歷史顧問(wèn)王樹(shù)增

必要的藝術(shù)加工更能打動(dòng)人心

“我對(duì)《長(zhǎng)津湖》這部電影盼望已久，當(dāng)知道這部電影要拍成時(shí)，心里非常感動(dòng)。”著名軍旅作家王樹(shù)增此次擔(dān)任《長(zhǎng)津湖》的歷史顧問(wèn)。王樹(shù)增曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)《朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)》這本書(shū)，2009年出版，最早的時(shí)候，這本書(shū)叫《遠(yuǎn)東朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)》，“它屬于非虛構(gòu)類的文學(xué)領(lǐng)域，準(zhǔn)備的時(shí)間比較長(zhǎng)，需要大量的研究史料和采訪當(dāng)事人，還要親自去勘察戰(zhàn)場(chǎng)，寫(xiě)作時(shí)間要七八年以上。”

真實(shí)戰(zhàn)斗場(chǎng)景比電影還震撼

《長(zhǎng)津湖》這部電影，講的是長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役的東線戰(zhàn)場(chǎng)。王樹(shù)增說(shuō)，抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)第二次戰(zhàn)役分成東西兩個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，由于戰(zhàn)事的擴(kuò)大，以美軍為首的“聯(lián)合國(guó)軍”對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的介入不斷深入，于是在朝鮮半島的東北方向出現(xiàn)了一個(gè)東線戰(zhàn)場(chǎng)，也就是長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役。作戰(zhàn)開(kāi)始的時(shí)候已經(jīng)到了1950年的11月份，戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生的蓋馬高原，氣候特征和西伯利亞一樣，屬于高寒地帶，冬季氣溫都在零下一二十?dāng)z氏度以下。長(zhǎng)津湖之戰(zhàn)時(shí)，甚至到過(guò)零下40多攝氏度。

王樹(shù)增反復(fù)研究檔案后，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)讓他很心驚的事實(shí)：當(dāng)時(shí)在嚴(yán)寒之下奔向蓋馬高原的這些戰(zhàn)士們，基本上防寒的衣物都是不全的。“由于軍情緊急，我們的戰(zhàn)士們義無(wú)反顧地?fù)湎蛄松w馬高原。在嚴(yán)寒之下，可以想象當(dāng)時(shí)的困苦狀態(tài)是什么樣子的，資料中也有很多我軍凍傷的記錄。而我們東線戰(zhàn)場(chǎng)的對(duì)手，又是美軍最強(qiáng)悍的部隊(duì)——陸戰(zhàn)一師，美軍不但武器裝備是一流的，他們的被服裝備也是一流的。在這塊冰雪天地中，兩軍交戰(zhàn)時(shí)，我軍將付出什么樣的代價(jià)，是可想而知的。”

王樹(shù)增告訴記者，這場(chǎng)長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役，充分體現(xiàn)了為了維護(hù)民族的尊嚴(yán)，為了維護(hù)新中國(guó)的安全，中華兒女展現(xiàn)出來(lái)的“決死作戰(zhàn)”的精神。“這種決死作戰(zhàn)的精神，至今還令眾人敬仰，應(yīng)該有這樣一部電影作品來(lái)反映它。”

在王樹(shù)增看來(lái)，《長(zhǎng)津湖》能不能拍好，關(guān)鍵的一點(diǎn)，就是能不能體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)志愿軍戰(zhàn)士們真實(shí)的精神狀態(tài)。“只有情感描寫(xiě)得真實(shí)了，你才能感動(dòng)觀眾。”在真實(shí)之下，才能托舉起想彰顯的主題——為了民族的尊嚴(yán)和中華人民共和國(guó)的安全，以及中國(guó)人民長(zhǎng)久的幸福生活，戰(zhàn)士們不惜前赴后繼、赴湯蹈火的精神。由此，也向全世界宣告：我們中華民族是有英雄好漢的，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的中國(guó)人民和武裝力量是不可戰(zhàn)勝的。誰(shuí)也不能阻止中國(guó)人民對(duì)和平生活的追求，誰(shuí)也不能夠侮辱中華民族的尊嚴(yán)。“我想如果達(dá)到這一點(diǎn)，我們影片就成功了。”

劇組對(duì)演員的選擇非常理想

不過(guò)，《長(zhǎng)津湖》畢竟是一部劇情片，而不是紀(jì)錄片。在王樹(shù)增看來(lái)，藝術(shù)加工是必要的，“電影必須有藝術(shù)加工，需要區(qū)分開(kāi)藝術(shù)電影和紀(jì)錄片、軍事片、軍教片這類影片的差別，這是兩個(gè)美學(xué)范疇。如果把兩者混為一種創(chuàng)作原則和美學(xué)范疇，會(huì)帶來(lái)很多問(wèn)題。”

就拿經(jīng)典影片《上甘嶺》等來(lái)舉例，它們的歷史背景是真實(shí)的。在上甘嶺那塊土地上，發(fā)生過(guò)一次慘烈的戰(zhàn)斗，這一定是要真實(shí)的。“但在藝術(shù)影片的整個(gè)人物和情節(jié)的設(shè)置中，必須適當(dāng)遵循虛構(gòu)的原則，不然的話它就不叫藝術(shù)電影了。”

影片由吳京、易烊千璽、朱亞文、李晨等主演，王樹(shù)增和他們接觸過(guò)，覺(jué)得這次劇組在演員的選擇上非常理想，“演員一定得是滿滿的正能量、滿滿的陽(yáng)剛之氣，而且要受到廣大人民群眾喜愛(ài)。我接觸過(guò)《長(zhǎng)津湖》的演員們，我很喜歡他們。”

對(duì)于像《長(zhǎng)津湖》這樣的鴻篇巨制，有些軍事迷喜歡用考證的方式來(lái)看待這部影片。王樹(shù)增認(rèn)為，這些軍事迷之所以較真，是因?yàn)閷?duì)我們的民族歷史有相當(dāng)?shù)母星?，但不管如何，?zhēng)論還是要有一定的限度，要區(qū)分“學(xué)術(shù)爭(zhēng)論”和“藝術(shù)爭(zhēng)論”之間的界限，“包括《長(zhǎng)津湖》在內(nèi)的眾多影片，即便要有爭(zhēng)論，也應(yīng)該是爭(zhēng)論這個(gè)影片有沒(méi)有反映出我軍當(dāng)時(shí)的精神狀態(tài)，而不是‘不對(duì)，那個(gè)山頭我們那天就沒(méi)上去過(guò)’。”

王樹(shù)增有50年的軍齡，他的老部隊(duì)就是從上甘嶺下來(lái)的。“我的老首長(zhǎng)和我入伍時(shí)候的那些老兵們，都是我的偶像。我之所以崇拜他們，就是因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)軍人，要為榮譽(yù)而戰(zhàn)。當(dāng)我們民族危機(jī)的時(shí)候，我們要用我們的勝利，來(lái)回報(bào)人民的養(yǎng)育之恩，這是我作為一個(gè)老軍人的心里話”。記者 王金躍

總監(jiān)制黃建新

中國(guó)“工業(yè)電影”收獲成功經(jīng)驗(yàn)

對(duì)于《長(zhǎng)津湖》的總監(jiān)制黃建新來(lái)說(shuō)，拍攝電影《長(zhǎng)津湖》，對(duì)于展現(xiàn)中國(guó)人民志愿軍的偉大精神，具有更加重要的意義，“那時(shí)候我們的武器裝備，距離以美國(guó)為首的‘聯(lián)合國(guó)軍’，有巨大的差距。我們能打贏這場(chǎng)仗，就是靠一種精神，這種精神值得我們用一部電影來(lái)謳歌。”

制作難度超乎了所有人預(yù)估

《長(zhǎng)津湖》中的“第七穿插連”戰(zhàn)士們展現(xiàn)出來(lái)的，就是強(qiáng)大的凝聚力，“戰(zhàn)士們?cè)谀敲雌D難的情況下，在超出體能極限、沒(méi)有吃的、衣服不夠、彈藥不足的情況下，面臨數(shù)倍于自己的敵人和強(qiáng)大武器，打到只剩最后一人還要打，這就是我們要宣揚(yáng)的精神，我們需要這樣的精神。”

黃建新告訴記者，長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役中涌現(xiàn)出了無(wú)數(shù)可歌可泣的英勇事跡，“片中的‘第七穿插連’是虛構(gòu)的，畢竟《長(zhǎng)津湖》是故事片，如果太過(guò)寫(xiě)實(shí)，很難寫(xiě)得下去。”盡管如此，影片在故事背景的設(shè)置上參考了許多方面，因?yàn)殚L(zhǎng)津湖戰(zhàn)役是一個(gè)巨大的戰(zhàn)役，除了大家熟知的消滅“北極熊團(tuán)”外，還有很多別的戰(zhàn)斗，包括戰(zhàn)斗英雄楊根思抱著炸藥包沖向敵軍;還有后來(lái)的“冰雕連”，“這些組合起來(lái)，才是長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役的規(guī)模。”

“這次《長(zhǎng)津湖》的制作難度，超乎了我們的預(yù)估，也超出了我的經(jīng)驗(yàn)。”已經(jīng)在電影圈浸淫40多年的黃建新，依然每天都面臨新的挑戰(zhàn)。“如果按一個(gè)組拍，這個(gè)戲至少得拍一年半，但我們希望今年能夠上映，所以就開(kāi)了三個(gè)組”。由陳凱歌、徐克、林超賢三位導(dǎo)演聯(lián)合拍攝，每人一個(gè)組，每組人員最多的時(shí)候有2000人，再加上AB組，一共是7個(gè)組。作為總監(jiān)制，黃建新需要協(xié)調(diào)好這些劇組的拍攝工作，保證拍攝任務(wù)的順利完成，工作非常有挑戰(zhàn)性。最多的時(shí)候，有六七千人在現(xiàn)場(chǎng)工作，而且大部分都是夜戲，“難度非常大，那就只能努力，大家就拼命去做，努力去完成它。”

《長(zhǎng)津湖》中有大量的特效鏡頭需要完成，由于工作量大，導(dǎo)演們只能一邊拍攝，一邊做特效，將近40多家來(lái)自全球的特效公司參與了《長(zhǎng)津湖》制作，“因?yàn)闆](méi)有一家公司能打包票完成。”難度最大的，要說(shuō)是裝備。拍攝時(shí)需要大量的武器道具，比如美軍的坦克。黃建新說(shuō)，“我們自己做了30多輛坦克道具，每輛造價(jià)一百多萬(wàn)元，是真能跑起來(lái)的那種，光是這塊就花了幾千萬(wàn)元。”

電影令人熱血沸騰更愛(ài)國(guó)

在黃建新看來(lái)，這次《長(zhǎng)津湖》的集體創(chuàng)作，更像是一次中國(guó)“工業(yè)電影”的嘗試，“我們把劇本、結(jié)構(gòu)分完以后，在里面做一些細(xì)節(jié)聯(lián)想，在文學(xué)階段就把這些事情完成。然后大家分頭去拍，拍完互相去參照，如何銜接自己拍的部分。”

黃建新認(rèn)為，工業(yè)電影講究規(guī)矩，不能隨心所欲，它不是一個(gè)人的事，而是由一個(gè)巨大的體系來(lái)保證導(dǎo)演之間的銜接。導(dǎo)演們主要的精力還是放在人物的創(chuàng)作上，“這在以前是不可想象的，但現(xiàn)在可以按部就班推動(dòng)。這是中國(guó)電影在制作上的一個(gè)進(jìn)步。”

在黃建新看來(lái)，戰(zhàn)爭(zhēng)片就得把戰(zhàn)爭(zhēng)拍得真實(shí)、殘酷。“拿長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役來(lái)說(shuō)，它不是一個(gè)小小的戰(zhàn)斗，它是有規(guī)模的。《長(zhǎng)津湖》這次是真正的戰(zhàn)爭(zhēng)片拍法，跟《上甘嶺》《英雄兒女》比較，《長(zhǎng)津湖》的規(guī)模大得太多了，不在一個(gè)等級(jí)上。”

關(guān)鍵是，《長(zhǎng)津湖》中表現(xiàn)的是中國(guó)人的情感，“《長(zhǎng)津湖》是中國(guó)人拍的，包括對(duì)待戰(zhàn)爭(zhēng)、和平的態(tài)度，對(duì)待兄弟姐妹的態(tài)度，完全是中國(guó)人精神世界里的東西。這樣的電影，好萊塢也沒(méi)法拍。”

如何拍出《長(zhǎng)津湖》的真實(shí)和殘酷呢?黃建新說(shuō)，首先是要客觀反映雙方在武器上的差距。美軍仁川登陸的時(shí)候就有航母了，而我們國(guó)家2012年才有航母“遼寧艦”，中間差了六十多年;那個(gè)時(shí)候“聯(lián)合國(guó)軍”就已經(jīng)武裝到牙齒了，而我軍很多戰(zhàn)士還背的是從日本人手里繳獲的“三八大蓋”，“但就在這樣的裝備差距之下，我軍還是毅然入朝作戰(zhàn)打擊侵略者。只有把這種差距客觀地表現(xiàn)出來(lái)，才會(huì)覺(jué)得志愿軍戰(zhàn)士們的精神是偉大的。”

此外，《長(zhǎng)津湖》中出現(xiàn)的戰(zhàn)斗都是近距離作戰(zhàn)。志愿軍靠敵機(jī)不能大規(guī)模夜間行動(dòng)的時(shí)機(jī)，逼上去打，把敵人擊垮。

“看完《長(zhǎng)津湖》，一定會(huì)讓你熱血沸騰，更愛(ài)這個(gè)國(guó)家。”黃建新這樣說(shuō)道。(記者 王金躍)