境，使得家庭情節(jié)劇中的全職媽媽形象更加立體和飽滿。
李宇文這個(gè)扁平形象同樣是從小妞電影中移植入家庭情節(jié)劇中的一種男性形象。上面提到的一些比較成功的國產(chǎn)小妞電影，都塑造了一類新型的男性形象：暖男，即具有傳統(tǒng)女性特征的男性形象?！妒偃臁分械耐跣≠v就是一名暖男：體貼、善解人意、擅長家務(wù)勞動(dòng)。《北京遇上西雅圖》中的醫(yī)生形象則更是某種雌雄同體的綜合。他既事業(yè)有成，同時(shí)又兼具奉獻(xiàn)、犧牲、與孩子的親密無間等特質(zhì)，這些特質(zhì)都是傳統(tǒng)的賢妻良母符號(hào)的現(xiàn)代改寫。
“暖男”形象在國產(chǎn)小妞電影中的出現(xiàn)，可以說是突破傳統(tǒng)社會(huì)男女關(guān)系框架的一種努力，也是當(dāng)代都市女性欲望的曲折表達(dá)。但這種完美型暖男形象令人警惕之處在于，它完全復(fù)制了男性思維對(duì)完美女性的想象方式，從而讓女性在追求個(gè)人欲望表達(dá)的時(shí)候恰恰落入一種新的性別不平等模式之中。李宇文形象就與《北京遇上西雅圖》中的醫(yī)生形象非常相似，既高學(xué)歷，有大才，同時(shí)溫柔體貼，能夠放棄自己的工作來全力支持妻子的事業(yè)，也是一個(gè)雌雄同體的完美暖男形象。對(duì)于很多女性觀眾來說，這樣的人物很明顯能夠滿足她們對(duì)于男性的想象，所以在網(wǎng)上討論中被稱為天花板男人。但這樣虛幻的男性形象恰恰阻礙了嚴(yán)肅家庭關(guān)系問題的探討。更為可怕的是，這種完美的暖男相伴隨的就是對(duì)職場(chǎng)女性形象的完全矮化與歪曲。明明是在職場(chǎng)上辛苦打拼的董思佳變成了一個(gè)毫無感情和責(zé)任心的惡妻形象。雖然在劇集最后安排了董思佳的改變，但因?yàn)槔钣钗男蜗蟮谋馄剑母淖冞^于突兀和失真，無法令觀眾信服。
女性在社會(huì)地位上的改變，必然會(huì)迫使夫妻雙方在家庭關(guān)系上的位置調(diào)整和形象改變，主要處理都市女性問題的小妞電影與主要處理家庭問題的家庭情節(jié)劇之間發(fā)生復(fù)雜的類型嫁接，正是這種文化矛盾的一種象征性解決方式。沈彗星這種平等版全職媽媽的出現(xiàn)，使得傳統(tǒng)家庭情節(jié)劇中“男外女內(nèi)”模式的刻板表達(dá)得到了部分更新，嘗試探討一種更靈活的家庭分工方式和新型的夫妻關(guān)系。但李宇文式的暖男版全職爸爸形象的出現(xiàn)，則導(dǎo)致“女外男內(nèi)”這種新的家庭模式在家庭情節(jié)劇的出現(xiàn)，表面上看起來十分新潮，是在處理新的時(shí)代家庭問題，但實(shí)際上又完整地復(fù)制了在沈彗星模式中已經(jīng)被淘汰的刻板的夫妻關(guān)系，只是將過去霸道的丈夫變成了妻子，而溫柔奉獻(xiàn)的妻子變成了丈夫而已。
可見，只有持續(xù)增加更多現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)容，讓扁平的李宇文形象不斷向圓形形象改變，中國當(dāng)代家庭情節(jié)劇的文化表達(dá)能力才會(huì)真正有一個(gè)長足的進(jìn)步。
(桂琳 作者為中國社會(huì)科學(xué)院大學(xué)文學(xué)院教授)
